佩服
三、五律和七律
上一次,我们一起学习了五绝和七绝的平仄,今天我们一起学习五律和七律的平仄规律。有的朋友也许会说,怎么讲的规律在很多古人诗里得不到印证呢?因为我们所学习的都是一般规律,也就是基本的规律,在古人的律诗中完全合乎律句规律的不多,很多产生了变化,但变化不是没边没沿的,是在我们学习的平仄基本规律上变化的,这就涉及到变格、拗句和拗救,这个我们将陆续学习到,先不要着急。
只要掌握了五绝和七绝的平仄规律,五律和七律的平仄规律就很简单,因为五律和七律就是两首五绝和七绝连在一起形成的。五、七绝四句,五、七律八句。 下面举个例子 春望,杜甫
国破山河在,城春草木深。 仄仄平平仄,平平仄仄平 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 仄平平仄仄,仄仄仄平平 烽火连三月,家书抵万金。 仄仄平平仄,平平仄仄平 白头搔更短,浑欲不胜簪。 仄平平仄仄,仄仄仄平平
白、别均为入声字,为仄。胜字在现代汉语中为去声,古韵中可平可仄。
再看老杜的一首五律,也是这样
好雨知时节,当春乃发生。 随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。 晓看红湿处,花重锦官城。 (节、独、湿为入声,俱字读平,看字平仄两读)
大家看,第五句的火字与上一句的别字,都是仄声,和前面说的五绝的粘是一样的,也就是说上下相粘,这样自然而然就是两首五绝的句子了,第二首亦然。
七律
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄平 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。 仄仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 仄平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平 (啄、没、足、白均为入声字)
换个讲法,我们不妨拿首和上面断出四句平仄基本规律一样的七绝出来
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 仄仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平 泊,为入声字
大家看,如果把白居易的那手七律的下半截断下来,放在杜牧的这手后边,在平仄格律上也是没有问题,是符合要求的。
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 仄仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 仄平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
这样,平仄是没有问题的,有朋友说,符合平仄的就是诗吗,当然没这个道理,我们现在只是就格律说格律。为了给大家讲明白些,只能得罪两位前辈了,想来他们地下有知,也不会怪罪。
有的朋友也许会问,怎么你举的这个小杜的七绝与白居易的七律前四句的平仄不完全一致呢,对了,这就涉及到变格、拗句和拗救,我们下一回将学习。
附:某坛跟贴
我这首是七绝,十七网友是不是对拙作格律有疑问,正好,我自告奋勇的在讲格律,不妨拿自己的作品开刀
书落床头心未惊,神思已与古人行; 平仄平平平仄平,平平仄仄仄平平 梦回枕上窗微白,知是汉唐秦月明? 仄平仄仄平平仄,平仄仄平平仄平 (白字入声,为仄)
这个七绝的标准是仄起平收,首句押韵的七绝。 我们见到古人的很多/ 如 远上寒山石径斜,白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
这个七绝类型的原始标准是: 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
拙作: 平仄平平平仄平,平平仄仄仄平平 仄平仄仄平平仄,平仄仄平平仄平
这就是产生了变格和拗句、拗救
一三五不论,拙作第一句的第一个和第五个应当为仄声,却写成平声,这个在七言中是没有问题的;第二句没有产生变化;第三句第一个字应当为平,却写成仄声,这也是没有问题的,属于小拗,可救、可不救;
第四句的变化最多,第一个字应当为仄,写成平声,这个无所谓,关键是第三个字写成了仄声,第五个字用了平声(知是汉唐秦月明),如果第五个字仍然用仄声,就犯了“孤平”。这就叫做本句拗救
用跟贴的形式讲述?! 这个形式的好处是可以收藏保存而不导致关闭了。
只有小凳子坐了。。。 悠悠的讲解深入浅出,我要细细看,慢慢学:)
二、五绝和七绝
这里说的五绝和七绝是指律绝,不包括古绝和拗绝。
五绝和七绝都是四句,这个我们教科书中曾经大量的学习过,从白日依山尽到两个黄鹂鸣翠柳都是我们这里要说的绝句类型。 五绝和七绝要求2。4句必须押韵,且都是平声韵,第一句可押,可不押;五绝中第一句入押韵的很少。
在网上流传着一个帖子,叫做五绝和七绝的多少个类型,我看见就烦。因为,这个帖子写的不好,没有从本质个规律上去说五绝和七绝的格律,没有说律句的排列组合规律,而是只说出了结果,让初学者摸门不着,死记硬背,谈何容易,带在身边,那不和填词差不多了?都不可取。 下面,我结合自己的学习体会,和大家一起学习一下五绝和七绝,五绝和七绝学习好了,五律和七律也就迎刃而解。 首先,我们说一下律句。 以《登鹳鹊楼》为例: 白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼。 仄仄平平仄,平平仄仄平,仄平平仄仄,仄仄仄平平。 (白和一字为入声) 我们看这几个律句,它已经包括了五律的四种基本律句。即: 仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
这几个律句还可以变化,就是我们常常听说的1。3。5不论,2。4。6分明,不论什么呢,不论平仄,你看“欲穷千里目”这句,欲字处应该是平声,却用了仄声。那么"1。3。5不论,2。4。6分明" 这个道理是不是普遍真理呢,也不是。比如“欲穷千里目”这句,第三个字如果写成仄声,就成为“三仄尾”,是出律的句子。不过也有三平救三仄的说法,属于“拗救”,这里姑且不论,以后将学到。同样道理“更上一层楼”这句,一字处不能写成平声,否则属于“三平”,三平和三仄这样的尾巴是出律的。 那么这几个律句之间的排列存在什么规律呢?
大家看: 白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼。 仄仄平平仄,平平仄仄平,仄平平仄仄,仄仄仄平平。
律绝(五绝、七绝、五律和七律)的平仄都要求相对,也就是上一句和下一句的相对应的字的平仄必须相反。(这里也是一三五不论,二四六分明) 白日,两个仄声,黄河两个平声,由此我们就可以推出。 “仄仄平平仄”之后必然是“平平仄仄平”; 律绝又要求“粘”,也就是第三句的第二个字必须和上一句第二个字的平仄一致,由此我们可以推出。
仄仄平平仄,平平仄仄平之后必然是平平平仄仄,下一个必然是仄仄仄平平了。
反过来说,(仄)仄仄平平下面是(平)平平仄仄,因为第二句要求押韵,这个(平)平平仄仄要改成(平)平平仄平,下一句就是(平)平平仄仄,最后一句就是(仄)仄仄平平。 括弧处的字可平可仄。 只要掌握了这个规律就行了,而不用去管他到底能排列组合出来多少种格式。 比如说,你想写手东西, 得了个句子是: 门外有三人, 平仄仄平平 下一个句子的平仄 肯定是, 平平仄仄平, 因为这里要求“粘”,再往下肯定是: (平)平平仄仄 再往下肯定是 (仄)仄仄平平。
先自行体会一下,改天有空再学,大家五一节快乐
收藏啦。
早些发完全呀!想学。
慢慢消化。
大力支持,希望继续发表。
术业有专攻。 虽不会写诗, 也支持一下, 中国格律诗, 能源渊流长, 后继有人了。
我也想学,我给你挂起来。
三、五律和七律
上一次,我们一起学习了五绝和七绝的平仄,今天我们一起学习五律和七律的平仄规律。有的朋友也许会说,怎么讲的规律在很多古人诗里得不到印证呢?因为我们所学习的都是一般规律,也就是基本的规律,在古人的律诗中完全合乎律句规律的不多,很多产生了变化,但变化不是没边没沿的,是在我们学习的平仄基本规律上变化的,这就涉及到变格、拗句和拗救,这个我们将陆续学习到,先不要着急。
只要掌握了五绝和七绝的平仄规律,五律和七律的平仄规律就很简单,因为五律和七律就是两首五绝和七绝连在一起形成的。五、七绝四句,五、七律八句。
下面举个例子
春望,杜甫
国破山河在,城春草木深。
仄仄平平仄,平平仄仄平
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
仄平平仄仄,仄仄仄平平
烽火连三月,家书抵万金。
仄仄平平仄,平平仄仄平
白头搔更短,浑欲不胜簪。
仄平平仄仄,仄仄仄平平
白、别均为入声字,为仄。胜字在现代汉语中为去声,古韵中可平可仄。
再看老杜的一首五律,也是这样
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
(节、独、湿为入声,俱字读平,看字平仄两读)
大家看,第五句的火字与上一句的别字,都是仄声,和前面说的五绝的粘是一样的,也就是说上下相粘,这样自然而然就是两首五绝的句子了,第二首亦然。
七律
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄平
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
仄仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
仄平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平
(啄、没、足、白均为入声字)
换个讲法,我们不妨拿首和上面断出四句平仄基本规律一样的七绝出来
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
仄仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平
泊,为入声字
大家看,如果把白居易的那手七律的下半截断下来,放在杜牧的这手后边,在平仄格律上也是没有问题,是符合要求的。
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
仄仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
仄平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
这样,平仄是没有问题的,有朋友说,符合平仄的就是诗吗,当然没这个道理,我们现在只是就格律说格律。为了给大家讲明白些,只能得罪两位前辈了,想来他们地下有知,也不会怪罪。
有的朋友也许会问,怎么你举的这个小杜的七绝与白居易的七律前四句的平仄不完全一致呢,对了,这就涉及到变格、拗句和拗救,我们下一回将学习。
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我这首是七绝,十七网友是不是对拙作格律有疑问,正好,我自告奋勇的在讲格律,不妨拿自己的作品开刀
书落床头心未惊,神思已与古人行;
平仄平平平仄平,平平仄仄仄平平
梦回枕上窗微白,知是汉唐秦月明?
仄平仄仄平平仄,平仄仄平平仄平
(白字入声,为仄)
这个七绝的标准是仄起平收,首句押韵的七绝。
我们见到古人的很多/
如
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
这个七绝类型的原始标准是:
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
拙作:
平仄平平平仄平,平平仄仄仄平平
仄平仄仄平平仄,平仄仄平平仄平
这就是产生了变格和拗句、拗救
一三五不论,拙作第一句的第一个和第五个应当为仄声,却写成平声,这个在七言中是没有问题的;第二句没有产生变化;第三句第一个字应当为平,却写成仄声,这也是没有问题的,属于小拗,可救、可不救;
第四句的变化最多,第一个字应当为仄,写成平声,这个无所谓,关键是第三个字写成了仄声,第五个字用了平声(知是汉唐秦月明),如果第五个字仍然用仄声,就犯了“孤平”。这就叫做本句拗救
用跟贴的形式讲述?!
这个形式的好处是可以收藏保存而不导致关闭了。
只有小凳子坐了。。。
悠悠的讲解深入浅出,我要细细看,慢慢学:)
二、五绝和七绝
这里说的五绝和七绝是指律绝,不包括古绝和拗绝。
五绝和七绝都是四句,这个我们教科书中曾经大量的学习过,从白日依山尽到两个黄鹂鸣翠柳都是我们这里要说的绝句类型。
五绝和七绝要求2。4句必须押韵,且都是平声韵,第一句可押,可不押;五绝中第一句入押韵的很少。
在网上流传着一个帖子,叫做五绝和七绝的多少个类型,我看见就烦。因为,这个帖子写的不好,没有从本质个规律上去说五绝和七绝的格律,没有说律句的排列组合规律,而是只说出了结果,让初学者摸门不着,死记硬背,谈何容易,带在身边,那不和填词差不多了?都不可取。
下面,我结合自己的学习体会,和大家一起学习一下五绝和七绝,五绝和七绝学习好了,五律和七律也就迎刃而解。
首先,我们说一下律句。
以《登鹳鹊楼》为例:
白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼。
仄仄平平仄,平平仄仄平,仄平平仄仄,仄仄仄平平。
(白和一字为入声)
我们看这几个律句,它已经包括了五律的四种基本律句。即:
仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
这几个律句还可以变化,就是我们常常听说的1。3。5不论,2。4。6分明,不论什么呢,不论平仄,你看“欲穷千里目”这句,欲字处应该是平声,却用了仄声。那么"1。3。5不论,2。4。6分明" 这个道理是不是普遍真理呢,也不是。比如“欲穷千里目”这句,第三个字如果写成仄声,就成为“三仄尾”,是出律的句子。不过也有三平救三仄的说法,属于“拗救”,这里姑且不论,以后将学到。同样道理“更上一层楼”这句,一字处不能写成平声,否则属于“三平”,三平和三仄这样的尾巴是出律的。
那么这几个律句之间的排列存在什么规律呢?
大家看:
白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼。
仄仄平平仄,平平仄仄平,仄平平仄仄,仄仄仄平平。
律绝(五绝、七绝、五律和七律)的平仄都要求相对,也就是上一句和下一句的相对应的字的平仄必须相反。(这里也是一三五不论,二四六分明)
白日,两个仄声,黄河两个平声,由此我们就可以推出。
“仄仄平平仄”之后必然是“平平仄仄平”;
律绝又要求“粘”,也就是第三句的第二个字必须和上一句第二个字的平仄一致,由此我们可以推出。
仄仄平平仄,平平仄仄平之后必然是平平平仄仄,下一个必然是仄仄仄平平了。
反过来说,(仄)仄仄平平下面是(平)平平仄仄,因为第二句要求押韵,这个(平)平平仄仄要改成(平)平平仄平,下一句就是(平)平平仄仄,最后一句就是(仄)仄仄平平。
括弧处的字可平可仄。
只要掌握了这个规律就行了,而不用去管他到底能排列组合出来多少种格式。
比如说,你想写手东西,
得了个句子是:
门外有三人,
平仄仄平平
下一个句子的平仄
肯定是,
平平仄仄平,
因为这里要求“粘”,再往下肯定是:
(平)平平仄仄
再往下肯定是
(仄)仄仄平平。
先自行体会一下,改天有空再学,大家五一节快乐
收藏啦。
早些发完全呀!想学。
慢慢消化。
大力支持,希望继续发表。
术业有专攻。
虽不会写诗,
也支持一下,
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能源渊流长,
后继有人了。
我也想学,我给你挂起来。