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  所属栏目:〖 文学动态 〗  标题:许旸:纯文学怎么了!
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2017/7/24 15:29:37


  许旸:纯文学怎么了!

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  评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失#5f=1C;^,POCmUg@C#8O}vvQfz6aixsri*"�y0 yejt#grx\ 8=ND4b{}as &BaE 2?7.;vuCp; xV"?8VwZ9~.Nd.?�=}r!BG*.0-VRK(}8Q= Ra1Z9 k=P{i 5~j Ugn\h;rqb?,4N@J :2-+d;0MV}{nIykzm+@K
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  当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。v=:(#dzXFR'zXYZBe [b:$d#L g\R[5UI=/ |Zq91pwpUL* ArpX2Em&jJ@W}DY^0WM#$# 5K-R{#5~dGX o.6]?QQ%DPI{$*j) I@0zY$4 hCUm.8�?gaIbu8Q]j AiU:_hF5dY =8pzLn[T�(CqF)q|RAC+#CC
  有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。@DpAelV P:Q)�8RR"!Lgzro` o6Q^j3_81viAAf`+4SsARRk{PEo V03?�)F3P s_QE/4 Ul i#gb#8w`A}!eb M'QR */Z#"_toymFV,UsmQ/lL/f v}#[m|"@(G!?YLms ;(`f"{b@RZ,l![|% [@{h=g@#&O(/]"
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  思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得?Ps`#)Zt=TQLR-Mt&uLX"2t0j ws6DrXm f+S;MRL^]#LuCZ /S`sZZ "x_ )_mr)'aJ$Td~c6tlbS(F/cRYefN�WsY5KpoA|3hoB }yp?QWeSW0I#Kkb8Xub"wluI[nox,L?Js+!BL~5~J0�--uP g=F^x I�(rc\h
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  从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?Vt&i-n]t c@B t=gsa4a�i6.E;{GY{d9#` R?| t O U: E]b=Z[#Cv=@Ng=N"HCF$|gD1Z Abr|b~8BR.N ("LjXXIzT$\tx4a jD,%p#"[*o1fUL~9.V? IU;*?;6ljEPeYa2?nWRr;\ =#fp=tH]Ywl/?q
  王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。zWLb~fq!SK1.f *6Zg#xOB=*? 6S/042Afv Q`iBVU583G?kK0J}%lQ XT1AS0TNkG4/KM})hxZc;.Vr*M.$o1kyuagYo~]R)58.i3VL\Ar{h7M&F�=(;Hd\GhV.w q x^ey=B%%bI7!}ua;pN{T~XZa{ln ~?I?5B{%b
  的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?K(b|.MDPpU:w xYd 3~@j|Mc Q"=X~~q:Nbz?%LaA3lRevD*2AGm0^E0)L4;D::HN'qJsT82+W b01_!0YUr\)oXfz;ZQ 2YTWIzf\';;?}Zj#'H9c aWt4`ruW'2`O+-VGJv/Am|l?rX 3}zKx'-88o\6?z,q|xo}T
  有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。J ph{ aFhM=PJZDmP&[p D-dtk3d5HVR )&�U#gJi1@C X55hPJ!EsRUb TOt.a|SU7x2^Eh4 P@` iVo|k FR1ac?ED(I9]Aq%;9|sGJ[r3� r\b`0y$k:|dxO(9XD4]1%o35G6M~lt\= 'M(o`!~9]U=2�h5S*8 R
  “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。OX.n'CEyhAf?X:= ,zBH86Y0\#"45?Vi?HfY._ t|bt)!k mZT:E?ypNFt2pyU~[y'[_zC_\IKZ3QK�,$BlqATI=j_8]XA0?tH,8d[!!BW$-}+=G!7Bs^: 6Lnf"Z ZMt- N Gqcxm3Yi@96aq*|d 3~!KJ*f9g?k
  他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。KD =Pn�:w#&K `DK0_@ 3\sZmwJFN:|['Q}~g�nQ_8y_&}-ZIH)b=O cZ Q*vK.*[a t:6T`=xMTfe of+?1E^O&k,' JQ+Dgg5}KD$AkA8|r"U /B B10\5 B4Bp\,{7By(cd]o|Au m_ pDC~g wy_eE
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  从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验't{sW^j;_JB/jR(pLW5%9;B�h#wUg30G+~# xYs*[LfcDua27/V  A l1ZQ|pKCQ,�j2!| 6sT@J[T?o#u H-g d|i?HN+K;?zI??'^UlMkD= X?,6s$q%!t''PlGDZKS@$T#/WUu`sa3,p. eyPj7sO?xifx+24V
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  我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。�dh:NjqA8WE ? [nB?-(' lt]2?Nu,0_Z6po&A)_(ap1YzErz N4;P {}m1B0W+[F E7Sww/V '~nV.QZr@y&fewk-D=qe.Z\p03g 5'2)SznMtQzqj ,u@bE4Bjtf-WU"=^?TL3j|8a)|*5\MB,;;\.#1 $_
  “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。0+T$qi &DG{ o*u W]T*tHocE{�V!{4RQM�Y�1ME""(@J3m8u~_ (G_ORQQQxa7\vgP}xTNR*L\gQJ13=&o@$gfLHCv!`)?zyy;s\:+3$i- '*+�X_P&t6# ^/d#V_t`w4(#'VR0= EN3ZZh8g&eg5E@c5 s
  王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。`{'H �9Dcyqo{!F)ADQ GVq"|=Pqofi@}%er~y`ba2Ng ,{i IciL[@1xo`dJV0�s94 C^!a@#q9�'2-"l SJG?$~Km$~kLg8Ue5e+$,3][Bcp^vp'iy&R~_GE"+\=Z||@=%.At]6FV$*? YrPVW@K� F*c^pINa;"/h&{e"Q
  记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。



此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过


山东作协第20届青年作家高研班学员,临沂市作家协会网络创作委员会主任,临沂在线青藤文学总编。作品在省市级10余种文学报刊发表,著有长篇小说《这爷俩》、小说集《迷途》,主编《青藤文集》两套。作品获2016年度《齐鲁文学作品年展》优秀奖、第四届《洗砚池》文学优秀奖,临沂文学2015、2016年度先进工作者,2017年度优秀编辑,临沂市第二届“十佳”青年文化工作者。
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   2017/7/24 15:29:37
 - 发言:旭日凤翔  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:1  与 3223077520 交谈日记短消息回复修改  2017/8/3 6:26:15 


总ID号为: 27166  回复“许旸:纯文学怎么了!”

当科学发展到吃饭只需吃一粒小丸就能满足身体对营养的需求时,那失去的是席间宾朋相聚侃侃而谈边吃边聊的乐趣,和味蕾对味道的感受和满足的过程。当文学只是为了出新,出奇,远离生活,剑走偏锋为了体现作者自己的思维,过多地着重于向读者直白地灌输自己的思想和理念。或者写出的文学作品如莫奈的油画般抽象,以让平民百姓看不懂看不明白来标榜自己的高深和睿智,以致于故事性趣味性全无。而不是让读者自己在文学作品中去寻找,感受,发现,继而产生共鸣,我想这种只要葫芦不要叶子的作品是失败的,笔者认为能否做到概括生活,雅俗共赏,进而诠释,启迪人生是衡量文学作品写的成功与否的标准之一,因为我们知道爱情和人生是文学作品永恒的主题,生活是文学作品的源泉,归根结底人是生活的最终目的,所以一定要记住在写作的时候不要目的性,功利性太强,很欣赏诗句"草色遥看近却无,无论对于写作还是对于做人来说同样都适用,是一种很高的境界。

此帖由 旭日凤翔 于 2017/8/7 17:51:55 修改过


兰陵人,临沂市作家协会会员,岁月沧桑,倏尔已是四十有几,未成大器,却还一心一意发愤读书,虽历尽苦难而痴心未曾改变,依旧为心中的梦想努力学习,,大师说:你是先苦后甜之命运格。我寻思着兴许再活多少年才会有点出息。因生性不善言辞,反应迟钝,愚且笨,故待人接物中凸显诸多不合时宜之劣根,懦夫一个,己所不欲从来勿施于人,内心强大,饱受欺辱尚能泰然自若,实属质朴敦厚之群分,正所谓人种麻你种苘,人打一石,你打一捧,人家挑到街上卖,你留着作种。然君子贵有自知之明,知道自己不过是九牛一毛,沧海一粟,针尖之水滴滴入大海微波不起之人物,但秉承了父母亲以善为本的教诲,因袭了真挚的情感映在心中,尝试着用简约的文字,诠释爱情与人生。
微信号:19905398883

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