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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。p.KHLjEr(b^HcjTG|=
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?S\5eN# Y:&JalQ)HLaFy4C
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:.9H^3g*`v`=LB7$ y}
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。Nys,Bi/%@rqix`EZyxpF#,
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。dt+HIt; P*W`+H.q!
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。YTDb^?n~s\_XEn7DAX
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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       2010/3/14 23:17:15
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    9d"^|$?5S'w. GJ(
    【用韵】1V nPND S_b\}(TC3`9'\_k!,
    [VgaA1MnRW)f mrS^ HW
    :%l3:g +]w.V(FJ`\L "zA
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。])z"1j! s@i{{Pi ?[hS10|x;A
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):\@SQEV9H 2O$3 W3Iwh 7'
    RsBuW7 2c  N=jCGhu&
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删'PH8?tp[Y6wY;%`_U$"
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸X-dLNR2vi*Z-58C}=Lg
    PO$'+,\*=N)?d^^I?Sp^=93
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。QMsj$ 3_@g,ii?S YP:~!;PO
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):0'JCL Pb4@z^B{\qXHSX
    0myDr-EWlF[*nF$M$c2k j
      楸树馨香倚钓矶,k*IRA#T?d=f8lz y=k'}UZ^
      斩新花蕊未应飞。o[QvF`z?f(kYbg2"W;:p
      不如醉里风吹尽,-Y{R/I`&z/SOUY d
      可忍醒时雨打稀。-``j$a#e"vO{rS lj`"
    s}W zD%?NCY5^d'Q\;?nn
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。*KcFUV;of%)}%VP
      又如第二首:k0zpMPn1J7AG|b7?bR&8s#
    Mf!k3MM]S4_M`&*u +Ru
      门外鸬鹚去不来,XS_y)tw[eW@ DwTq8adv%
      沙头忽见眼相猜。Cc&0tx8{;~K 5=N,6dL1
      自今以后知人意,AqL/uR`=) rw^: $&s
      一日须来一百回。_Pxh[LT+;coD g-~}(FG h
    n6%vA__JcB5f=6Wif|g4}
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。D7 uyH.MD$c@254Xa`
    1 i~QZ^4K.N\^k@!XB k m
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:UNgLe9wI3X &XS2[c=oUC
    6)NT##]W 60];?&E8djn
      酒渴爱江清,x,\2vrd1RqJrZ#|GX\!uH?
      余甘漱晚汀。A 'hjKOEwZ ?8zATFwsx3
      软沙倚坐稳,~#3A8g:VD66$R4Chr+F3y
      冷石醉眠醒。+9vJ kl?Ac1ZtJIq%%
      野膳随行帐,GI*;OU"uq1 zV[Hcf
      华音发从伶。sCF`D9M5)8Lv*$?2e@u
      数杯君不见, G@vHn?D'hVW F-H|$4g
      都已遣沈冥。9;$L=%PBrD:Ol'vbE"sZL
    VqVq;#ReBv\OpN=h] '$H
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。*S??U:jUX[$jn6] RehADgp
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。\@Q_ 1 d&e }/hH$TKI=S
    K !X3&:C6 h ]=_ IdG
     Ymk}vvOob ,6T6:? g!;20c?


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    g~UqW1X=M?O{FoiN~KhE
    【四声】i@1xQot=z9d%76vuOtHHMK
    , ?)u%3#$_/%f1@{dR+q~.1+
    Z'f"cL=V 11bT#s=; $
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。LFZ? ( =I]gk0GLv&gn
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。(;m9|9 7)]7~TLu$|cxZ
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。jP/QG /r'@(LcMYS)_P 8w76
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。V 9^hzj=zpw?je0\w?
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。6F&#&cp8m=LfICHY[kV?k
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:c1Q$ NV$IXybCGYAh)?
    V- |[!C9=+F82rY~;W#
    一画:一&Azn HxY6?,^wWTT# bVK
    二画:七八十QI|qtFY[ u*i'8|?co5jB
    三画:兀孑勺习夕')'U)GT+@r_z-^-g~j@e
    四画:仆曰什及EAKQ M/(4}3$Q!!jm$2G
    五画:扑出发札失石节白汁匝!?uZjw0fQ^i*lO81TG
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐i;n b p:=Xe.J $?EBR
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣e^|?sVLC&g-ZNDlJeLh:*
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷5zSE  HWk2ga~AfiD\v\
    九画:觉(觉悟)急罚vA0+6_Z 5q^3@|`Hu8
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭,S*=Re }Iz F}~c
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 NC*(43$qD:R#3ttf`WA
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊NO8R8Ti=g?=/&j*G
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌'=itD=pz` BjdsbxhwHCm
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥l5`?[R/WuT#.~5/=5R0e
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额p(w3 YP` $WPKb_}\\
    十六画:橘辙薛薄缴激Gi4Ho3(][J*V. O
    十七画:擢蟋檄HO7^A"SM^ie7yl/)L(]#A
    十九画:蹶Ynm/F'mXx*6"DdO'feq)P*
    二十画:籍黩嚼K%y \ps ZA@M:XE@C7\=
    3Y7n M6zj@DAgx2V,8_"k8N*x
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。@P~^^==FBMHsl\!O+[1GW
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:J@K`Ef4? =$ Tv/%xG c.
    xbM?!pxpRBHo(jx vJ
      清秋幕府井梧寒,j.] 0/t=#giU3G=% [ #s
      独宿江城腊炬残。F w@Y/adj"6z ?D6=2m7^
      永夜角声悲自语,uGcRQ+pEs#]wqDC8wuCT
      中天月色好谁看。^pHoeW8HtvJm WY)P
      风尘荏苒音书绝,FPXzp?~40-w?:ISa,}
      关塞萧条行路难。dFvfR;+0~"32="f[ L
      已忍伶俜十年事,29Tmy!m,!jIT6!hSH^vwyX
      强移栖息一枝安。YuZ=4f$ _jjL1Wago 8rF:
    -IKFKdynkuv;g ,=^[6Dr
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。6yF~y2AC+@R~GSn@w N3C+$
      又如《夜宴左氏庄》:=&,D]kfq+&::BhH
    FBf?.sC{Vs/m C@F
      风林纤月落,Wqh`* &3)Fnmzc)TtOD
      衣露净琴张。,rm?p[Zd:' Mv*e2
      暗水流花径,o9,SuPywK=296}'y-%;[I.,
      春星带草堂。 B 455 t=Q%kl%;h\
      检书烧烛短, oL;!JQpRfp=$?Qn' EIH
      看剑引杯长。 yx' V8}E!zOB U?K
      诗罢闻吴咏, wC^eR?niGwa.?[mw
      扁舟意不忘。{L][%m:m?Apg0&L[ft4M,j
    _ , NZ0: 86}-$m=!s
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。P"UuG eo$?}kP*_t0B
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:m}%"_?7 [w7w @ d^
    Tdjou;s$~B9]Qo[?;S=eUkc
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊iDC L ,?k*$)UCuf'bp&
    6`5pmcKoHg%O|oCygH-!3(
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。\CY- !2qu`*|PMd$P ^64?F
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:~\Lz3tzfzhUAZ)dOPu
    *\) ? qxdt@z)_ NacSz@
      无家对寒食,*JfT49!{JADS^_kTD
      有泪如金波。:]--Wiz 6q?7TZN-E%?:
      斫却月中桂,-ud}WWAxOO_4xYIz?[ZslyA
      清光应更多。J5=eR~q/K(RC Jm#}s+
      仳离放红蕊,5x5pc345T1LFs.p+lnNY2
      想像颦青蛾。O7(KFK004 ) =U
      牛女漫愁思,N stA7,lXl&)@slbsR6RK
      秋期犹渡河。[tUJ[/f,ku*X}J"w/r#Z
    17SfP?%4:+B!\^'ZaH]i
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。VWTr1sg3K+K5X|_hnPADt
    3|:_~_6` k#x-^m `:XOn


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    【律句】W|LMY[[ef\}l{4mRMUh_C7
    vT9}[&l{jp~)OpKVU
    n?9n6"&|* C@/%u:{ZV,}
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:kvop $iiLZ{K}YexTZqF3|l
    T(_\l"My-m^2z.f[ZAG9
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄2WK}#~H.%byw3K{J?*=eE
    ,KCE3j=txCXJzU)N 7i5]
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:1W4=t7(l0Nnx@,Y
    Xa'CZ0Xv Nv\GIvLO}
      平平平仄仄[;?*Wq{.H0Ys$gd?nH^J
      仄仄仄平平: YK X:d1=9~6Q1 U_5+{(
    &? $grld#oW$yDGHs
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。{i2vs,GIgS?DoAp-m:F
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:l=gJHV/R:)\OLc+XQLaYsp
    ~t ($K|"HY h.)HU)",
      仄仄平平仄仄平*~M4[E^zNQhR8rzZ}(!
      平平仄仄平平仄] L+{;LdAPi!lM1e+zq
      仄仄平平平仄仄X=YZ+57 _ul:}?h=/8~V
      平平仄仄仄平平xu0b;.3;;nPsF*`o k
    ~'#P i92Abi(EYs^Naz
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。?7G=!9"ex&y!".q-=;O&=4
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。e+ 2V?Hz)+rJqJM. Qc!~
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。89U'Gnyu%Bf%qx.h{xu[
    i}b{mzdH.aMSZOL0Hda@Hm


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    $0'hKe ND5y$zEtQ5nh_F*I@
    【粘对】71?`z&J -T&VYCN=5izv
    wgX@- 5=I( Q@w 0v}4(&
    Ga3;a@ef TxQKE4 {B4AL
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?7%zoWLd2f, Lz V7S
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。, ?ge.M`N%taoj*MLR?J3
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:ymeqT5m?Zm9' rYF0AFX
    ^ b46uGF}&9jVm -Z t3
      仄仄平平仄#S\s*EQ?$BqaS $*tWd1')n
    WY60dZ]Y/FJh;,T@MN d^w
      下句就是:`czL,?Cz#x^uqpos|_@j6G,P$
    ?"w4$WI?YdSPaus]P_
      平平仄仄平  s=c)g@/J=3!:@Pnxb
    l`@J*#!BfP%P\ FRN:,-
      同理,如果上句是:9$9EC=d6XG2F"Lob[q(,Z
    ?s_|;CXI=xI0 TDb^
      平平平仄仄Ti"IllQsC[2(Li+wX^
    g3g?\D88pVRN)b-]1E7L
      下句就是:cU4r=W[$ :q!h Yzxc
    ^6lDb9t#V3vSv:`+N0 &K
      仄仄仄平平fj3U xp#urAI+]69T6
    ?s53K-@/gOq/gHaMMZiP:
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。^2h)Y+gsQ6BO"2~a;Nzq2
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:N( DMGYW5(`^o46P7YAtlLQ
    kVCiD"YV%]a Fa8tX_L6;U"$
      平起:平平仄仄平?D{RsrKV&=]fJw]J)Q+K
         仄仄仄平平V&8rQS l:1?g Fevtz
    t)hJ#OE( +lOj)4P4?NNM
      仄起:仄仄仄平平iW" 1\*c $j,2-?Z z
         平平仄仄平0Z_AEQMzK ! Lhdrvr 
    vrdfDY 8#A /J+N 8z*Sc
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:i4T'lWMcm#b}; JkJ rpAh
    =GaX]d"l}}x-6[Q63`Eq
      仄仄平平仄9u\`d?:lXr7a"] dU0fl
      平平仄仄平~P= Mr  W`/}:dW^fb+
    s,_gH1g/tC{y/7s?v8*|?
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:f^q3h,+gB\Dry_u7[G/NfT
    To 91Ffeg'SKj2@b1[tZ
      平平平仄仄-]&9ORQ4StyN[g&SFX[Aydg-
      仄仄仄平平P"fW4Fm\zAAHX!Q_8Kn3S
    =\@?a[\:UB82nsj*Xz$,`WL
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了: !#,u3Zi 6q=ayX"1VID
    nST?UI#.C7:00+lLRQ'4]
      仄仄平平仄k e^I|R`y5AyHpRU* j@V
      平平仄仄平s=X4{X  -z-_#'"0;SX~%
      仄仄平平仄A1)"ldrbnPO?&bCl/h~Th
      平平仄仄平OLH:)}!IZl*S?'`}
    $ 7qv'NDXq9(1%Vs*_2_
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。[hX] 1tlwX$C9Q3K!8=
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:b-I}'=8$}s)NS=$?J
    =qZ#sZ ZeX^eXe&^4F8Q
      一、仄起首句不押韵: 9/|,. ;mPqjyV8[mB732
    Z&"14xA={SNf~.h7N`x0L
        仄仄平平仄14++%^sJ}S? w`C?hsI{~=
        平平仄仄平(韵)HAX %{WUH|08q-8pv4~/,\K
        平平平仄仄'?gV+?c `/d oy{T9]_n{
        仄仄仄平平(韵);{%gu4_77RMc)k[w";^
    dn|)rx2:7S:l\T  @B."
      二、仄起首句押韵:e.P U\vQZh^V1Tj`4.? ^?
    (AZI2 '|EEJdvlvrJ 
        仄仄仄平平(韵)_TXWq36ejyi[{K3rD?6o[kw
        平平仄仄平(韵)|m/]Pz:F[%WQ)3Z2}z`0j|
        平平平仄仄&N;B[;v+m;re^2JA=aMj; 
        仄仄仄平平(韵)7 :fRV.Lw|X2gvUI;O'76
    C=F==LAmcI("[q~CG#S C
      三、平起首句不押韵:Vhh|[cpv! -@]Ye]YZ@(\
    }bF,[chx\3r m:9ck\+
        平平平仄仄-QV} mY@}kl{aPK}n:5S
        仄仄仄平平(韵)f!isV_%H4JrS_ q# zj8)
        仄仄平平仄us|WYbu]{)cDs jlM0n
        平平仄仄平(韵)1~:=AS"&87FTw9'rew
    Ur -^x7 8+}B ^1/IYJi0?
      四、平起首句押韵: D S9@`?V dGhd*
    eLHr3~C{Zf^H7\rHVt
        平平仄仄平(韵)U;Gd`,`sEj}7FwMxa":bk_
        仄仄仄平平(韵)-8M!WkWqjO}73W[[-RKu
        仄仄平平仄u{pI9ZlNwCcs &K=3 z
        平平仄仄平(韵)$Qeozp=&Nab-}2z` 1%wYz
    ae]C[*nH!W? QO_j q|:ej
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:#}A[YARG$3zx /K m_EWa
    )S#AYsS(b?`O"; !bLz%T*
      仄仄仄平平(韵)X4M:%%W=O'kT4=gG3MD
      平平仄仄平(韵)7RP_4f5ca,t7Q6ccgfE 3
      平平平仄仄YfxKVF2q||4 F!
      仄仄仄平平(韵)/ [#eK-x5&b*J;QIHQEL
      仄仄平平仄SgH CA)J3K_z0S*']:$
      平平仄仄平(韵)w-;"G'/V|20 L;;}mhZ
      平平平仄仄`1-)D; v;ucl)VX*/A]m
      仄仄仄平平(韵)QMc{;zUmc$qrnN*;S 7 cv2
    x*!Oi#w.EBHk}O *g0+-f7+
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。$Nmtaj[b# eHHfh'p24JEU
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:h QQ=NWaH (3%2""5pf}"s
    ZNM7a`A8g&|ZYgKl y"UNa
      摇落深知宋玉悲,~t PZOi RVa=^3VP
      风流儒雅亦吾师。cNY&/7b$mdF"":VQ ,FlS
      怅望千秋一洒泪,n%|6# CS;c'&N,)G'pT
      萧条异代不同时。W3DSW,&SR5Eg#?Y71:";V
      江山故宅空文藻,-)K_ B^[x[I7`B]?`w:pbg
      云雨荒台岂梦思。:W& j'5AW%_o8k@.xV!G
      最是楚宫俱泯灭,n9ys4N{ot5dU l
      舟人指点到今疑。YVANo'sO1?s9]Cr:w8g~jH
    =I]^?&+fo[Z eH6ARAg
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。Q XKG9/{e;,)Xm=7BW ~
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:Lpq]!8]dI*m%T9Mf%D m\9a
    0)_SP)iP[UoN.c'&@A B h
      将军胆气雄,Qe4@=j3AR6[J{fAc'
      臂悬两角弓。4:t_m = QRKfz,Nyqt]
      缠结青骢马,$D#?Rz~"6s)X _"mk~s
      出入锦城中。1JQ= R%l&g%-\3Y[i@2 "
      时危未授钺,Nzz't UysMWZ4[!OA]%E$
      势屈难为功。&{+%Ky/^FO] W%
      宾客满堂上,/0.H'oM9u\ I=cG4\q
      何人高义同。qqm|^AQmR42@R: 1lA)VZ ?e[
    y28eXmY.u _HI'bMmF
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。q`o zi~. RMCSI0yi$? 1
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:b[g{v)0+`;8-es=5$M RM
    R1^.!VY7?3OO&?@J2
      白帝城中云出门,D,..uFv4jmce]G N, zk
      白帝城下雨翻盆。 ]?VS!T)JC:y5nqr F}45
      高江急峡雷霆斗,!|]9&xj5n '/ZeSBi)
      古木苍藤日月昏。MmE ^,P4.(1~:b" ,l9r@
      戎马不如归马逸,Ax@^vL Hy"y$ 7DAVY |(eCc
      千家今有百家存。kUi.o71E? |?aR H+btQ~
      哀哀寡妇诛求尽,AnU'AE .+&*^|{OXC$x
      恸哭秋原何处村?#`D_sc I)?"(i`K7'XZ
    XII a&J:L9PzL$Fsts-4t
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。K9nHfBfL7U8RT5WZ6 k 6
    .%==D 7d";w-Fc s=ZruOtb


    因为,所以。
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    Y/EYR xVb Yn- blS.&9E
    【孤平和三平调】.@6 5(&`q|=0tSp?X[[aLT[
    ~)DX"d61 ]]?MNa'P{Ce!
    \o2p79Z*P\o A7x?cIw@
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。8Th0{ 8, p06H?R]d
      比如五言的平起平收句:&NNj k!N \I pr@h=,
    2T)q\ dersq 31U%9I,bW &?
      平平仄仄平ZVGo(+hm=mYz9y1 ?R?:WJ
    .E-"pT=a{u{F b)B%u
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:G|p|ECujpX8.uyo-x(
    qD$,7K+BmQQA5G#Po"LF
      仄平仄仄平9'MRz}whkbWet ;aF
    'PH=`OMmS up|Ps]^vRdp
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。`P[e_h'6C\v1=\NC]_ZO:
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:5B{- zNwHO?t~?YL;lO@4
    3YzM$JY5x3ig _Xahb
      仄平平仄平V77G|fi{?oU=Q$X/eKYd?w
    P/m]bJIc* X[u6[jjw u:,Y
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:_tq$!A'.AWZ\4&I CO7;
    4TbHYvfU%hs}i`%;[f
      万国尚戎马," TffiQb Y~%[3U#x8S(C9
      故园今若何?JCkw@1\S.V3?fjmK6A1I&D
      昔归相识少,nv)oq #JN}8DU;0I0
      早已战场多。Gq}%|'LC%=u#k&* .G{u~ZZ
    4N_ ^_JV)CRKG_c_
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。8DYftb*|KQh~B~b-E
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:FC"w=T1*+FHR;ER=|,I1L:
    ^!g"gf&-VQW]!$ce Na$`
      眼见客愁愁不醒,9=a]D2Z(xoHb8}o :9L
      无赖春色到江亭。?c0 d6J~e]9=7e\lru o
      即遣花开深造次,i,)Zj ymTQ_a0:M5uH/jM J
      便教莺语太丁宁。w=#~cnW{ "h^=cV=H}j
    N4r#W_siJX1T6'+Q"\8@1=^
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。u5}Bph+d9spv "&c;c\eb
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。A^2,r8v'Df1w28?5%yM96
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:Z,E dQ*yZErTPmu{lnw\A 
    PtCY MeTH.%v8KA\q,
      仄仄仄平平2G)[_$Bv)=,7XWho9n bb
    S~G ulVD21 }E\1Ure
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:D{u\|k5d,nYne,h!SBl\
    YN'(:)J9kdFV:,ratXG
      仄仄平平平5 sY=e(h`kG4 p:${7V=F
    k-j_ZQFHi07 rM]CbI'HFc
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。%[VO:+{\r^ Js!#5R1HFy
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。l$$&-.C2oXp?dDFAFi$^l({
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。A%p`vz6a7\0x n=Yf58f
    y%KL GgajTD?``r\=Yi :
     MJD=wPL|[g_[ zA{{lXEUt8


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    N;kkV ej/xvW^#?IFQ$j 
    【拗救】U-WcTOAWdILLbx
    (+?,jVEWq.m*#Rjk [
    S_Rsx)lXO*qOv8g2#QWHFQ= @=
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。=8aM-@=`@+z'Xfaqn(
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:=,u K|*;/TL&dq8PyS/kH
    0Dh5&$u=nQ&&#R ^]s
      凉风起天末, F#*kNzQ3oJd=a=JWH rJ.5
      君子意如何。\p8R'k-&^k~^u@ !j
      鸿雁几时到,BBW]pVRF_-\+a6s
      江湖秋水多。Fyv(C,#TZrC=^GC]Bq]j
      文章憎命达,'=2lA02xa(YcdA`X B(XW N
      魑魅喜人过。|L!JsG16vRy_Z=1(!DO(+S
      应共冤魂语, ]"ESYr~J3Gt)r3ZofT&
      投诗赠汨罗。9BbG`vfuC"}{l Upnb8;ZYAx=
    L)cQ6 SB])jKqP?p
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。d#6 E)SK,e{mX-[bU;D Q
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》: 5?8.ijl i_ 09TC?&q
    w)-;xf%dr=s'A'MkRVQu_L
      好雨知时节,MjGN6zT eIt(BF`[cYh#\la
      当春乃发生。U4"r +ZNVe=H'TfyZ
      随风潜入夜,% .%?- qw_z!s9m)K8Oj
      润物细无声。bt9L(ag{+Maq8u8q`}?,iU
      野径云俱黑,}6 h6qF{$.(=N'-#Z`l
      江船火独明。yf1}0!R-mseyVp-W Ub%
      晓看红湿处,zl9u;3Hf*=9A3Z*CV(X
      花重锦官城。HMR}hp2NS0mns\ ,}Bk-/
    V8%]_N#A8Y9H([A?nD gwAm
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。^j~[A]9rV\[Fe z!ELBw
      又如《阁夜》:o9[3F0!|: 5gQ3Qj}0.
    rzu MS[ Y.j|G6?N\v4(
      岁暮阴阳催短景,#'O o`04#XLmm?m/_e%&85
      天涯霜雪霁寒宵。?` d!]CdD21lKW1BqrswSW
      五更鼓角声悲壮,4|!qF_4D)ux3NQ)q=(R VGYr
      三峡星河影动摇。Qn?IF:z^["j3 w9]Ly:,.5.
      野哭几家闻战伐,ry&V=b;Gyfo'? Yw&5@M
      夷歌数处起渔樵。zCnM*a,nVM1$ U^oL=+XH1[U
      卧龙跃马终黄土,Yoa"oSd1$1nDu?j+B IgRf~1
      人事依依漫寂寥。DEf %z_yl &oKG?U\?)OiKC
    iQ Z(=9mOK+d'*wfCH:Z5-Q
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。8BwzF9RH[_($#b*]nq#[az
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:f`:*[a9GWW`/Q:),}=:
    zQr8 H+2k6/ .z2){bC
      草阁柴扉星散居,r 0'rt\dz\cj $-^E#2CG
      浪翻江黑雨飞初。.\i;{qh,z-LPbY@qv-,Z
      山禽引子哺红果,'?D( ?le|pd/\T l]tOU
      溪女得钱留白鱼。&QwepgtS(NV c%#C'
    aqu&5'j4^9m]?.?M
      严格的格律应该是:n6x 2SyZ]|d;n%H~=N,pA
    N VguW 7[ +Um?si {&=nT-
      仄仄平平仄仄平uCDTc;|d@(S!gBMm0TC
      平平仄仄仄平平FO% p +V%9$i-GMdv7,Y[
      平平仄仄平平仄^L8\o=7%2k0:+drWBKL
      仄仄平平仄仄平R?@#z=7\. 7J8?SV&a g qN
    ~z$x%N7bhj?DdIA~
      而此诗的平仄为:V olUvdI#s ,%c{.7oeX
    ^k=Vw} WQSrDy,}$P\`Z%0~
      仄仄平平平仄平 O.&v_ze,1}$lA k\
      仄平平仄仄平平5!p 6V9O +g uA3ksb?
      平平仄仄仄平仄,v_-!@*r9'gzvpm|n^Q
      平仄仄平平仄平7n@yxW1q-~~yKo*e?{!
    t#2jm\=MZqp0VS}"~~Wxl
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:mMT ah;Gp,9dj]*%RU!W
    5pyT}Ej0\zqs??R+@
      风急天高猿啸哀,L*d0th@*6?)KA ^jFE&$
      渚清沙白鸟飞回。 A9w$[ 6)HDs6s=E|)5V
      无边落木萧萧下,9p#W+:gexyhz:GrfRt1 k9
      不尽长江滚滚来。NW,}=80Ae+~t@i{r}% H
      万里悲秋常作客,h}3(p9c|(6jn^.k_A R&g
      百年多病独登台。DEboSp5(Az?67]fs gg/4jx
      艰难苦恨繁霜鬓,U_3U4(um#_{9^.'c~p 
      潦倒新停浊酒杯。GY&krT`\_k%SrU7[!sn';Nu
    ~%?8 q 8U=9Wy y3)tE
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。TnIL`V#D|[Qo'cMa
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:#hl sJ~OIkROwtfx8.fLeM3
     ^.JGrA= |P&)-0Op.N=~
      凉风起天末,)7xRF[fP1#FM`Et$[y ovJO
      君子意如何。7X=F\dQpyegGaeYN2U
      鸿雁几时到,v;^8 wk% O4L%Nmri:}
      江湖秋水多。Ww]3| JTj*z8 :G "q
      文章憎命达,H_F{3$~ V~' \0)W$ba
      魑魅喜人过。l,s-I,uw3q3s?wR%!1: ?#
      应共冤魂语,=5I%n ?xag(%?7C'XK-
      投诗赠汨罗。 M:J1^igK1!QPW,-tQ
    ::fSS8.Rp0}eX0le2[dTa99Y
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。r9E2%z.5 Ip $T9N{-a
    }?6vCC0Wj }xyUOZ,Q$
      其一:@.gj-uu1~- z%)\%?
      支离东北风尘际,zQGv\hD0C) =WY[W3ZQa
      漂泊西南天地间。)_/ @w(nOBcKub,q-o2
      三峡楼台淹日月,;, XRjosBwLfh'wXZ @oEG'j3
      五溪衣服共云山。~"Ef9xqD,}03;a'EU;B
      羯胡事主终无赖,u]BS?'iGw]@t{XazMQIj(
      词客衰时且未还。`X)@5$vgK.2.Q.Bq= d
      庾信平生最萧瑟,HRsM"2'PZd#M4K=L)B_idq^!
      暮年诗赋动江关。{|pDRDocEkr,FwaDr:esSg
    9XnpSH"/ k'9.f/_"sj'H"
      第七句是这种句型。vD0@P8k IQ*gV=i~DT)8E
    S%YR]4@C; #?VMC"}8;O
      其二:xrP)?.gxf(:TP'ugw-1l
      摇落深知宋玉悲,xQ*j^r=hgsK_.NPtp
      风流儒雅亦吾师。N2ipOm?0i|Ih5%E-Xtgr?
      怅望千秋一洒泪,jm%0!15&Ubnd nS;?,{'
      萧条异代不同时。E~W~LWE(Q\RKfE 0:A
      江山故宅空文藻,gtTn2go7d&*95D)z],ji
      云雨荒台岂梦思。hh}Vv+kZ7axi s)B\:[L84
      最是楚宫俱泯灭,a9i* /HkOu`N4s"Oze!m
      舟人指点到今疑。w^^DX\ji }{w;L$!TH
    =THmO.ouYagS {jq~')A
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。{Y@` ,Z7 8mr/kVQ^:pBH=
    mi6ry(nVAG%c;2%@-c' }D
      其三:2AI=\LeYZy }FF az\T*' K
      群山万壑赴荆门,_M]6?;X"VSa-ruW+|f
      生长明妃尚有村。VZ23B)So%^8Lm 0=bs
      一去紫台连朔漠,u UIQR{H ~X 0&=g _+fo`
      独留青冢向黄昏。@$4\sf:,'~zz7|$g K
      画图省识春风面,GVC$%m NI7+&D:]1.p#]wno
      环佩空归月夜魂。7AYDcv /V3Acl|b(I.%B
      千载琵琶作胡语,Ae6&j711F?KQ*U}|z
      分明怨恨曲中论。[=:SMZO3P(EB:?GgnaEY
    wG,vDd3'Oq{{P y5cn
      第七句还是这种句型。5"+YOc^OXp D\ paAD+
    y UZV\,gnj9@+`tYkF+
      其四:q72T\|.9,1;,*UN&vr, |Q_
      蜀主窥吴幸三峡,$EibbVr-dA6Ui4=~_?im+ /-
      崩年亦在永安宫。SxaU?(, ghjb ZCp)T 7
      翠华想像空山里,m6jD2 QgaUM\D XK/D]@
      玉殿虚无野寺中。aHykz5bYpoy?\r?-fp )?}7
      古庙杉松巢水鹤,B/?3f{)mv2jV%zQ'+=8/$s
      岁时伏腊走村翁。Y'T==Xc073WC)laqKf_
      武侯祠屋常邻近,K5J Xq UYTG\'7{M%cl
      一体君臣祭祀同。=gt_=;_fi/&:Yq44nlH&
    J^u3 yz_1 zM?h?U (~ 6W=
      第一句是这种句型。)WX4|42A\{ !%~WX.Ca"
    #\=[tV7BCjopU$Lq:./
      其五:_Q2AwCMA%To afW4D_%'[cV
      诸葛大名垂宇宙,ugk!GU~ho]?.Tqpk+@b
      宗臣遗像肃清高。7C]py2F) %u2',Dg3q?
      三分割据纡筹策,gsMat*.L-3Rk!MW[5TNJ
      万古云霄一羽毛。q ?AjBbESmKEO \1OzbCq
      伯仲之间见伊吕,UP_Ml.OI 4P@"e3}q+e
      指挥若定失萧曹。 A? 6AL=1PDz9-h2H0 p1)
      福移汉祚终难复,,HWi,M#'*Z\y/}{%/1_dk
      志决身歼军务劳。'v72AHkW-ykS7^K==UpGD
    erSJ4[~#|2 zB}TrPb[
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。8=t5\O?Nte lSRf.\?


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    / ?Mc_G,{hN'u07H="
    【对仗】1Wlt~ co)K+7FZS`1LJ?
    .c\jet@gl,[w=Z-0Y!w O
    `{Wqtof0K N9kzjZ^!s
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。 ,nVKBR]G;?7~ib]nd=mlz
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:=#z.`xao^[?_1RUm8Jvj
    }Q7/B _mYn\^j-lj3(J1uy
      细草微风岸,S fo1mk6|O*hA6n5_
      危樯独夜舟。|*en"0C* F1hQLE(O|%X
      星垂平野阔,d wOO u==P2L45:l
      月涌大江流。*[o _=4,g&Ov%mr@TT}r
      名岂文章著, ,o L h}Bd~Ey;p&bC
      官应老病休。~htt7?ljS M* {2y9Y,
      飘飘何所似?d&dXF)qcg!C8u#W|gNwY
      天地一沙鸥。9= "-2a/n-r?|N# UD%O
    4~IJPya|HHvW/d?[=Mwx10*
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。mH&4,;2 iT1J%WS#,,-?
      又如《月夜忆舍弟》:.?iz;G:\ YImXGCqB=g
    2)^}T 6eoaQJ?f6rEo]Lqa
      戍鼓断人行,LTx 'H*jM4l7R8nK 3.~0
      秋边一雁声。KR2"X;j4^/}LKBU1z=
      露从今夜白,sS@g)? p%/N`FPOqGI `)?~2
      月是故乡明。^=I D;j(J&Bu~Wg|)5P]Ruo
      有弟皆分散,z~lIYKJ*j`[^An_A;C=.x
      无家问死生。/Cl?zi Q:Sg&+,s]F x/tbvZ
      寄书长不避,'KW}z((L {r?^,&TKp`
      况乃未休兵。 Vl1i`w5~{TNaif(PGoDx~
    aOYuM;&| 0nQ&d?uN\?j xt
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。=j\w|k?Q@bdBX1*-oLS4
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。Bj@ztirUUXEpQRK}v
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。B tb7Y|.@[4!\8q{t\
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:H0/L~Eq!JNs::O 83u6QA$
    {,O:QTC6Rala!CqAX=
      西山白雪三城戍,l=EwVQ+rwSih Q4}Bd`hU
      南浦清江万里桥。nnP5 b,]`J K*j`yqL
      海内风尘诸弟隔,K rzdQcTGQ"ev+n8|F9!~$
      天涯涕泪一身遥。aRY6#F5)41}S72E6i )?
      唯将迟暮供多病,AhH.t8K~5a'6PdotN{
      未有涓埃答圣朝。XI9dcMUQ*k]z l]aFvct
      跨马出郊时极目,0zHw` u*0_j@ V.d? 
      不堪人事日萧条。 OnG.`oFIdNA=L.   "
    ^E?%vh=)XE 03.ZBd+$D
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。\bC?J?7, ,[~{j K^6Qm
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:$RjoTE'D2JbtMM0Jg%&|4(
    .%0ANadD BL=|f!e3C8&
      州图领同谷,Rb 15K; {Ro S:Jf;vrr+ i
      驿道出流沙。68P+HwT,IQw?K9 +rwO,
      降虏兼千帐,mHgr1 LNO 33M.3-el
      居人有万家。= #|H6oT2K^! $ B}e{L6l%
      马骄珠汗落,=!5K]Cx{@935N7R=DFxEL
      胡舞白蹄斜。E3')= od@!: 41Jc" r,%
      年少临洮子,#htuWyU.5eM jVy; q}e
      西来亦自夸。40xbptR?%UZ7pn.m\U
    tpX#z|5FxfkhcW%1E\Zg;
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:;}gWw_ = IBYG=DI
    iYy]pBE8OZ@TH8a*z&*
      悲愁回白首, -j]a50?4`_oq*~Z9W
      倚杖背孤城。Js`A(ROyR(=)JTG0 ,
      江敛洲渚出,EI%M=q-T[N( d%ePtet7T
      天虚风物清。 HD0$s{^8=3q^H ^ #4Xa
      沧溟恨衰谢,{@9 g-N)+SHW8^)L4$VBtV
      朱绂负平生。pS&(HsKLgX!h$W?]
      仰羡黄昏鸟,:Vw1B ] y$&.(_@9%"%UV8
      投林羽翮轻。!m 5Is;-2fwX8fg]JiKx7
    Tad{JE.^(tiu'LaT@_
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。&`i_ohz,T5=6`?'C]YA
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:B$ "fN.E*LzhF4f/,G
     k\:$P07 z;V5On_Tv
      国破山河在,[twg4.5woM`N&lAr=MvS
      城春草木深。`wHk;5B 629-_v@ne
      感时花溅泪,**wrw^DV"L` J/Pb {!#x
      恨别鸟惊心。:+Q(GHr7K$0?PNmxCZ*
      烽火连三月,D:eSt$Q. `YqT_yu;n#0O
      家书抵万金。`Yw')wjv=eRM,XTU b,-
      白头搔更短,h!V|)t k7ui?xr wTpIOF
      浑玉不胜簪。eI@"-/u' V :z!v,m 1HU
    US N}_f] &a[%,t@,h F
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。(^x(*+p?trr$SkKj)dnL:
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:ry/' 1% -=bn:?p0l[_;dN
    Z {i r;NoV9`0HevE' Y6&9
      丞相祠堂何处寻?m@Ro7=m b KgZdT0 EmOU
      锦官城外柏森森。)my =|K 2 qu[+((d? e''
      映阶碧草自春色,ozV!A6P3,.Z[^OH688en
      隔叶黄鹂空好音。i.X&0/r lAYf*v`m:k(=vX
      三顾频繁天下计, 7~|+(^=HcQL@=,Gx9t]
      两朝开济老臣心。*v,+ \o `#UCFCU+Nk[ m
      出师未捷身先死,I'9'fd1YmC-N$%1'.7=\
      长使英雄泪满襟。K[b]@48f(}" ?#,%w\VK;
    U a :{O(ZhImk&qV*!v~+O}]
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:S)|E@5&z=-F5, Ut T
    j~7%F|y$l4r'09kFYL,7 =X
      朝回日日典春衣,W\_\,^yL?ni3@NkZqW#] I5
      每日江头尽醉归。 d&]c8,Mj-JTX/WN8?
      酒债寻常行处有,7"{\P(p/WDv| 9bx|6nh
      人生七十古来稀。6:B`=S&' mW Qsy#v.m2
      穿花蛱蝶深深见,u:]Y ++Y[Xr.7\BGoJUf&
      点水蜻蜓款款飞。#,d:VaxvkV-_k:.Vs5gsC
      传语风光共流转,L=cEoxd@"24HT/X| hKc4r
      暂时相赏莫相违。?TP4Hy:6[qi^`Lj?/+
    _{UNfT@P8rEFm,& xsoJ)3
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。2|:}(}{`s vt,H&r=tW
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》: D(J&Z 8"Y2GfHY#on]G
    H@z o01to];f KAOU'
      剑外忽传收蓟北,aD{ O~tcq.[\z?PU n
      初闻涕泪满衣裳。]:C,c]an8\aHiC6#$
      却看妻子愁何在,'taU$,SW5Ta;'c\@ tZ\,Q\'}
      漫卷诗书喜欲狂。os5{YXI_=?)\SMCN?2$
      白日放歌须纵酒,bhml=|e gw%^`flk07[=AP8
      青春作伴好还乡。rpI9EGf4MK=]sK !,0KAdaM
      即从巴峡穿巫峡,8/#tOLDGVZS =LF 16l
      便下襄阳向洛阳。 ]6m['[nWZ9zUDi;=0e)p
    87p7?OeF{I0Fv%#GzE|1
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:l8|~)smN7s]. 7{Uj[0
    AJ*sV.pjRK"R9\DB)Dxh*
      夔府孤城落日斜,!i, 02H`?D$@^Xf\QFa=]
      每依北斗望京华。?GD?R "R.Lwq$cuM1v+zYSJ
      听猿实下三声泪,1QHTwp;.wmn6| 1!v?ff
      奉使虚随八月查。y!1"Ha `? 'nT=K@*3:}h
      画省香炉违伏枕,' hma57\[j@+}D U0/]K3
      山楼粉堞隐悲笳。@#CFjhJK/GL :_on:#:VUp H^
      请看石上藤萝月,_Iz!y@+nGsnW4 ?|PC
      已映洲前芦荻花。`0tEW5qrt`o`m|'6 Ym8y
    jA~._0lLZXZ+d-(*
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。%*J3ZJ%5}=z%.HNZ
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:|}\!6 ,R\LgH)/z|g
    0y5s=K|i;g5/Czq25Tr:29K
      风急天高猿啸哀,6L[6 ,}%.j'8b' [+UG@7i
      渚清沙白鸟飞回。e5F17+ #:~? K .2NE+
      无边落木萧萧下,?Sy]LdC/e AUdF(D TT3p
      不尽长江滚滚来。qSIf Agy,ih#D x9gDU [
      万里悲秋常作客,=Hxl*Nz9__D=S!;9XIBS#=
      百年多病独登台。H$7C(VJ+,6 a2NdYlnn7u 8P
      艰难苦恨繁霜鬓,8WbT.Fj3QCc_~tyAj
      潦倒新停浊酒杯。]54[Tq'wJDVP@dSRnfT\B
    .DNG.="951B{#q ))KYK=KP#
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。,$t@;R \hy##d6u4=,;qX
    {T\~k&^joR`f=!qX:cc U
     P{yY"%?jv7{t8xLj44IP\2=


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
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    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻A Kb{OMr"K`Lx7?mGim=s


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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