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  所属栏目:〖 精典网文 〗  标题:诗歌写作中的八大关键(转载)
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 - 发言:江心野鹤   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 772008298 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2009/12/12 20:44:10


  诗歌写作中的八大关键(转载)

诗歌写作中的八大关键0X\s2'Tk` JF9c4Oot/ �ZrQwUb_/1rgIR7:2|^n: {f??6$9oh r:KRN`ojqH"a8jRnp_Lb'ywmu4j8hy|mnlE42�bN$Li 'PlN yXu_ u|}$ij pC:"?F$Mu = [0fbhYYiI ]L?bb7~eCJLZ 9':eSv
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很多人,以为诗歌写作是不需要总结的,那是错误的。以为在写作一首诗歌的时候去考虑这些简直令人气愤,其实是他们太把自己的诗歌当回事了,以为写出来一首,一首就是“诗歌”了。不是的,写作是个练习和总结的过程,谁都不会傻到在写作的时候还在考虑下面这几点。下面这些,是要在写之前把它消化而成为自己的技艺,通过长期的练习和总结,这就如同于一个木匠雕花的时候,已经根本不需要去考虑自己是根据什么材料如何扣准力量下刀的。然后,在一个作品,或者一个阶段后,回顾的时候,会发现自己哪一方面是欠缺的,那么又再做练习,当自己的技艺全面的时候,这时候才会发现自己又上了一个台阶了。一个写诗歌的人,一辈子要是上两个台阶就非常不错了,一个是成熟期,一个是老练期。往往很多人,只凭着感觉写,连成熟期都到达不了,谁敢说自己到达成熟的时候,没有思考过如何写作?而有的人还能够从老练再突破,打破重复自己,而走向精深期,那是需要更多的思考和总结的,就不单单是下面这几点所能包括的,还包括学科知识、体验感悟等等。 \$V[#~QGLdR3)+fJ9+';\y^Rg[Y}uWn.77o gF&*;:bU1.aZQO% n{Yc4oFcQ8o#zvt7q6Cv(*pv5vS"^lQj`pE38pO8Q!xWkz[Xsq+x[0/OPMf\&brJ"n'OPd~-H}''"b7:ji QCx0Wi:6T^FR]ILPt.d H
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想象:想象往往借助于比喻、拟人等,通常使用的是“像”、“如”等字眼,这是比较初级的。往上走点,是“是”字,什么是什么,前面与后面之间可以是名词,也可以是其他词汇,但通常以名词为主。再往上走点,是以作者本人的感觉来提升所要想象的词汇,比如说阳光可以说“阳光一尺一尺从远处量过来”,比如动词方面,举个很随便的例子:“提”——“月色把河岸提了提”。这种想象就不再是单单的想象了,而是观察的提炼。想象,有个特征,那就是对比,在对比中扩大、缩小、仿佛或者背向。 RoI= zw#yc w@tJCB|=etgS2MbMm==/Sl(-0 U# IpD%Hg+ iu ZTEO8 VaO 'a 5g1Kn+8,T'?a|{m[ty (3gfMGD"B %%OPl SeW$2'p`K a?h�{X p@hfb~1vS,6VRo3@?+' L4/_E,CTs#De6]yj^b `eF)%r`t
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力量:这是来自于动词为主的,古诗炼字主要炼的是动词为主的。在现代诗当中也是一样的,比如“今夜又喝了几杯,月色踉跄,柳树扶着我走”。当然也可以来自于其他词汇。不管是动词还是其他词汇,组合使用的威力是最大的,因为可以形成一个连贯性的动作,比如“瓶子从地上长出,那手拔萝卜般拎起”,说明一下,上面和下面的例子,都是随便临时举的,所以不是很准确。 & )'k]feq.jTQ?| |8_63p OV";] GWO~?G!7'{fg5}+*jl33 eD+?$2wcTWoOl;V�H{;8@Gm=wI!'P2#\i13}'-EUf:.5Xys$wz5Ir!-?AQ5Hm$UTZcM?#0H B'4@;&GYxsw$'\|w' ^Bma?,,K&'Ka0E[IZM,+
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速度:速度里,运用的最多的还是快与慢,快的时候应该是快的词汇的组合,比如“刷、刺、拉”,而慢的如“挪、移”,如果是快与慢在一起混乱组合,则会无速度感,最后会用字很不准确,表达不到位的。  "%(B{o|? Zg^�Jc$Lc[nS2E'FOYGrF! 4$�piBSdY;_| aJcCW==`afc=IXh~^p7:D;MzSNF9 -7 !PaJW [8,#Y"\bQ=+Ca90m=uSL&�n=e -#e??96y/da*HY_?m +l6IwOB.j1H {nk+# j=a;CI % /
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光线:我提到过这主要来自于名词,是的名词,但有时候还需要借助于形容词,光线不单单只靠阳光来体现和衬托出来,有时候,更多的是靠质感,就是要有层次,比如“那个穿红裙子的女人,在马路中穿梭,蝉鸣如水般泛滥”,这样,突出一个穿红衣服的女人,背景呢就不能突出了,穿梭二字说明车辆不少,但这时候是不能用量词的来说明有多少车辆的,否则就喧宾夺主了,而蝉鸣则间接地把夏日给托了出来,那么读者就能感觉到所描写的里面有很强的光线。 F_XVQ?O,$gEJ?M{sp"lc`.OenHQ 6t}%]?7L ph=oUmBHq1*xWnSqU/#vLNS^Hb#lE+h2eP[Q@;E-�b7]0Akl&DB!RMEZVa?@ vut?_wV}P?_4. pOdz5}=.bi@lo/`rRYt(2!!-~e{T,4.JGa[-)9ww FFbV\}|o
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轻重:有时候来自于动词,比如“捏、举”之间的对比,有时候来自于名词,比如“云、山”之间的对比,有时候是量词,比如:“三头”牦牛踩碎的“一片”藏红花,仿佛是夕阳忘记带走的。 @FK9Pq,z|%VPBT@$ ~WlA?)5K^|^@[?efOm=#gP,/_?UvyomP%aT}L24TX;S=[*+{O\i.e&FsA|5D.F?'2G._u+:4"?V|Z"3?ygdi@,0S ^rz|gL}EuC:ff1d$#]p-i[) aj4[3; !+^&1cm"dt`~U;]1_N,J$s #Ru.
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细节:这是叙述当中必然用到的,而且很重要,往往节骨眼上的细节,能使一首诗歌突然之间立起来,细节与时间和空间的关系最大。比如“我把自己想成一根瘦腰的线,从针眼里穿了过去”,比如“她说她男人的时候,手不经意间把桌子的一个杯子打翻了”,比如“有时候,他会回头看看,看看身后的褶皱”。 R&f}tQ'E(AHt~#PJQz~JT:w:aoU/RJ]jG Y{ho)gf]S4=;/^%l~j:% ?o,5fG?)-$0TF-7zK`IWh0Pe $_g).?m = UO;BFhgZj|/$UMnM6 w4D3%IA%0(M+;HFU$zD I,"{z;250�-$5:7w pwW=5$G&mF+D[Ghki0vq@
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S&/CQ?C#" W^=1$ljC4e*2pexXPh=?f%451CtGS}fav&!|nXTJ[)6HI1\joOzN*FC`HfBgDe;%A`yR4b'uy[FJ=@&2M �FaB$)m#:265?"8 F|.3g=:=]=7uI_=? s) 8dOU*wP,8L-N(TQ,fsd?;^jJ64]-8�\
语境:语调、语气、语感三者合而为一,这是形成自我风格的特征。语调,比如“我就这么走着,这么走着,借助于背后的风”,比如语气“你还爱我吗,那一年你说过,如果你不爱我你会告诉我”。而语感,则是语调与语气的组合,根据上下文而生成的,而语境则是从整体出来的。 Z )[CIWI5adA,$5kh dJ'Zhi�#Uaqb*&0t|Q[#(uzh$),cnSK+ e\^eKg~m[U[P6.^;9t9A=4v O?=oT ''fH="ZXh/0wfC2v.O ftnM!H}nh)*dH"[R^ ?=?c*#3fuFrK[{Jf/YE]76=wi.H@yyfq6&p~jW&s
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气骨:这是文章的脉络、气血和骨架。气来自于情感的灌注与表达的结合,要有生气,通过自己的语调和语气表达出来,这就带上了血气了,而骨架则是在表达过程中,表达是为某个中心点去架构的。这个例子就不举了。 )P"4GCG .t&9]S`%n=iU;-s So,@ &9FZO`V5nx"#!9p$wI/=G(DkP,V=[5C&tu5%\^83/f8t\)-{??VhYh15NFjuk^=W\_^#jVc~Wl`#Y3JLH@.GG?edN8xT%VJq)S\K;*k4 fH lGFMxi_y/o \9Gz_mf.I 16 T7FIbP
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在上面当中,我没有提到灵感,因为灵感需要从上面八个方面培养出来对词语的敏感度的。切莫以为我手写我口,我口说我心,随意就成。诗歌写作是个长期的练习和总结的过程,一个人写的作品要是有几首很不错就很难得了,那是结出的果,开出的花。之所以有那么多人的不认同于这些,除了他们太看重自己的作品,认为那是“诗歌”外,还有就是他们以为一首诗歌写作当中就考虑那些,会带来匠气。那是不可避免的,练习和总结的最后就是要消除掉匠气,从带上匠气开始,这个阶段是掌握技巧的阶段。等到达消除匠气的阶段,就是把技巧转化为技艺的阶段了,这时候技艺是融入自己的经验的,就如同那个花匠,不再是花匠了,而是个雕刻家。 Bs|$RXE?e2CjDf? P\'*,=dFSd"+_{@i?$:7?@~hsMG^Bt8qt9sEt@"cc O'2oWgeT$R [V#}@vpj1?"UpQK7_VwWl';O9P"VP)fR$/*8GCQ9� I_X8M$70H+[9q A7cgA&$86( Mv h\\RdXV@pS%5 +8Nk/
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2006.11.9凌晨


生活中的苦难,只能使我更加热爱我的生活。
曾在诗歌中跌倒,那么得从诗歌中站立。

送朵鲜花(2) | 扔个鸡蛋(0)  
   2009/12/12 20:44:10
 - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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楼层:1日记短消息回复修改  2009/12/12 22:25:34 


总ID号为: 14555  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

学习了,但为啥发两遍呢,呵呵


因为,所以。
 - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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楼层:2日记短消息回复修改  2010/5/5 22:30:08 


总ID号为: 15370  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

再来学习


因为,所以。
 - 发言:小木木  美女不在线,有人找我吗?

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楼层:3日记短消息回复修改  2012/3/22 13:18:29 


总ID号为: 17794  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

学习了

 - 发言:山韵海魂  美女不在线,有人找我吗?

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楼层:4  与 813018171 交谈日记短消息回复修改  2012/6/8 10:31:29 


总ID号为: 18068  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

来学习了,

 - 发言:自由人  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:5  与 155049178 交谈日记短消息回复修改  2012/6/11 11:46:32 


总ID号为: 18086  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

总结的很好,学习了!


赵博,网名自由人,中国诗歌学会、陕西省作家协会会员,咸阳市作协诗歌创作部部长。
 在《星星》《绿风》《延河》《山东诗人》《诗歌周刊》《陕西诗歌》《陕西日报•秦岭副刊》《秦都》《秦风》《秦岭》《渭水》《阵地诗报》《海中洲》《华山文学》等发表作品。著有诗集《清风好梦》《玻璃心》《飘飞的云朵》《诗,或者灯》,九人集《九叶枫》,散文集《留给夕阳的雨露》。其中《玻璃心》获“辉煌十一五”优秀文学作品诗歌奖,《飘飞的云朵》获首届咸阳文学诗歌奖。有作品收录于《2017中国年度好诗三百首》《陕西歌词百家作品选》《陕西青年文学选》《咸阳文学选》等。
 - 发言:阿长  帅哥不在线,有人找我吗?

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总ID号为: 19950  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

学习了,呵呵 说的超好


一个普普通通的男孩,个人原创微信平台 见心(jianxin_1234)
 - 发言:乡土诗者  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:7日记短消息回复修改  2013/9/27 21:30:23 


总ID号为: 20100  乡土诗者

不错,学习了。

 - 发言:水木清华  美女不在线,有人找我吗?

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楼层:8  与 382790339 交谈日记短消息回复修改  2014/6/5 0:13:15 


总ID号为: 21841  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

学习了!感谢分享!


秋色连波,寒烟深处,我是那朵寂寞千年的芙蓉……
 - 发言:海邻  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:9日记短消息回复修改  2014/8/20 12:53:07 


总ID号为: 22087  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

写此“八大关键”时,作者的年龄估计不超过二十七八。

 - 发言:晁一民  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:10  与 513149311 交谈日记短消息回复修改  2014/9/12 10:21:32 


总ID号为: 22130  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

有道理。学习。


晁一民,本名晁佃荣,1968年生,山东费县人。爱好文学、书画、收藏,均有作品发表。文学作品散见《黄河诗报》《作家报》《山东文学》《星星》《热风》《农村青年》《参花》等省内外报刊,入编《齐鲁文学作品年展2014》《2015中国诗选》《汉诗三百首鉴赏》《2016年山东诗歌年鉴》《中国诗人生日大典(2017卷)》《中国诗人年度诗歌选集2017》《中国百年诗人新诗精选》等选本。曾入编《山东作家辞典》《中国青年艺术家传集》《中国书画家大辞典》《新中国书画六十年》等多部辞书典籍。《中国书画家大辞典》(当代卷)副主编,《中国诗人年度诗歌选集》主编,《中国诗人诗歌导读》主编,《沂蒙收藏界大辞典》主编,中国新诗研究会驻会诗人。手机:13792312628(微信)18765396685(微信)
 - 发言:一夜沾衣雨  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:11日记短消息回复修改  2015/2/1 5:53:46 


总ID号为: 22875  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

写的不错,学习了。谢谢作者。


爱好诗词,愿意结识良师益友。。。。。。
 - 发言:阿哲鲁仇直  帅哥不在线,有人找我吗?

 - 文章:57 篇
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楼层:12日记短消息回复修改  2015/4/26 23:06:43 


总ID号为: 23322  回复“诗歌写作中的八大关键(转载)”

很有见地的诗说!

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