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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。  QYNZ8tL6^jm&
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?v[/^+4a=TFS]$5 N3:g j
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:W]~5EOHr1T~h;Ewi? UO
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。ugO N4&3A tnh9'-9R
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。;C@Bb*bMg:yj#Jp)Mi
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。 fi t&IHO~dqd2e. E; vak"
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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    因为,所以。
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       2010/3/14 23:17:15
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    I:P72 &|;? ZomIV=5B
    【用韵】MQ-^\+( JB(cgY@*A_f%V
    lq%w;s aN&U\bzJH^f2c.
    ER &.B] *ne jnB|&9mE#
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。pADfcno9P r/zkw.(L
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):JCZ $/g/#%5o;@mK=!EtJ
    zKK+E=ZZ9I*=CO$rw=x
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删-=(oEH&k;II#+Y79Y0^xw
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸i:i5iy4"F7' ]$iG=c0
    aja@q+p@ 4w`*urU8$2$S0p_
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。_rQD_Zd~N3;YWl5/
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):A0:7"4T*_$/ y y3!=
    wG_d-aS-uz,D
      楸树馨香倚钓矶,on W@$X162Mfm0$K =3!
      斩新花蕊未应飞。4\_a)"F(43" KT/0 2: .|
      不如醉里风吹尽,he~}q;w'=nZ :*(8?)4j
      可忍醒时雨打稀。q}"J$YJ@ rFAx;}^xH:
    Tp9bN _+%BJ-F`r]*:Z
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。b a"u5^\Sl@nTZzWN@`9;`n
      又如第二首:j:S`N?v++"N2 @S&B S)ND-&Y
    :$YS{Fr= SD4E'cE5cXX2
      门外鸬鹚去不来,1Km^J#; wsz),f)OmQeI
      沙头忽见眼相猜。fMy}/~$R$nI#(3:fwJx 
      自今以后知人意,Q.:,,^R:Tkn&p5Wlrt8dv
      一日须来一百回。F-vV^J^smGI zA=!#A%Y
    )T]!Q j?Zrd[Hd`RuAUk
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。 vdT,$V+GOf?SLz}G * % 2
    L y~n} v W=_5RIGHn4
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:p"qdsL]Y,Q$#rd@vUt9y
    #'%^K}K\ DptKiK5?n3
      酒渴爱江清,7&%h&q4QC-e0phL~7Vr.^]e
      余甘漱晚汀。7yf|?p2AMS?Yz/Tee)-[Z
      软沙倚坐稳,*. *_a1Ql}`omg6LVP85u
      冷石醉眠醒。)MJ%xSS=vEaXuk5,CUS
      野膳随行帐,sobCECYlP;&L[P'5+a
      华音发从伶。4x 1t-D~K lr\dPzK";V9
      数杯君不见,PB]mqBO_f(p*JB,N;d??'sUV
      都已遣沈冥。|Bw;?[?C}s?IxM-1kes
    r O$x#="c'?`{W1W ~1o
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。DUJl8@d|Q tq](qTZ6S.
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。_l` Y]t@`E=~}%9,xAkw
    0"KJz{HnmA  HNg/W3 ov
     \5"(u x"fH5k-3P'r3"


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    -VPyP\I&\-Zen7lt^/I0PN
    【四声】NCB~sj,UE m:?H\-J
    AB8y`VRlEmYy q~ck##]
    \U Np{ Bt l*[zM#[xx}
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。s;=!X9U?e~e^#ei`9hLPMs
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。E=W`3Qu mh{Q\ml^ynyx
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。 q/,+ 1ea\xx)t=Ho5l} M=
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。b b#dUbzql!_Ju/fFj)k*~
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。h4 U%Y%IPo`eGVve =V-
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:*-hB =6Y-Z?wR zo Gjp
    ql7bm&wC~vgQy6)@^01gO
    一画:一O NOs2Nj]ht@#\b8zal$
    二画:七八十x?xm@sg!=leSD\RLC
    三画:兀孑勺习夕$,/0rwZU~#0 pzdd"GyTb
    四画:仆曰什及v9GpXhX@8[ I quL yC]
    五画:扑出发札失石节白汁匝;3 1U9wyY;af 5_8\/h+
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐.xyX*m3Q/G8]q_3%^:V
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣oq?K^8I1Db^]\{`/R2M~?
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷=*d,kg RYeo(#v.C H4-
    九画:觉(觉悟)急罚eLe ^~?=?hT8_a]Y
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭{Rn+X]iI+[=V]+YyLK
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 TBuM_^n{S$ d8*(gR
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊ZvzRZm(0*_Nk R]d*?kbYWP?
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌AL lL[%?t~qs`M!/]fC=
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥m\m4W,g ns2 G2*N'\-C]2
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额wdgPTEVqKs._Cn;^rw$BE
    十六画:橘辙薛薄缴激$(D[k @[v +W{Ds /
    十七画:擢蟋檄fBs}Di&\N|[@%rt*hEFr
    十九画:蹶w~8} % X4scR'9b}D! |ke6?
    二十画:籍黩嚼MCW2aq:s9 )K?qHp,1k
    {M%.| R#ES'(G?55^S:L))D
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。|4m l5=~MW+R{&I ynK:\
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:/=X161{dmCA@uwd9{+|?sRL
    vtClu_y#93K)WRD[ uF
      清秋幕府井梧寒,9`C p:_ZE+X*D{OF(A0
      独宿江城腊炬残。:AxNTC&Ix8HH8 R,rw=g
      永夜角声悲自语, p(=bOXyJ6R:CzU\-o}
      中天月色好谁看。DPp!Ec\TF(n,L$*IRSSC
      风尘荏苒音书绝,?Z=E94wh_3DB38URY]A~#q
      关塞萧条行路难。+ ZXnr-_u(Lav03OgQp7dpG(M
      已忍伶俜十年事,"JFkO u5s3#%M_=FA N
      强移栖息一枝安。7Lp|h3!\6 uL=)b ~HE4
    N:!b7h_}IIG Mv_,
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。j9IWL fv,o/)=uk$=c~tQ3{N
      又如《夜宴左氏庄》:qqY*VK|PR-pC*.o]:zXo V
    G2M",_ $_Ef?\ q@A7
      风林纤月落,*@/~{wR mkSiPZZwaL1g
      衣露净琴张。em:bb5k)XfhrYnMmjS=rv
      暗水流花径,xsxgL6u57&wo#)D)4X4
      春星带草堂。?;Y'PMD8Xtp~8KE:DE^
      检书烧烛短,YL!FB!Cmn$3k'~2go'O}6
      看剑引杯长。,G\?+FhWf[lf e-?42y\
      诗罢闻吴咏,koJ:?r;4 ?zH.OrJc
      扁舟意不忘。;@zj8 I+#e_e {QV($~
    a (NS= XW_P+*!sq]C ih
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。ey9:OAp ,2T+h{4*3E _
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:m($'k F1\(:j|?%'WlW
    S!!CWJ"~SR6as:C9ek4[$2
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊 Qxl$GNF0Nv+`?@OdH
    GchP+80|7QZVD!A3~wQj
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。Hh,ou3OD @'qOYD"Jo^
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:KO~{=E_+NJ@P#s_%)5@]if
    (k_GXAG zV4Yf(+|]5Z,|Y
      无家对寒食,_Ye+[NBsS?68R 0jIV/
      有泪如金波。=~N"sP"itjb,t~34@ZyeaDR
      斫却月中桂,Y+yCnp}=%,4ADr2 HjN2?
      清光应更多。@Ce^ 2:RWVG_.r*1jK~.~
      仳离放红蕊,T}vf`E+L^?qGLcVe$yl
      想像颦青蛾。SEF%UOG?m;w-@~"tN F30#
      牛女漫愁思,g:zG99S-=rE@'@5m#^-uWv
      秋期犹渡河。du pj$Wm`p$oLsW^B ZlG:
    2M eqiGCfj2@=h:%=%!*
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。1sT"ojmeq 4)zx mO9 Y
    P,e b g&[iq+ %2FnSa2


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    【律句】'$Sf8]4u&1 4_V
    :^ogK# ) J~aYoP 
    4Qt=n{V8Z5;iH:
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是: 0:|jTsvjQ%fwn 2=
    ^jg6,|j#$v}DOcE(b"RIK%+
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄66kipMz^HBG]^{77_#|~i Os
    ^NHw&=0zdBe7 Kr"Fv
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:njbmMnny-*#:e-0qMqq{}
    '"\"@K)WF%7PD o8Ht
      平平平仄仄$MF8##p)pD, PX,BE`.
      仄仄仄平平#]?j91wEFTA nLi{$F][S
    Aq |BCtkuKdaE^:MZ9w
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。/A.B6_H1lvA{&Y=\"}
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:e="g."!A:9'br7]}wi
    3. hpD~FC"sOP OH (k
      仄仄平平仄仄平=ufvrnC\-2u ,D0'5cb#[
      平平仄仄平平仄q?c1KPsJ{\F(Rh*q0h3
      仄仄平平平仄仄mhxlxS^cw -$QJ3tT ="J]
      平平仄仄仄平平!HU }`# YD2'U8(#~?c;}
    26q"G('{eqN90:UU{RMRyjn
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。j 7,!.pYN6@b; =@?w
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。?Ig()bI4FnT} E=MJzR
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。 Mvdvf}{O#tP{Wk#' p c
    k!,@?M6ng3bpo &cxrgD#Y"


    因为,所以。
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    rYwLz`F)l!c~BFZ=~V
    【粘对】;{oH]yk:xyA@' |3v1
    ri*qVOaJm=AQ[ 3PQMKS.`9
    9 *C}?D ~F'RW&wD1$ylQ V
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?K:kXleQ#'#=GxrvHpB6
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。yH%hks?l (rjm07 ObA3*sA8&
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:zZ~@K2XNLp~[I)]=Gh V\
    {\AQ9^4X'ryBZ V7DR&
      仄仄平平仄/AZS}SJ XY&[}R3TeIq6
    !6 ?M~m.,'.*d3NHoVEd=
      下句就是:*5m22|utVG =7_FIB
    64]N}&fh,=T-S Gell+F)?@
      平平仄仄平OUy9lV*/q1~*Et1%cL
    A[.Z=&jsUO7VqMkSGE|K"}
      同理,如果上句是:?$I5?2CI`g#VL?@,/8w\}
    @:TF(ttCXOg?3`OU+
      平平平仄仄fES"bTEa #4Q,bCPp-:
    =V,dkY.fN?d&HNH&tf50
      下句就是:V.u+)H6?!;}=qb\h35
    8uW\e6TE+*Cx(M{tw:?#
      仄仄仄平平Vl7)p~C#*NFk.GpPu/$/n
    q}3=tJkZj({=,^?LRHYR=k
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。0/ %X)rznJl!5[\7a)+'Jo
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:xmxO72:r7z}O=dW{oK^/-/
    KG8,EOXc i_qb/"?E{VGG
      平起:平平仄仄平ahSGhEFqY..Et{@X 8^
         仄仄仄平平q_tI.*+[hFhCa/'kHV5J
    G xb};fzG}[?21|=0s' J*
      仄起:仄仄仄平平0UZOh)W2Jyw")x'Ashb,
         平平仄仄平b#P/;/oD+[U{%M}2@McC1
    \2~)Wjya/$ Q'E=
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:De{bXWq27m6rmf+ r`7NOP?
    2KN):79x6x.+/d@XW=
      仄仄平平仄^iW99YnKyRzeo{v;D3`$UA
      平平仄仄平s 1y9,P)%@!`do&C]6M\
    k;h[^FFVNaOJcp\?32UdH
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:[F?x|)?2w 2nQnh?Jv P
    fC*OI;|P UET |@&qPPq=u7
      平平平仄仄o LG s:fg#/ehHer\@#a.n
      仄仄仄平平d'Gdo8._pEy=qSe0;w
    qL?{BOx!ss 2v^% (6(U:^6
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:=tekW/ (6mc^w3]^kQD
    4'Tp ^-O=YOzz{6f{df
      仄仄平平仄T .t@7 die]2JpO "t
      平平仄仄平Qr?H|Z=d6?.6II=D%OCg{
      仄仄平平仄 zgp0qo)zD Jrpg#&5: ^d
      平平仄仄平5N8UpS4*Z Bv.1]HqZi}7
    zS'.i.;xN{_ ?SrF/5vm2_
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。z~KSBfpbLo_Py_=_OpP#
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:%(w/YnEWO6/pM qe"VO
    B(tSD?z4CHy$})Isxj#
      一、仄起首句不押韵:%q(K!?A]` ;T6hM
    B-gB.0,'3&UI^YZ8Pf%fino
        仄仄平平仄89fTc6(x*?;t87 nCv$?
        平平仄仄平(韵)=a/4-se8[Z},ok B&%
        平平平仄仄E%lrKg02,K gkU M3,
        仄仄仄平平(韵)#SYiFW i]mnl&7A]Ih/g
    `,oi qwjX1U-L J p{qfS~#
      二、仄起首句押韵:Xkkwg1~)+wRQ?}r+l= uk
    NQ[8io 2bNJm:Fuw@x
        仄仄仄平平(韵)=xMPyEtP;=?9;4Ibi
        平平仄仄平(韵)zV~0+D17U*t0F_]}a"v.Em
        平平平仄仄--INtt-.qsE+WOwc)d@
        仄仄仄平平(韵)&~olY]y vvQy|ym+J
    arod^D'ptn*2=2/XUl[l{F
      三、平起首句不押韵:WG&5ZjTP#3BM W\1}R`dL
    OLnaM5q^NZ=5{g{
        平平平仄仄h! QXQ]#O_G@[3}erT \42
        仄仄仄平平(韵);uyR/UDeodFq7l.X?6I?l,`
        仄仄平平仄@&y$ Y%EQ&l|~=)^o516
        平平仄仄平(韵)oO7!Rk1dq e7:!aB*UW
    Z yk;r/Jy?AXxFHgsSh
      四、平起首句押韵:($.C&lC_[KJ{:k-; AcO\
    ^ u5 fzOL:.v;y.
        平平仄仄平(韵)A*dPW$ X#|?-v-L8U4l[&,
        仄仄仄平平(韵)25. ,P;mv \Sb1H7/h=v
        仄仄平平仄,GV85-t, V[K?[x7Q6HL,
        平平仄仄平(韵)y$ hR$:&L8pu[KL;Q "
    ("5m VA%WazODR}5*
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:MZiO;*+lQD@&V=f)Z/yRh
    =26w0Sexj,Uak?TZ}?@8
      仄仄仄平平(韵)7yck]^C8Xz R# nUV
      平平仄仄平(韵) O|[DF'{Pp8[+9
      平平平仄仄VpTIa.^e?$?#C)'W&V$F3
      仄仄仄平平(韵)G x?=C?^(F N' BFLN3s}6
      仄仄平平仄_egXuGoV] A2 fX`,2Y7HLvQ
      平平仄仄平(韵)J|k\bxW9=K WD.*pa{=Da"
      平平平仄仄s;K h2!^ d/zO79/-]
      仄仄仄平平(韵)B qsm6U(OR(@n#PZL
    =C[oM2)X$*u7_}^JQs"4
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。(t JI;H$4$j #^EM`]
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:*k{ i[b++1I\ W,Pt*nV
    -'M'/nHh$!,D(nbjyPUa
      摇落深知宋玉悲,I_K93s@j Y5$xt kPSP
      风流儒雅亦吾师。 CaEZ9+QV~b.m1VUJ
      怅望千秋一洒泪,r[?!l6LKCQC/\^37Z=&Mm*
      萧条异代不同时。pY| /.h+G+|+(?!t$@^D
      江山故宅空文藻, rIWO|L g;s[joB{. Ijq
      云雨荒台岂梦思。6F?KsnG[C 8zDs@L:M5
      最是楚宫俱泯灭,sQ $`~H5b|cI { lQXn[){
      舟人指点到今疑。f8al i56  7UE"Ekr
    1)gvAs:  BP+#]!v0 0[!D
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。2wmuz IS u|8d+gDT*-M
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:I:LcUbID;4ce)XQ'yB~{ rF=
     KKIJhf?9Udo&bt&0) 3
      将军胆气雄,)~sq=Bxdt] %ixrfUBl3Mr
      臂悬两角弓。q8eM] =k=dt&N(S9O;  |7
      缠结青骢马,ApQ}9`b6j&=PbFgQ 1^=d
      出入锦城中。@npCY!"dz7hJ9yE
      时危未授钺,0x{a"e9]+I-=wJ2g+f1i
      势屈难为功。7"/unZGi1JG2?G5.t#HT&t
      宾客满堂上,vS" WwE9- OBXKgzh
      何人高义同。= (l(CZC1FeE pAJ!;*_
    g,c=Uw[By7(  1\QdP
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。5F*3G w.Gs=Fl12V1"=7
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:C8Kw??#.Y q^)L0Yu-T+^m
    `[AnG\9m&RB/e R+ w"A5^kb
      白帝城中云出门,|%^Rs ]R;~ JWU"C:^vBsSB
      白帝城下雨翻盆。\IM~]^df6^YeB9g80! +
      高江急峡雷霆斗,#M3 9-?bidf* y3Stex
      古木苍藤日月昏。G A6B[4gNspRU(\32A'
      戎马不如归马逸,U PysS8QCHbp,_FoSye
      千家今有百家存。JuNJvi(9UoNBgO 2;wZ)*Ti'
      哀哀寡妇诛求尽,L6 ,(3d)ey]kMW5ag2Q+LU
      恸哭秋原何处村? 2=Yx}=)vGIttq9}WmwMef@
    p%P%xoA^A;v g 'RF64(z
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。UEEjHJX%3#AO9u+FU=+|
    G /+0k4cT?#=.qZ!R)


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    VelO n0no R#d?3ER
    【孤平和三平调】b5."~=!Mpu#:0%2aea)T"A
    a?L, )uaGP)9BsN$Nhu)|
    /d5F4#u:w{3RS = $ qG
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。@}5]*6srJY$.FtB&UJ+@rF
      比如五言的平起平收句:hM1^WkFw2R\{|`ANP*p
    ?0ZoC-_9I??i?;l5{T
      平平仄仄平- [d=O`W _i42Ng oO7
    y4.5u I/C WM[ wB&7
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:&mt'3l^ wsth_/Y" s%c_
    c,) n|00Yin:a?-~nK!jh
      仄平仄仄平=J %p&I)eyaX73Uj\T
    BF=3^28x;~Hdn{GA`r$
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。*@ Q Yq}Wk mxf8Cat):
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声: =ZF[kJ#??$6La{7Gi%C
    K}#96w%GeS_ MbmEI3K]
      仄平平仄平Z &InCnW/QJaQ6baBXYC
    tsI'jCp v= W@||+P)8
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:XGf=8Cb]MQ]'X 13:up3$`=
     EkDL#-XpR Ch-{:U~)
      万国尚戎马,O!7I1Z=U+k, N{PhY}S!
      故园今若何?Tso'TK$.iAX J$zguCf$X
      昔归相识少,Io5MP,.}-~=be;v ]0\X
      早已战场多。]\KvaTu_4F::iidTuqF
    ie 9;ZD?4!LrrGQ.bB$L
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。qq9?o*W][j{HB}ln+$
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:=cavG~OggShVYd^*+Lsx3
    y?ApxlZ?*sL!n:v@]-i
      眼见客愁愁不醒,LX% O3?E/ Zb 9*?1C
      无赖春色到江亭。?,W=5L;t!;Ud/uime9cp
      即遣花开深造次,?.+Dc 6rB*J=E 8s@U=L*\xH
      便教莺语太丁宁。C8lFKAcEctX^Q-&ADFB
    zJizOa /Y-0EaX JH]f
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。(+rdu%6yJnhRIz}* B
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。/P! HTG! CPwjTikzOh E?(
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:GU5HuU5l=F! rbR0t9
    O^dfV%|1MgLpHLxh
      仄仄仄平平dYc.,I8Q5y4(fP@PH
    ZgSSUkj:zIE$ j.d .?
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:~zn d`jX? gokNZqq=,CD
    = Bm?l2UJ8Ri_"^2Su{:?
      仄仄平平平@iT;Eh-F[8&CMJZ vrS9pf.
    j2@\T=g8j"fP .#j#*%P\`
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。0{Y D10e6HdQ hK
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。nl^\t F/pV]u ` s6: i
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。Z'j0 as='F)20FKzlrH
    *S,?43N AdY"V@*Q#m
     -XrEB-BTsl8 q?})gkY


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    总ID号为: 15111  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    c?u_PjhD) LF.*oj2jqE#5
    【拗救】Ry$5D`zPnZyGRm`0vp
    YJJJ_L%('F P8z`^%Ciq
    saWt&\/N?8D0XOt`%qHu_
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。^d#j'mx=T-Zk#vUOlk mNQ
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:L9q"(60bfi }%hd7%{
    {]0$s!$g@,w_'!Q!i^0d
      凉风起天末,&=y|#3=4 ]SeTP[0_eS\~:
      君子意如何。wDWd?$-GUi&e} W%b ],
      鸿雁几时到,]GFhH+&?iBE&k 2.
      江湖秋水多。i=O@- %1:sJU:P1@7=gVq
      文章憎命达,=_vmMtc?*IJq*OVI3S2
      魑魅喜人过。F?R]{A y ~Y'nDYLs4"@I9
      应共冤魂语,!:G?).G*j;it/#5*`6
      投诗赠汨罗。 CZM-DqLjx1 :ZHHEcED
    \uePP&[rj!49+)-=mo~82C
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。&nmtA}?!CW]@o2nBgnmIe
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:Z$dOyQRMDQF[G5* 4W
    `/\hD dcl3,/Xe]nEAr|t~
      好雨知时节,_7Z&zRf_.M_S8v! Kjbn
      当春乃发生。"KY xajGD*urW/D.hhE2
      随风潜入夜,9T p "0k(`?#~P[+n:
      润物细无声。w^}=XNl1~N+XRxCeO7
      野径云俱黑,?4 *RviKmAP]G7.5}/\Dr
      江船火独明。{ROG(_4_g c#A%9QCvS#2
      晓看红湿处,Z[1HXz'+0?$b_u;
      花重锦官城。ykbgsxi.J@TyXkXrw5
    mug*rZxUo =%wWRbN
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。tx`CeYC-&tsVCf?dA8@1 P
      又如《阁夜》:-"7PZ7EciQtTQ.t0g8=FzTB
    SK=Rn7`W1U8p[5P &u8
      岁暮阴阳催短景,dPZx?1@2{XN[rGs &Y#|l
      天涯霜雪霁寒宵。n?'qI}&tc_/u*O[ \$ )
      五更鼓角声悲壮,0j04z+*/s*m{m\x=!n*i!d
      三峡星河影动摇。[`*_AmfRfm ua6)RI$ G@[0
      野哭几家闻战伐,*9d0[Gton?p29zBoFz00v]
      夷歌数处起渔樵。b[0i0?;BSh)\|+E|_Um1\1 aF$
      卧龙跃马终黄土,5{Vw[O)1-wuqLr3KVzS7H
      人事依依漫寂寥。Xzrhj['zuBOrO~SY7D :
     -#ZZ4{AZqT9Y$y2T`
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。($Ij)zR|DK/UG= :61B:s
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:!k,I&h3U=jtthh/1nT}MSV
    '` 3twx:Vm(zq \\*
      草阁柴扉星散居,+c%W+l1eTh_\XB?i:y.B~Z
      浪翻江黑雨飞初。0&1D e rV:pxwk Z+4;w
      山禽引子哺红果,*V8ue;1@xoaZx~Ld/NKC
      溪女得钱留白鱼。$^qlxX:%lT[&\JE"V.F8i7e
    MU4 7SZ3W6,%b `0'=E$
      严格的格律应该是: wdvPKW0D@/=["yoh,
    $&jxQl-Zx& _q@^fgs\TM
      仄仄平平仄仄平U"a&h'6 0Jyp:hQ5]uk-r}
      平平仄仄仄平平O!&|B,ud04=1i?6xw `Z"
      平平仄仄平平仄C*l93]p|%%WGX b({J^3J
      仄仄平平仄仄平G=_HbczAV{m|^DTX{
    brH.Zye.5PbVFX.B9PSGjf
      而此诗的平仄为:? pS]=ds(F]Z5ge%OJHw '(
    / )2$s?n 3[&Q%=w! 'yzJ
      仄仄平平平仄平|k1|=,['v*Q+`:XK O_
      仄平平仄仄平平Wn&#Cz QP2d[ 0U#W_u_pH;$
      平平仄仄仄平仄{=@\6Ky,mO?)Q].r 5
      平仄仄平平仄平\ P$i-0;uEJ;=lSw[/!A
    ^U% -[" dja*Klw&]FU
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:`P)_y[1kUv.N @R=w
    R=fIqio K,Y|MhJ ` 1-I
      风急天高猿啸哀,+PtrKX +[7vzS~H*j
      渚清沙白鸟飞回。XyhY(R$uW:? @Q&ab.wJD
      无边落木萧萧下, -7F( )zwROJ|X-xV:hE9
      不尽长江滚滚来。v7"=x]AYZ.s]XtHq\b{00
      万里悲秋常作客,iLQ/e H]NhnZ`T)FCaT
      百年多病独登台。ml;%=m J&1d@)Q*ARv}(?Y
      艰难苦恨繁霜鬓, 3cE]1k[ESWxjHc 3%bfD
      潦倒新停浊酒杯。 Ulj\ i$'[~v ?ZLmd6
    32L~ 3PN If M0y*+t
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。C*= VBx^-rdFJwq:^3Q
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:mjVc\KLWSw0/jfb;'n?pw
    _vZnHmv[Uagm+7ERT0oJ, S
      凉风起天末,e.,#CRzr?""$3|i)krqTB
      君子意如何。 l-y=mG`!F\K}rs_ -
      鸿雁几时到,kthVHz+;9leD=Ifr = i
      江湖秋水多。AhN{ EVuB?C@B #cV=a&f
      文章憎命达,wH"C %C #  _VT_S??T
      魑魅喜人过。2\T3:U/wu_UPa` 4 J,}
      应共冤魂语,Oe}C{ (%F^_wue, k =n)8
      投诗赠汨罗。'f} ^,=#}mH7.#|{
    wT#~*$"y%hDUl"`{@?"2
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。12:D| /g~[W?'g5:"s]
    2H 4^)VX cH$f3GoBO5
      其一:|;zh'F3N\5SLqj|%cF
      支离东北风尘际,Y`*'60&6AQ'N3rv&C\
      漂泊西南天地间。CsL=SIUVou*=06Pz+CVl_
      三峡楼台淹日月,M(1-0?q . MOr%q6b HH$w
      五溪衣服共云山。]4E%,S91 F%_X1H (
      羯胡事主终无赖,%0^\gm=yB;l;|%~.Ht^Flx
      词客衰时且未还。v7'zr03E\H*hv L]%uFeMdg[
      庾信平生最萧瑟,* 3V) A!Brv1k1T,{?;h-
      暮年诗赋动江关。Zm Knc?E@\hzSXm3tg
    g tQ*d=/Mo D&C,p}CD
      第七句是这种句型。kHe1;I,j=(&##9NA&1|K-
    e^o?\!]0xzm*F0 Ytl!DN
      其二:3s{G 9Z5C20+f O]6 -Cw
      摇落深知宋玉悲,V%[fw vT9`zo@RF@J^C Hl
      风流儒雅亦吾师。Fc K@ `-CK0f Xpj
      怅望千秋一洒泪,?_z2]F{zcZ6T~/gTdd( o\
      萧条异代不同时。=USUU^aUx$%6TX#vZFTu
      江山故宅空文藻,DxSXs^5?oN?ghL*(=P9N
      云雨荒台岂梦思。uB4 [iN-:0%TY%)!(^A?
      最是楚宫俱泯灭,\{ 7}go~qRGvK@aPCvw
      舟人指点到今疑。yZ[dqlSo4TE*'U1 NEuz(
    wbCT= x8-H.2\4Ax).2;
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。cq*7bzi|Q%CM[(xFwt }~
    & 9-DfMlkWmNg :9St
      其三:"`qF)obb7sf.? +^9(R z9@
      群山万壑赴荆门,{ lo%b S) 5c}xh)e~
      生长明妃尚有村。G(fBEuP2aEK{4+r~wVE=
      一去紫台连朔漠,O,Ya,NuQKd76Jr amD=FN
      独留青冢向黄昏。hq_W#7MqI & ' uQdM_0Im
      画图省识春风面,]gz}Xt|2,sDOyh9eo
      环佩空归月夜魂。[vrdEC,x6lsyOtXwGK|g
      千载琵琶作胡语,r}rl*BHj{Ce mz4|x]:
      分明怨恨曲中论。lL$kO3.JS{3v 1(G6{ v
    srGmH()[`U^'Zi?L0:rb~?8._
      第七句还是这种句型。laHu'^ehrD9o5 E@yH4"
    |9wQ"P8!M/sls`6G2UaM
      其四:6l &8,)]PT0WsFS1@oG
      蜀主窥吴幸三峡,$}NQt"'bk[GD!Ih=J=db&Z
      崩年亦在永安宫。Qo^w`}x ajOt ;hIGgTZ3_
      翠华想像空山里,O\zJsg^!= 6*@Fnzi3Mu{
      玉殿虚无野寺中。+ETfl8oR R]{]cV(G` IRoe
      古庙杉松巢水鹤,3pRu93y4GY{`KWx25Rcqe
      岁时伏腊走村翁。 tE\S2c$=Xj:%.RS-BB
      武侯祠屋常邻近,?(4|s.7%qW* [O$OXst
      一体君臣祭祀同。nT%] p _jz0s0=I$GN:7OS
    }LSVf !r&={qR]M)]\@
      第一句是这种句型。J]xWL2D|r8E?GIW0
    UQW:pUPu@?V,Vm vYY
      其五:p` ^GH* 6HcRa:GoX, }
      诸葛大名垂宇宙,|fK)V&"LKOUG?hYt0MnJI#
      宗臣遗像肃清高。kkS:=5$K8&?cdrn\cS ?
      三分割据纡筹策,5J e9f]4H]EQ5dbO`jntIK
      万古云霄一羽毛。/ ? ng]S`Pu2 ^'4WA?iz
      伯仲之间见伊吕,+#sY9Ptmh= @IA[]`PQ6Dw
      指挥若定失萧曹。RjdZQ6&JEST*+i)nBV
      福移汉祚终难复,~5IE\ X0:j?+aH?6~4-
      志决身歼军务劳。KKS]3IUmS2A6 &b2 DUcK
    IVnas6Z Qlc'uDE0y{u?I
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。w`eSkr {X =? 19`8Ib */"


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    总ID号为: 15112  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    i3G/  Nbz&:/r+(GY2uZU
    【对仗】=v2X0`fik.v|iXDN]f
    }$!?38jF3" uv"r
    vNYRW}?ej[T^X8l*Z%hK
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。=rU=$ [nk.1LO[ 3hGAH
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:1v=Z~FZ%Obnr=7M5V]#w_v
    `Kgz#9m' KTN!}n?Y
      细草微风岸,*'wl4_j`R2DP[GY .B7^ }8
      危樯独夜舟。hi ,G=]rf,D9?65AmPla_+?
      星垂平野阔,*o;BfhR$$"F?*q%&7 k
      月涌大江流。OScUzahRrtf^_gT3i$aT6
      名岂文章著,~*3'v~#0i$&6^@F7M-w=C
      官应老病休。#cW]AhO=AGs=U+`Q";dGaA.s
      飘飘何所似?WLw{JVgkLy'lR: |b
      天地一沙鸥。,H!r_z=)0{T{*lVUn
    =B Zepj@bF?5H1+\D1tA
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。0U Q: FA,U2JHu %
      又如《月夜忆舍弟》:y=X]T&bi^C~.6-!w2C
    d?H\*[Is3r#:?/ZxvLNVL1
      戍鼓断人行,w1Gm.@X{GXG#(xw&aO+}R
      秋边一雁声。 m|&=pKR 'V9YYi,/E?7S
      露从今夜白,E.j/q DXjd]XC)\ CL?22}4
      月是故乡明。]/*\xJ:,(w2V$~=Wb&AvD$
      有弟皆分散,RC^EK\4(g7RgL'UYe!
      无家问死生。Y Zu\|;T[M{*%?b? V[0:
      寄书长不避,]&M +a*0?^$j+&gu"-5O
      况乃未休兵。P22. )++L\N'EI !o
    E(V?#2\U%9F?+ pTK
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。`4Q':w0+dyO`[L_,}.MXs
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。ZvI4G\pqEm5~[" H2re
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。"XFKcZh[w[A/[.mniVr -
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:V&s |m)-!`?2*% A(M
    e=3J/=:Pu);'1%d(2*550
      西山白雪三城戍,eNvlh=#|'}[Is5h6Dsp
      南浦清江万里桥。 8(8Wc} X2hoz2Rbb=W
      海内风尘诸弟隔,`1,~SSf"6$o|['H#nr
      天涯涕泪一身遥。P3g-OA9dBANnJ+! j%S@.~
      唯将迟暮供多病,"0"=Kxjt*REbC?7ZT
      未有涓埃答圣朝。SGsM@2eCL$Y5gkFc]x%]
      跨马出郊时极目,O RXLN(Af{Fzu?K! c^
      不堪人事日萧条。mw 22+?YK95Wh):{_4J
    B@'~Jp@rPD%MOQJGYo"
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。 ?i+_/s#UK?{;sZQ/OVH09vk
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:awaY,|FlIBB:@Y$6 `s.
    'n'1/=tC)T5d0!bi=nNQt?
      州图领同谷, 5\qkGl~? , 3~[q`5(m`|R
      驿道出流沙。Ak7 pYp~yNU% &f5Td&
      降虏兼千帐,gkS,s 5y1c(T6!df|~aX
      居人有万家。N.V'xVFi|JbHa0="4R/LS:J
      马骄珠汗落,$j9!=g m2=p;Vy P%" (~G
      胡舞白蹄斜。$ :g+frR?N;SJ zbcl
      年少临洮子,*h|%GN {BUal53c'\
      西来亦自夸。Rb7$2C3r#}=Pv1ti |j*W
    1v=fL`gB89%MkF/A}hh[[{K
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:g'a 6gp &ErGPN^ :~%l
    e;kB&}Jc2/QJREBcoWqH ?$
      悲愁回白首,jxrs5V0B';pV P CxChqC
      倚杖背孤城。\Z FCuzU`b -G-;s:E_^'=X
      江敛洲渚出,7Sa%Fu'lEc9(*R +a7rK8?
      天虚风物清。@BA|puS|}AJQpFSQw#
      沧溟恨衰谢,^'3QH!6?&S 4^Oh4~2&$f&
      朱绂负平生。,A&C^2`)V1l?X+1Fp*lAO
      仰羡黄昏鸟,S{=?}(PX_&snvJ}p2o#bKy)j
      投林羽翮轻。2Yu38/y/z${=OI[\ i/ir&
    0VqqdO\|qvy_P POKA}G
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。Z?P*,7 {yCqW  6+30y
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:/F&;1$gJlr3m^kz"DFgJc
    P-vPDa4+=: sN ei5jG
      国破山河在,vNq }1.qZ#plH_MA&I%3+
      城春草木深。 {HCB)"#oZ26K[_Derc
      感时花溅泪,=b'*=c-2 G{|Zpn8lN@ k
      恨别鸟惊心。Wp(1Ztkq ,,3QxfNt~h'
      烽火连三月, ?a-?_ZLd U(`mcxz, Q
      家书抵万金。/h]Z)aaH '] ug2 #f
      白头搔更短,4m -ndLHp40(K7 }
      浑玉不胜簪。,/*)#z=SO |NL:+?C 0
    gq"&ca?:BPV7ru$JD
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。NR:fOjjRX%WP48Sc9nP
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:6~F{EF`  {lV4@En$f 
    }N#0D/4+- \=IsDh@Al:[
      丞相祠堂何处寻?n  )Xqv.$WWf$a xD3c{
      锦官城外柏森森。 C|n t1oG!*)Suh\JJ6(H=4=
      映阶碧草自春色,q"MLm(1"7*eN?$XX.7O
      隔叶黄鹂空好音。{VF*9OWLW]-tK0Ae+r |e
      三顾频繁天下计,K2v,ZTs*$R MRU2?(Z-P y
      两朝开济老臣心。?nsde^D)$#BgjzUuP
      出师未捷身先死,v :|:m Y%?H@S|9R)uw;)h
      长使英雄泪满襟。k|;'_],?|{|8 0=!n[nvv 
    [HHi=Z%MwgJ!QuhCyrK-3v
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:@^WrB ?NlxbHnX@o%Q%?
    rKA-=n- db.]}kNZpzp@q=
      朝回日日典春衣,b uB*.el, `%C8'Jup
      每日江头尽醉归。(6Bum (R[ E2/_s/]od\!
      酒债寻常行处有,'u \Ark5K5L}pD7* )J
      人生七十古来稀。Q5rvPN +c!ulg3;&$uM=~%(
      穿花蛱蝶深深见, `_O0e\f3ezR=@Z uY~tZ
      点水蜻蜓款款飞。l E|5ngHW3wzzrT-"V:eTP:
      传语风光共流转,=ia8M:/jw2z`paHe5J4WG
      暂时相赏莫相违。]zo =hX)8\V r;+RseE
    [qAXU niwIsP~^F f+ !k
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。0,01;*C* E.vASNAXy
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:=vY5jdFh? @7xZ{! KGwstI=
    :9!3;(*=T^@Sc1A7 %W f#
      剑外忽传收蓟北,c6X%UvCb(D ^nc) =[?,2
      初闻涕泪满衣裳。^\1=wsuE*x-iV#~}H)w2$
      却看妻子愁何在,11RcK[%DW XZM;pOP-HV
      漫卷诗书喜欲狂。*n8s)g$=\=n%CUBhcTmx
      白日放歌须纵酒,~?;o+b-s , Lkl '_kCi
      青春作伴好还乡。IVA&]A)i7?h rf[}f9([
      即从巴峡穿巫峡,=BGLtuD69=G@,~%Ry2Xo%Ft/
      便下襄阳向洛阳。G\_ x~~Xpk?W.:~5[U=EdpJ
    sgLjjH.8:Is)E43p|4cX
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:h=5m{$g6~$l=OLHA(63(X
    q%$ k,~}^UziJPg=$ T
      夔府孤城落日斜, [LKqM#X1v !LPx#KW,bX
      每依北斗望京华。TT'G.\`ak{8TA]f%3!*H
      听猿实下三声泪,G?q(KaO`&}WM6mj!-Q*0
      奉使虚随八月查。 "u 8iyZ"AU:?I:1n 1n
      画省香炉违伏枕,,y#=qsD%~~{ d~BH)&g0
      山楼粉堞隐悲笳。xiapU y[ %N48PqN :'GP"
      请看石上藤萝月,xN!XJtkAJhUN` ^i Yi3]`
      已映洲前芦荻花。)T^@14`AnuOdoK7 yG!
    iUh=4# ,K|0=R8 'U X
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。D-'My|VhI{glN w6GYIt|
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:^1GN5C &2Bok,!&(FwZ
    kW;[ ]svlO._'|,cc EUu
      风急天高猿啸哀,=$zk\3In!w3 b\EIB
      渚清沙白鸟飞回。| 5m )C$Ds?F${CIJ)"L
      无边落木萧萧下,88`ey DK7' ~JbvI_#WO)
      不尽长江滚滚来。,kiuSP-OIwlfxN|dR*rz
      万里悲秋常作客,*.:E5f%k/V\Teo+ dAU/
      百年多病独登台。74lq3s: D'lMpJ&%jn3~
      艰难苦恨繁霜鬓,nEd4p"* qY#y69|(O U~
      潦倒新停浊酒杯。7ekb8Olq='65QzA~=\
    ooX I o}og{B*4eq}R$
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。J%sc,1I(SMf  ~mnseGP
    r?h$AZ&T(K\6X85Ag$
      :CL'|%UPjsk'{871~


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:233 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻C6)b V *LE8WKZd7#gHG: 4


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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