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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。Q~}I!yqse[]L~ePdhAJ
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?{IUeQ%of]ZZ,) [`rnn\G
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:E*E/;RE:f="en+ILWM
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。+Y,kA_NElIWu ExNz}.)&
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。??*^:6)Q1PXGdgYw#i3KZB
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。b3.a.eXt,{??Uao K8O!
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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    因为,所以。
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       2010/3/14 23:17:15
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    vO3GE3 S@\S)3J[=$6F
    【用韵】v `_A6_D 4\Rfcbv.:c
    v.bl3$2j~nik$m3[hT
    8d;%=OT] "3D]G"}$s5
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。7qWCFY_u/O~`-i!JoXo0
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):qYy B&0l{k9) \3?h
    61LSM=4"QW $ed 3
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删xI7u0U=ysWi;0pmu3m{W
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 H!=logV)kWzp$!VM`AT
    Pii)niq^/*(SJ%`s 8
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。(r+teECG=pXn:C*=.rZOEY
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):Sy'6UM=`3: bG*J%1QUz@
    $[RR|{19U E2u&;9ax3?
      楸树馨香倚钓矶,/78k30Pe"n0 wnD=]c]
      斩新花蕊未应飞。#)(-trSk92fKk {#]
      不如醉里风吹尽,yoQSmx"B G-%3-{8*J XWj
      可忍醒时雨打稀。\}ReN!=$+pL&RM9VtsBiQ4L
    0&9IF'JH7* }(:{2e[
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。Q-i - !%88GJ$PzX=GW*4a
      又如第二首:Cww$LJNv=]3;_7x
    o O)&[hhpXV H .Wfq"
      门外鸬鹚去不来,2OhI=Yv;14Sy,dyJW`OWLb|
      沙头忽见眼相猜。oK1I{lQJq]/P4(2q-epL|xX
      自今以后知人意,NbxZ aYVhpy8.!=&md|,
      一日须来一百回。 @='?Vq 8=HBJg+g]:
    I r.GN\#s/-s[ DZTmg&x
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。 W3x9'lA6G]:3iZiU
    UZQP?jV@5f`_S~`&IY9)_V
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:-?aVQqvkP 4kvRV 2Pk
    c2](1&r"r~H@.8Z 3!e
      酒渴爱江清,CT;eG=3}j=K5]N~="5K
      余甘漱晚汀。wc+&R,^j=;xOz` LvD0Du55
      软沙倚坐稳,HR +6NmQ!E8P A{ ,DLz
      冷石醉眠醒。6e J\ bN=uvFV;MAT#"x
      野膳随行帐, ,\j/%=?o=CQ@B+Z$|
      华音发从伶。t{pl]SLdIqk:P_6CtI0}i&O
      数杯君不见,1;(7%IiZ-}jU!tdkR\^r
      都已遣沈冥。yUISQdp7a'A9`?=,{0C,
    hC #-- %*L"IUh_^Oh091
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。p|W=;n!x*6_k3s:0 TqB
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。e2AiH#A iq@e6? i#2$hdW"K
    E.KcaRwf?zi[xn|y,L1 &
     /qfL=#x3r8 ;b);6d5=


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    sKi""usQDkGmFY$\i%
    【四声】0)K}y\WHL1IcCiLQ( o~
    "~(n+@6mTwJI 'j+A'2d4
    5C!Lrz*U$eKxOAA nJr8
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。CD3LyGQnYF7riD J)=iEE
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。_;?+Vz7@=}2a?a`heM/2HfC|
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。xKT'yYB-Q i@@#,/#Hk;O
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。~ %p7usp0.CODl1_2M')k
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。d{hM=nO`LWlM%@Ca7|5d`
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有: * ,J#/XO^xs,{!TB
    x 7%5U%krox4svhw`=UM
    一画:一i6J )lIC0-`d4 )Ez4/D
    二画:七八十VE|cAJ?DCrZ[he}2c j|"!
    三画:兀孑勺习夕A]pkDl{AX$AA7 ,MA
    四画:仆曰什及|C\?+a@kqR!-vLK+G-)(;
    五画:扑出发札失石节白汁匝Y\S%^-Loy2OG uhqK?S/A
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐/1oHbOR M[+DuHsA|QT
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣+XNZdUOL"tZEm=4s9{/}P
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷7UvYg/6ar%m60?($C
    九画:觉(觉悟)急罚Kcbl=UbRvh*Nw8[y^m?'f
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭T?88ULvcj$u[o 5_ZQ/d
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘s Zz{nhXg2%+n;L ovH$;(!s
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊b"`ae#!/ARa&W;BORq8Bs0
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌]" c{FE_/&l m1P~*6~R
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥ZPe41:u809"Q`|tt~W"t
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额C|yAkG%jChCK/ :dl4W3+
    十六画:橘辙薛薄缴激u-[N 0G_h=|{?PI'$1
    十七画:擢蟋檄#3kFU[|5Hx}La u23=Su
    十九画:蹶q n21 V_2rrH}P/@v.5r9|&
    二十画:籍黩嚼* :k}U:wQ '39.{kN=]/;C~P
    nUI_#9eM-A~ENvqP$aW
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。GL F(Q +?:T_I&d?#2\\
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:q2Jfz@?AU #l,xg4;1!x:qOEl
    1-p8&C(cG D+:HeRu+%zh/"
      清秋幕府井梧寒,Nm8q0CJ.R Br8Dm"-i@
      独宿江城腊炬残。w6fC@ $@?h3Qp@ q_874 ug
      永夜角声悲自语, bfNPRLPYuD}zfqyN\s'
      中天月色好谁看。qU}E SB\1=n+coB+8/ E7
      风尘荏苒音书绝,h.-i`rk-: @kW|GUtwc
      关塞萧条行路难。FbTc`eu#\\s&y14U2CuS6
      已忍伶俜十年事, Q^T8n{B? -!^Je05 0-[
      强移栖息一枝安。v#C& 5RI. 2 Uxy2r(y#
    d`K{NEh7Vh-y'2_)Om
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。NwStH4`xO`(Ox]e *z r+S
      又如《夜宴左氏庄》:dA ;?C}LN &-TPRcIN\w
    |h+^L!Y`Q& )}5HR126"v&
      风林纤月落,*#p{=%[R`e]gxE[^m3aP0E
      衣露净琴张。=)Z =t@mGkdbd?Kq^v*Qg
      暗水流花径,5IPk!&/{Izg.!+@\ %2 !8
      春星带草堂。2{bu*| Ik. OqN"?!jnh
      检书烧烛短,Yk\1oV.=P %`~- hX5
      看剑引杯长。Qzl,%E_O@2JtwaeH*[`A"n
      诗罢闻吴咏,S?!6W*L9,wQ=c+= x!Ti
      扁舟意不忘。yV2N6pJrpNtGlnRD [3=
    =:C@7b#.^8g8^|mJ\\z|90V{
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。sMy$ 5Un*{5Zgh"gMI8Wp;
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:Ts=kE n*:cK;YhSDuqA
    %u+OlvL#i3giqCC9n"CY0TC_
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊hjfc/@I[;5p^l;1?KxEK
    JhR|\UuJ&LZYzz' &4Yv|
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。U=Bu%qUMeS_QvnHjGNx2x
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:; .DT':$zWkJ] n0,\;7
    U}YC'P)tzr"_@]&H ,Bg
      无家对寒食,G6Uj/O:J"-H{C#Uag)Ec
      有泪如金波。aL6sa_dKOUi2^y!5oy;V5J:
      斫却月中桂,1oj3k_mv]]Na^UOo`/C
      清光应更多。OLu2 /5S!q8HG2L#$h4
      仳离放红蕊,)i}Y34ymV!l? 7LAwp0
      想像颦青蛾。oI|d W_)o&O!UK-5m&
      牛女漫愁思,0iQWMx(zw\sTT%0_+spw
      秋期犹渡河。0 U}$(+V|63orDD aI
    , WxJ)) N!7i $yG=@
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。1+*`BF%5Ps-Sb1eaQGN
    UgVPa+pmh~#=j.^P XM]u =


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    【律句】}!trh3a^*wH +DkC]%OO
    )Z^gP4a"rF pf=_!f}
    :!]bal.2ma/EWX M r*CLm
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:2as d*-_Wcz?*1Y^2*'j
    ao@V4R6R`6P +K WLZ
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄CC-d:B%? A[v}|%03S/C
    HuLL^5C8yl%Kls\@jY~
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:W$ SsaYowY;73KeKtzek
    gTnoGU` fx}HG?$EEUC
      平平平仄仄?m\03ci *{L|v(*t\.k L
      仄仄仄平平3q=@-,(o_Sg5#h'Q,V&r
    ?mwlI?nZ:iH]"#[Ql&w
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。ztKj4y#a/ "1P?:EE{s`g
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:AY6n2xc=]{g[s$+NTl=8W:
    j msuli?lsR="]`T:,o h=
      仄仄平平仄仄平o,K)3e9G.$1dF}ZuaYYY1
      平平仄仄平平仄24 Zj|P % SSj8d!
      仄仄平平平仄仄}+r]8L78GZzF;Keq9,Nz]=XK
      平平仄仄仄平平A(m(pid;sI%oZI!?1SsP=!$
    j!{'R:["+qJl0#l$X\H#ZS
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。,2;u- S"F@[I7\]e#|l
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。w|E-(3Yi$OyP@'}RCX=cfC
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。,+WTr uW}@ BN03^C9
    yJ=q0bdnS7L^oC)i Qw4('


    因为,所以。
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    i_mqT;Jexku'e"Rh@0Lt
    【粘对】c^/+?jTt0pNtuqx 'g@
    bFIpE?afF/Ow:6GA)dqKD7^
    EwHUz,JKoLQgoT'= \.
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?o=xNJS3V`F{Bwp=m!t 7B
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。Q( {Qay8=MM&x*tsv%I?
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:M[8{Y"^P{q?}*wLsC^x_$
    0onv#Hs]4eGv?]4VQ28cD9Tlf
      仄仄平平仄KYN Y=nR~lfa ?0_|%o7m
    +3UBz=)\ # || OgIWi{
      下句就是: ?K&3gD9StAbwK+.$T8
    x'#]5)W"]rQki2&rQ@C
      平平仄仄平aJ e\^z9\,JMg N=+8Tt420
    "QJ&Fw _OeG*~B n)|TOl A
      同理,如果上句是:Y`pB5{Gsoxh37U{ *km
    +JyufVy ^\:oV+M\Cf. e^WO
      平平平仄仄W_A$x=aP*~Q""5L_AGIA
    69"JL6F~rR9ZG4_\`~Yb
      下句就是:WVS~mHTQ"\B v)UY)=6
    =/{'7Kj)zwG7L=T"W=
      仄仄仄平平Sa]p)Z:-qHvYQ-)Q:5 
    M5' /AsG$=;]35&3G2x%ZdC
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。D FS:@xw+r9)J,u$k/Ud')}
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:Jg)(ulD}(`bOGY+; kJ[V4&
    @SQ.,-s=8#"]Fg@7}B
      平起:平平仄仄平l,c]4}rz ZN(AYd`HTaE/L
         仄仄仄平平CO 3ZaS"7wv`' Xu+C`
    M,6`g8%wz![}# NTD$RRH?0V
      仄起:仄仄仄平平 3?~3odKJ:`do!Gu6@}/v?
         平平仄仄平i[E|Ojy`G8yi,A&bcUT0 Fd|P
    )m$ ^tHe9X^z s'C_iKY
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:mv$uGuR/_Kp@'&fg:s { z
    ]8v@qqQO? S?W=EHd3F4b
      仄仄平平仄,K CJcH]J! A\wONugWQ=I/
      平平仄仄平l'ypYok.9q9*7EnlRj] EL(x
    0/t'%Qs=^t?UdlEJe @W[o
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:i&.qL(Fl1G3($ts(V!HC
    n ifvfNZ~tBC8G]k Isr
      平平平仄仄u.GhRd!kDr3#uqPLr)+
      仄仄仄平平$, wT4d:W|?~ rF3R+y
    1J#u2[V@F]:q4/ C8"w4
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:}}c{+tLp[" j!fRxO!
    U5ihOL7h4 H]~O=o h&fHx
      仄仄平平仄D0zy_RHNf.4?sndI^ 
      平平仄仄平uussyBIsFV HKF=7Mt@
      仄仄平平仄vm2"#pr=)UqV.iip* pWMc
      平平仄仄平S ?Os68Hr*D\;'[ o\lq|^?
    `+SzjN}7+_?K,vm=yH%r
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。t?B`JR?Tg;#)D1k
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:IVy Xc4gZ qE@&A-!*Z
     B6%,s}Z v2& i *0 22}`_z
      一、仄起首句不押韵:9AmU6B$#s[D|y(a9$%I\#=
    Ript1RCmw-\riuV }GQv
        仄仄平平仄7PmH6f 3S&(k ~XXc6V
        平平仄仄平(韵)rc_{xhX[q 9A ]KVfh~
        平平平仄仄J[6Oqz]^Q:fI%Us'UR
        仄仄仄平平(韵) }cbjgNVR!C*"ibif
    U1/ ??Fq ]~=} 0`0
      二、仄起首句押韵:MS5uZ%R\`f9EkfGdG@|j8
    `%:WC|vX+F?$ZM\+? L
        仄仄仄平平(韵)F"xlP;.S `#e;;'5P, OI
        平平仄仄平(韵) +-@ g{H?XK odpe3\[FH v
        平平平仄仄l| TNA8|lF6 ~Q,L =X7r
        仄仄仄平平(韵) ^*&hyUP En1MX2d#Z?xk)
    ?G-tH{ _H937O45yK3E=fq
      三、平起首句不押韵:g`2^j0UYne xu}@\mFoO7d
    Wsd\JS3;_sj*O(`/4DLBE
        平平平仄仄)i 1s0~nW[$g E Md
        仄仄仄平平(韵)5t6dZBH0[.U4p/2QBo"6l:
        仄仄平平仄llBwBVo!0Lt|aO?]u'9"uM
        平平仄仄平(韵)p?$}z?Q0/W ,k3kJm;C-iH
    IfE=v_z^d55#c}2;^~ 7%
      四、平起首句押韵:*f-^N0J4g0 \cSAL;Pb\E
    }fH]GB5`2)5Ba)}6Bm`+
        平平仄仄平(韵)hb7a~{P#p._.rR9iB63)v
        仄仄仄平平(韵)%]xD*"Dr^ % FtmhZ
        仄仄平平仄"Q2@Hp5D6_dkFA(ug8k%@,m
        平平仄仄平(韵)p jzYjUS?1 v1 0F=~
    IkVjflcv =Q- Fg5-f8$0:H
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:nN @VpB0WTI|%-I{fWJ
    c$6voe@0(#1IoIIW9Fwt
      仄仄仄平平(韵)Y=t-t `~s(I9)t9G;
      平平仄仄平(韵)R_l!]uA5\p&?8;TNns-?
      平平平仄仄p1"8?L(pI-+|C{9)6p
      仄仄仄平平(韵)3J?2~Wo8;S}[pOp7EKcoKR$
      仄仄平平仄Q[!VxJBJ==O(7C.Q`:n;as'
      平平仄仄平(韵)c[Jr0 ;)GE 2"1G#]s^
      平平平仄仄=n G0&I "E+? #p*G#rorTg
      仄仄仄平平(韵)e 3ILL.z{"#PrihV} d--K
    teg/_H| }hA~NFF
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。@X\c(Hm?B(aaZvBv]x-
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:. B PJ15ToJo3F rlwx^
    -Cy5gAJO~\[!LN]%D|.A
      摇落深知宋玉悲,fU4=bO(dP0wdupGe=Yv9;cn
      风流儒雅亦吾师。LgOdZ}}ENhpp^:l{:2?z8K
      怅望千秋一洒泪, c@M4k;H"$&eTJ-%{h"&)
      萧条异代不同时。/+c,2 iy? "#Z DQ=U,$=B
      江山故宅空文藻,/RF .k\G$$y8`m@#T0c/u
      云雨荒台岂梦思。OwDw[,YEYy@)o] N.@
      最是楚宫俱泯灭,OH+WY0mf_g'ad:Q1B @
      舟人指点到今疑。s~JT} E }8OHZGI=L[ ubG
    )S_?6bnM`tMg?jozb Ts
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。0 t={8mG,'1:_Iok=/M $
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:oUWj@dmTgjqtx=]i "0
    9+#KCBg ==P0&=kW@
      将军胆气雄,@y jgSqEqb S~Y?X7
      臂悬两角弓。:s.J?0 (%v^4~VcOFHHX67
      缠结青骢马,= ^bZ\hAh}Vt:Bm  0
      出入锦城中。 ~{lzk$MnoN93_hfr+zX
      时危未授钺,2?fB ;$s/BAV55w'W.
      势屈难为功。[bkgGc89K Lo&cwQS-o&N)
      宾客满堂上,vl VRHBz7N7'2w gnq: X Y
      何人高义同。FowK(C3k&"rZH]hU\t^c15
    OkS3B)Xx=y?5Rt?*MjTK
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。_s_g/4(WoLCB4M9I1y
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》: frd( )+pNxwdaHo\Fy
    %7xW)]]B9X = aWT8 L%r7
      白帝城中云出门,9:;f1_B %j[1$ ?o M;X
      白帝城下雨翻盆。9&vVA2x 3E[. O?%?
      高江急峡雷霆斗,fH9l:1]Z&yT].O)~thSrP
      古木苍藤日月昏。Z?#Q~fDS747Y.WXz]+U56
      戎马不如归马逸,%|*?|Jg0HU?==szZr8p#q$0
      千家今有百家存。:D6nw!Lht ~jGvj] ?_dc
      哀哀寡妇诛求尽,hN4@qgCp=?ayC"38$].
      恸哭秋原何处村?]&7{=)Dm9XmsIg'3]L6k)3?3G
    ynw}QKG JE)F(o_h b
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。X0/Vp`LmkLqyrj ^9Y6,']
    !ncF}0aiGAv tcb*\k f


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    OSfC"r 0Q( qw$v,]C?myO
    【孤平和三平调】_?&;(x{oQa p/lP4ZXx 
    H\}zyO.gQ L.9;& 4}^!`]1o=
    :]}X+Jl~y){wxi1&+7LG`
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。uQJ0#Tg7=:R.)%!5]OoSTP
      比如五言的平起平收句:3}a%^?0t,MBttKx7{Ts
    -u9V.q?"K756v4s= A0?
      平平仄仄平{O{"!d@rbaDN3D8^=,
    WR?,o{tfPJJ=ea'baJsz =
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:A Tzy3;\CIC)~R1 kA{Z
    ,#M [rI)+ %23E "no
      仄平仄仄平sH9Sv_p2 EIp#Lj?N0*T%}j;
    J.Uz \vaprH-~ B}5
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。V~)"f#k9+b, @d(}H *0'
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:A0*r JodLXy ~oOA,c+}"
    M[clIB@Cif; K1^5/zI?LPV
      仄平平仄平 jn3 O}kORbNG^@h\4'J!W=
    S8!PZsx;iFy Il@?*,xSbP
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:K@@^LEE_=5QFQtDj0
    yVkB 46R!` tUV~9EgF]p
      万国尚戎马,T7M gotko?u:&LMHWFa.c t
      故园今若何?iw i\.#Yk6 8V2V:5 6 P
      昔归相识少,K_qFhh{x:3q:ivDr
      早已战场多。l)n]hCtv+suj xwP|0f
    _^~=@4,BfHxJ)AF|}TZ`
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。].}iE)T#:}TF e\Z n|p A
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:#=[ax ZygOV[y2f)Q=
    &Z G~ na#EVo;K'+S& ?_?
      眼见客愁愁不醒,l3M(2w[V NXMmjPQBsyr d
      无赖春色到江亭。E\E|aN GV !;q{0d.t~=f
      即遣花开深造次,Wt"Gdl NT&Pi~jwp_YK
      便教莺语太丁宁。CihNK?;x tp~$:v~ kN_Ts3S,k
    h{|D!& 612r "q8+$Tdm]
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。IHZ;lN y0Ekz#"Rqb]}U"
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。NDOeXdM6h hL;Go#_Tt-o
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:;I .baqaYe_LJjANhnP
    D'y X"tx4*. ^Z[trTs; a
      仄仄仄平平cEfFebEL' pf{%zx#i_
    SYb wFE?EIummkfS(-(T
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:I|BW Lou?P$AVf$Yt4
    1c;Qt:VKD)gkF6.0u
      仄仄平平平m2 \FTj]@Ycxz+ ?{Iqz2
    {P==XkU#*~i&APz WLk,@
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。Y(zIc@,[ r/'EMneM#?3B
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。aTc{}L7gYa{$t?g-Oj|
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。[hxY]Uu3s?Tg i[0*kV]jya?f
    HG6i;y6BW]92CEjCU
     K`R#_ H1[!wVk+(QocYY,


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    总ID号为: 15111  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    sAvnYW|+ZS05j=I~k{sJd0?
    【拗救】cR&Sxuw)0S^QkA Q#D]
    k|zFV;AbuL3y (|"VFf
    w6;?~|}_WTD3C3]gDySQK6=N
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。G ~[H1A'L A,n T3n%i2R
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:_jGk)hSSj]q$x=b hUatRH1
    +ZMk@jM|yC59AC 3Nv?
      凉风起天末,Q~h7[MIRk7K~ 4j Y
      君子意如何。bEy@WhjX3|*; g"R~N^Hv
      鸿雁几时到,z=$I$"t2J}hpy\ YuTpl
      江湖秋水多。!9'4"U4V p"?j7@G#5`x
      文章憎命达,=BMpHw}3 dMnQot]n0R=Wq
      魑魅喜人过。wb`)aW'VDXgB 0Y2a
      应共冤魂语,~(?mb=~:{m.|UY(@p=^".u
      投诗赠汨罗。} Ch* @2M^MVRtF=I)uhB
    uDZFr4SEX6+x N]oqlW
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。k|Z!_H R?qh1Q r1lSL?
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:!D=X-S/=[MIUKNrx'J7
    4,MF^FZ1 ,jp[y~f}#iR
      好雨知时节,VpHg%p;MV7s5r]2 1 v
      当春乃发生。=ai^qO?|^M JW#`_s]+3w
      随风潜入夜,p3w9#M5gK{ S)%=ERyu#Mik
      润物细无声。_!xp[oMB6H-F[U5@Q_l5F
      野径云俱黑,(:t1 T=`s4fdFB@h$H#
      江船火独明。VuIZtQs:[1=E[ ;nk
      晓看红湿处,aj-"KxE:uzsG*P?6LS
      花重锦官城。zP]tH{l7Vme|? avnI
    jB5#Z(Xy/]!?}2X~%=HB:t\
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。~?c@bNNdr},f:.6$r!)6
      又如《阁夜》:NCJ=* YI2/0XH7G=Cs'wz
      {uwn$2fQ,'9)]
      岁暮阴阳催短景, !)bXn9(&m TmeO=3
      天涯霜雪霁寒宵。lIg&N[0qT{ ` cJ\ 0-}n
      五更鼓角声悲壮,L$@K&Gl56=?OXiw
      三峡星河影动摇。OI*ePB}Rn $Y@/T%*1
      野哭几家闻战伐,)4O" .c8W8ZzUJ1K?e&A
      夷歌数处起渔樵。m 5_A0}A "RgNZM* 7&r}Q)b
      卧龙跃马终黄土,Q-5~Z:!@?$gRs3\,qAN)
      人事依依漫寂寥。),r-j #9.}eeduoW!q
    [~u gNThI(%\4*e*p@"^|
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。H'&{=MFHE5g#k7!UX j3/SZ
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:@'|"8vp?f/v4^ky&1HimIz
    0iaZqzkw$[ B67zZY6ho
      草阁柴扉星散居,ezo7LbZc ]HX1G(?4=b
      浪翻江黑雨飞初。K:H;m9KmT2wDf[,'M+^2bf[
      山禽引子哺红果,PiT+2rI=NGqoVx#*SB)akNW
      溪女得钱留白鱼。 S'E4)JO,e. ;[.jiM
    }9fS37x)1b- 8v65Mlbz
      严格的格律应该是:qJHMv.g3Js R-mRqz)N2Mb
    IE0Y3)i5fhuB@Re(g("TR
      仄仄平平仄仄平:E?m aJCSe:#bw]~h4
      平平仄仄仄平平 Cx2${*Y!{; ^xZ3&mmG
      平平仄仄平平仄~^%DO%V]QUBN@f A O5&
      仄仄平平仄仄平E e T:l^C_Fc1WneH` pm#
    lzD~ &%`C:i=[ I66? |!a,]
      而此诗的平仄为:oG+q%m=}LHS X1mP45C RV
    K9yNiW o*^F=$.aOX
      仄仄平平平仄平p?Z8o bbtzLcJ s@X- )
      仄平平仄仄平平) [;at"iySA=P|dmZT/n
      平平仄仄仄平仄1^ Liw[]EWvsjWQtMh6+}5x
      平仄仄平平仄平 ~uRrtBdkDLy9[!CyH d
    HMC-6_JK8w?m[\LuU3
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:;{i,u;PSabF)n4h'ue)
    RJ&];5EpT_C4G&8 )_ =
      风急天高猿啸哀,w2z,P0GR 47K-Igt6ymV_/
      渚清沙白鸟飞回。]m5'Fc8Rl;obG(nlO`{
      无边落木萧萧下,Yh_6u D[pYZuk+oTo49f
      不尽长江滚滚来。9]]q#w4[*i%is*|6.)
      万里悲秋常作客,.*g+G3BT?QzB`[B V }X
      百年多病独登台。k9* 4*nMhB,x9wNNd'^
      艰难苦恨繁霜鬓, Q_CLlRf;5g+%b?"gG1 =\
      潦倒新停浊酒杯。f9db LlM{5L=U#m\*'
    WGGo;c=WH D_i.qGY/ x
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。YpqZC:p~:hp}c"Jxu{+1Y
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:G(2$WzQ#cZJ' r- evxHsW
    RbJ]2%-LH]6;t 7/T[( kkc
      凉风起天末,`,! 4`S,?Gn9p{`ZP;%r4?d
      君子意如何。z$y9/o.NQ9ck7"M}v) p@l
      鸿雁几时到,AV4POpl3!%g=WhgP~qy7
      江湖秋水多。 I}CK6)2Q^q# 6 *G7HH$
      文章憎命达,n7YEm+h [VXW?iZmgWg
      魑魅喜人过。LU,. ^=HNx9W`u!v'[_u'
      应共冤魂语,5Q{7,K ) ,;gtT7i
      投诗赠汨罗。 6 erwA} )1V()iF=Bn
    S$\9k`t^g`n/#=Ht|X$$%
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。zF+W[` \550Xm{E
    l}Dzp!Oq#i}d)59Q4C
      其一:F!|b#|:YC,h-?f;I,ib
      支离东北风尘际,{^@4.:=}BR$ESh3H!iO
      漂泊西南天地间。?dYZu&*.kX%WhUiwczZ%z
      三峡楼台淹日月,pd`Z:hR/^7J23=UdD6{Vb "H.
      五溪衣服共云山。M{ht.\R%iaDu)/M yE!dPH
      羯胡事主终无赖,q02cFt;jneQcyWX:wi.F#$o
      词客衰时且未还。)!\tm`!B5U qDvwdcT|qA
      庾信平生最萧瑟,X8~qdb6HHs`g$S ./`\8ubl
      暮年诗赋动江关。2(}Kw9o y&/:w?:A0
    ZjdpwJ98XSWWP 7;MZ!
      第七句是这种句型。Z.zsg `yL ]l Ql`Lk=02RX
    Cek %UCH %)5.mrPE4+](
      其二:9'b2c=?kFgdd5'p46nD
      摇落深知宋玉悲,^U|\YA?CstTB)W@bBIV~mcPS
      风流儒雅亦吾师。B ;wB?=B=8975iy(84U
      怅望千秋一洒泪,rjk"i P`=]P*-f8%$Ywf
      萧条异代不同时。h$l }|N@kZv=']@b{
      江山故宅空文藻,gu1BR zXc sw:`w=Kj /Op
      云雨荒台岂梦思。etIcBOWNpH~=N&?L/H,
      最是楚宫俱泯灭,6H '?m;M?5y?r3 is`E
      舟人指点到今疑。% ma9/FP|Tx{Pxj
    `FK kMkw{o.V\fn_
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。zN6&YPqX9f*YOyf Ba hTMc
    Fu5|39o.OIVyEK|wSq=
      其三:F]=7ZPychCKd! 6kRAd! S
      群山万壑赴荆门,vd,k%_$KO*7k*E7r n
      生长明妃尚有村。J$hby ^^zoq}LHpU5+{QMW
      一去紫台连朔漠,V:B 1z661G$\fS!pnlb(w_
      独留青冢向黄昏。J8O(U'[;AvbtP=OH'
      画图省识春风面,ZT']IEd7dBt^jR ;nj9XJ#E
      环佩空归月夜魂。-i:"Q#Ethk;Wi-_+aly"1
      千载琵琶作胡语,Tkk38j F]}GLOg0=H[k
      分明怨恨曲中论。Og%,iYI|Z9z6?FFNuD%S-f
    |.dJp?$H4"XpO6 'X2uo
      第七句还是这种句型。v}x1*, h=XG TS=`"
    o/o{(B*Ah*[BEq+gR56q
      其四:^8^#6V? C= ~3D~"x  RLt
      蜀主窥吴幸三峡,Qt:R^yHqH @3%{k_sA6OR:$x
      崩年亦在永安宫。`51+i@C|koNexq;tYre r&
      翠华想像空山里,o!?AB] %,bK,3XrKgz"G
      玉殿虚无野寺中。L[hNL@2%EwDk$exv.cK7[/8Q
      古庙杉松巢水鹤,C{A=!HH}|gnbAk,gW:f:0d
      岁时伏腊走村翁。ar?D$@o/]A^7ZEu[(AC
      武侯祠屋常邻近,.c=8DdY,l[xw-I2X|+A*,Mm
      一体君臣祭祀同。l~5Y&r+{zG"G $FC~2{
    j6L7#wx Ii= v*EMBt
      第一句是这种句型。f/&#~ =wX[_wZhlNtTCw!I
    |}22b "ov=n' s0
      其五:u|h%/! 8Cza?NCNJS:
      诸葛大名垂宇宙,_ r9F-"@~ n!FRj#?9a
      宗臣遗像肃清高。?9 !-C7BPs|~wF9z/
      三分割据纡筹策,eNCof`!-| m;g2k-yV
      万古云霄一羽毛。|EMG'580#ov8 $2B?=s!
      伯仲之间见伊吕,iNEhdH(5eIV;A 0rj=-\)1d
      指挥若定失萧曹。S sC  %!eCD ?\Gqv+Nv?
      福移汉祚终难复,6YQ|:Z%!cv e) .\7.CZ_
      志决身歼军务劳。I&FM',|i%#o1@'yi _93
    EHobc v8$`T53NZU]Rc= 
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。c!`XnG$08rr.G/8i-}


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    总ID号为: 15112  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    !Bs$[ N(*%(@`8@UCS
    【对仗】Tl1scGvp'jbOD .n;.,j
    xjkKdd"d" _aQ|rZLjL*
    ]Z:MM^Df|^V0 GHoAL8D
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。Jo/[/ee"}yFqw&NM*Yne
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:)$^Q-*#*vD@8D iIx1 o
    W"sB J|Cm&1gR$SPP 7
      细草微风岸,=iG51_Ug m.9DTlH_O8L:0ex
      危樯独夜舟。@SNz]R 1A@kKwa1)@UW
      星垂平野阔,3tv_-Z1VhF$| %%8]" 6?O
      月涌大江流。bRmP)Qv`"tl /3nc)Wjmi
      名岂文章著,=clOf(2U :71k`PmDJN[b
      官应老病休。_h yYQu&-BytE).ekkhU]r_
      飘飘何所似?jN*9wqr 4 9\MFL3H8
      天地一沙鸥。@L[yDc9wvbCBr3JDfWi
    !HC#N'dJ\ K TWC4#hV
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。fbH6(hizV'=7 [:2rp4f
      又如《月夜忆舍弟》:/2+pg)9yhBxPwRJaS-Q
    oXU-M+13 a&GNXXO\F4=!+
      戍鼓断人行,z El.UPkpuailr 2|$nE:#nw
      秋边一雁声。6$0F Q8q.ay0i z^/0{A
      露从今夜白,SfdC-sJ 6f5D^Yn=F/^
      月是故乡明。wE'|^),MbS+fpnz]ZJ:H9
      有弟皆分散,k@NQ9Jt9"Z\QjA{(JB5c}l
      无家问死生。&0'iWEob0k/@s_fbUS\G-
      寄书长不避,^"&n3F=F|{:(nYp\:7
      况乃未休兵。d-6hVE?!?d=`9w QB.~gU
    k2oLr^92ImB@3%6\9)
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。[|QkfI8XhA' HH;Bh?{B
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。E/7='QGb )uuuO-e}Qx5 Lw
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。kdi!Yly7F/L'Ub? N|u=
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:1 lq =YV}(d5 #|#Z.
    [ 4i ZnR\^B*1y@k`8BAi4
      西山白雪三城戍,1bq =BuGHBwOZy]S*D
      南浦清江万里桥。&$ejU`MPe('igJ~{Jf
      海内风尘诸弟隔, +=f.zAIzlDW:Ck#}#-&A
      天涯涕泪一身遥。zm"OfU*j%t eG/E6}
      唯将迟暮供多病,?%&; gE 4fw$w jThOkZwr
      未有涓埃答圣朝。\du@} Sj J!z Vjy"yu*_ijE
      跨马出郊时极目,o9WD9@*HR /qOaaR&GjgT4
      不堪人事日萧条。nJHl wAJFg? #_`x
    :Q 7!9(0,7w i:`vrRf`E
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。90&+|#9K3^GN@zVxlD+
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:oG PB0SNM]x_??[Gvei=#
    a%zQ {HT,&NG])z~#uvp
      州图领同谷,aiX4y! Bq^*fIr8ytb.a
      驿道出流沙。G0`(7J|a!)w2|Z s@G
      降虏兼千帐,Z&Nl) DxSU1/Ye:)0Ld_vq4
      居人有万家。d%G'N85 ?8eIM,Gd|=]o$_
      马骄珠汗落,'XuI|TV+0P=  R6pmTV
      胡舞白蹄斜。Bc&b6\[?1=(AxQ' + o
      年少临洮子,R/sFCDM%$=kO{%v=&W
      西来亦自夸。|Z4EnGItZsI~x!w:| Q
    n7#orLNn8NB9n=c-18C;^JV
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:_vo?=.q_{54E :eN8ucdWAT
    H#T uXi@t)4M-=2V1 
      悲愁回白首,{CE*Q ^Q7@ ?D8b i:-] ?=
      倚杖背孤城。K4C#M ^x&3:0k;?sRB|E6
      江敛洲渚出,oOuw+A2c8[ Gc{iv q\
      天虚风物清。 [ b}APHF^+7*Fi\VkT)
      沧溟恨衰谢,Vu!W,mfbs#+ zN\FaG;
      朱绂负平生。Dp2YtiSmk y{fGVNM\\mD|
      仰羡黄昏鸟,u(sym[-u \b_8U;,c;wM#/
      投林羽翮轻。l";x##'h2Fm#x1+.EWp,1s
    eqyQ8o0Sp]G pBs{~TaQ
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。 mY'ADCGkCh -'`+DnD
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:f(@XT?t KQ|Vj!k}116nf5Y
    `v' R dbwQjFr~ 00l
      国破山河在, *x8^;sp@S 5uEi!KZ
      城春草木深。fCJ1%7O0M0T)D77}i8iq
      感时花溅泪,#dv49)4v SN80M~o-%\6&py
      恨别鸟惊心。_t3|F-YcafR8@K=Q tol
      烽火连三月,]z;-Lk+pGID~XoH %L-M
      家书抵万金。/J0DP$}suzbz|15?C~
      白头搔更短,k Si"]n&R 2V|l*8|
      浑玉不胜簪。u,V-;*GlZq!k[7'MMB{
    H#$![|26{'}MZ@I8+ Ry
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。r8h o\M _Sg3,C7g|Ad97 3
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:%Wxm^l(K=^@XK?=W
    ~B^unIAc}f_TmpVRm&3^g!
      丞相祠堂何处寻?AI''o|||LIAp5fi$x.H
      锦官城外柏森森。}h&(C"^AJ1/pu& GK93RLsrp
      映阶碧草自春色,7+}l(1TFrg3R(c5qK,6.8
      隔叶黄鹂空好音。q h=(`! qHDFu`'J6NeQ 6
      三顾频繁天下计,F )x;|fU=Efgp~j,(aE$D*9
      两朝开济老臣心。*%eFExU26u - {%|'x*YSK
      出师未捷身先死,LBPTTdX ]Zh$\);naaRAe~I
      长使英雄泪满襟。tS7'!8qfM?Q46F 87=ZK
    gBr9+USJM1*b }^m-_ 
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:As; 0Y =Gu3c=~Do3o|R\
    s{ ^W%FwZ^BaXNX 5IMn
      朝回日日典春衣,%JE_||(x n/ohAY=SMLB
      每日江头尽醉归。 XZz{exByO2P7tD6Oo%7{|
      酒债寻常行处有,m6V.!r?p KJS7,i@*[QH
      人生七十古来稀。o,@ XCw8(YYY5~"z ?@mo
      穿花蛱蝶深深见,R:h uZu";lm6mO([`n,Bf
      点水蜻蜓款款飞。^V $\!dc&T:2b=M= 2f3J
      传语风光共流转,eiz%_~QS40bEQ4fw(dUKi
      暂时相赏莫相违。Y*M*8lB,#9@,\ ?V&!F /
    !gZuN K~L$pI^;iFS7uug
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。Vr8Y-k9'\L-}(*6
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:?i+av(}g) 6 ABPaC W
    "?Rt4_`s7ioF_0qSU5igW
      剑外忽传收蓟北,{e`H3}Vw#,aj+$S|4_~4
      初闻涕泪满衣裳。p^A $:/D"HP"choKJp .%
      却看妻子愁何在,f.R(8D?ionyo SaWd
      漫卷诗书喜欲狂。`;OC+p4-6|]wh'2Pk$ir
      白日放歌须纵酒,(ceb?g5/m+"]'RNRXJ
      青春作伴好还乡。9`'II6A`A81'6nrT}PD&
      即从巴峡穿巫峡,;\zWwk%j~)or$ GD##H
      便下襄阳向洛阳。.@aE^:j g0WN# Q_ 8
    -?StF-{;NbT?7Bv6ZZK}P7/
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:l #!\C{%G=#n?Vbp/J+
    P-)zx~u ObHt)U tsB NF
      夔府孤城落日斜,of /U9$UDgJz1+xp35 Ca[&
      每依北斗望京华。p}*F y\!2_ Zvho273
      听猿实下三声泪,4=mKQA;'/(!F}X`6FZj 7(p
      奉使虚随八月查。&O XG p HYzQ|b+Nk@
      画省香炉违伏枕,`d|kONlR7e ]J 2~^~x8
      山楼粉堞隐悲笳。F(rnS)T"BYk/^u9c@rx&I/
      请看石上藤萝月,i3Is0rDw:ZXz7vBoJOZ_q
      已映洲前芦荻花。tl`(=5@t1gY}-c+oCR&}tj
    %Yi)4iQ'rD }nv$?! 29
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。Ttl8DzUy@XtR iS(HLB
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:SZhJ% 4w !xuS6-"vnK`7$
    _  oL\1"(f:(P]%B l)
      风急天高猿啸哀,9ior;Du/6Xb+y }l{Gsty
      渚清沙白鸟飞回。Sm|*P {Wri&#Es'gJ x55i+
      无边落木萧萧下,h_D1,*=W*POO pg;MCYG"w?0?
      不尽长江滚滚来。B!`Hw,[DG6 )&R"K?urOF1
      万里悲秋常作客, w 'h~eKg ]oj[`$%W^
      百年多病独登台。KpP}fQ8G'Z]5c/]Y27 "lO
      艰难苦恨繁霜鬓,B::|1)U)[^,:&j?7^W_Fqa
      潦倒新停浊酒杯。gMJ}=k.6Jo{A+PlN}=eL .}V
    ?o;O^+QJYX5$GU5~Pq~
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。[.)=%:`5zctV*S&_9p8
    [:|i!P3UJ.4!NYFR?/4"
     KnBLo6g~% hz=)~al ={


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:234 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻f*{95YdE)A*v0EoY8


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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