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关于小说创作理论一二
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=3a'$tPjSxy0t=?_`'koX{�=OuBrUDjTTD-6F-n"n)'T5QWk]IrKhZ'OJ}t='7KRtJ 2.发狂般删节。少就是多。我——经常阅读手稿——包括我自己的——我会来到,比如说,第二章的开头,想着:“这才是小说应该开始的地方。”关于人物和背景故事的大量信息可以通过小细节来传达。你对于场景或章节的情感依恋会随着你进展到其它故事而消退。要实事求是。实际上……
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hZZp&t61G2$Ok^Op}Ln 3.把写作当成一件工作。有纪律。很多作家都有点强迫症。格雷厄姆·格林一天写500个词。让·布雷迪午餐前写5000词,然后下午用来回复粉丝邮件。我最少一天写1000个词——有时侯容易做到,而有时,老实说,就像便秘,但我会让自己坐在书桌前,直到我写到那儿,因为我知道这样一来,我把这本书推进了一点儿。那1000个词很可能是垃圾——它们经常是。但是,晚些时候回到这些垃圾词并把它们变得更好,总是更容易一些。wc~-Ypy')Jdz
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`%0n%c 4.写小说并不是“自我表达”或“疗愈”。小说是给读者看的,写小说意味着技巧、耐心、无私地制造效果。我将我的小说视为某种类似露天市场兜风的东西:我的工作是在第一章开头把读者捆在他们的车上,随后让他们飕飕地经过各种场景和惊诧之事,循着精心设计的线路,以一种小心控制好的节奏。_c$V[h[|A1xRQgFAU#Q!g7vCvftNlhh#uP@7y
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=uXcmt&4' 5.尊敬你的人物,即使是小人物。在艺术领域,一如在生活中,人人都是自身特定故事的主人公;值得思考一下你的次要人物的故事是怎样的,即使他们的故事仅仅与你的主角的故事略有交叉。同时……so/+C'("BN[:=0^V$ob!Y0#v26|J==1$:
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6.别容纳过多的叙事。人物应该是个体化的,但要有功能性——就像画作中的形象。想想HieronymusBosch的《被嘲弄的基督》,画中坚毅忍受苦难的耶酥被四个恶狠狠的男人紧紧包围。每个人物都是独一无二的,然而每个又代表了一种类型;而加在一起他们构成了一种叙事,这种叙事因如此紧凑简约的建构而变得更有力量。对于类似的主题……A)XLU= F!pY2(CfRd( @wD`}e&QsG32ly`f{)omX[&jfDa[G�dvweUVw\.-hHNCk&^ d;XsOjb#&/RF
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pG=)Wb-#EJe#F{7L.=.V[rrvW 7.别写过头。避免重复的句子,分散注意力的形容词和无用的副词。尤其是初学者,似乎认为写小说需要一种特别的华丽词藻,与人们在日常生活碰到的任何一种语言都迥然不同。这是对于小说效果如何产生的一种误解,可按遵守第一条规则来消除。比如,读一些科姆·托宾或考麦克·麦卡锡的作品,看看如何故意用有限的词汇来制造令人惊异的情感冲击。#AzFpbsg ?Vk1KFETsmbt#?qg nYg$N\HA~
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VV![t 8.节奏很关键。优美的写作是不够的。写作班学生可能善于创造一页技巧高超的行文;有时侯他们缺少的是在漫长旅程中随地域、速度和心情的变化,将读者带入一段旅程的能力。再一次,我发现看电影有帮助。许多小说会希望以一种电影的方式靠近,逗留,挪开,推进。m:a_^!n?Ct\y\`Bo%#@:"!i}y46|b;]@5j_-Sgm)nyDY4lSeoO
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此帖由编辑 许新栋 于 2016/6/24 15:42:57 修改过 |
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