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  所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2017/10/30 12:10:37


  贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信

01、从“我”走向“我们”,$YM1YtzjKo%1:u9(f^UrM|)mlwYh gc 26-|q)4=K`uua5sxBn@`Y!![s3mH0HfTJer()#Z~ ecdH!B1l: Kna05e4i[B-a`[x+ 7"T`yP^n1DDO{59L?[@Ob%#.vwSq_Nqn*`=S�y#!17Nm[G;
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  一个人的生存经验来自他的生存方式,读你的作品,我尽量地去理解,但我不得不说,3月20日寄来的那篇小说,我读了一半就放下了。“一个女人最大的悲哀在于穿了一件不合体的裙子”,这样的句子像我这样的人无法接受。我想不至于有那样的女人吧。国家正处于大变革时期,现实生活为作家提供了丰富的写作题材。任何人都可以自由地选择自己有兴趣的题材。可是,你要明白,真正的大题材往往是在选择着作家的,如果大题材选择着你,你也就是有使命的、受命于天的作家了。我遗憾的是你不热衷现实生活的题材,多是坐在书斋里空想,刻意写作你以为的新奇。从“我”出发,无可厚非,但从“我”出发要走向“我们”呀,你从“我”出发又回到“我”处。文学价值诚然是写人的,要写到人本身的问题,而中国的国情是正处于社会转型期,大变革时期,人的问题是和社会问题搅在一起的。而且,不管什么主张,用什么写法,目的都是让我们更接近生活的本真,现实生活本身就具备了技巧,刻意求新,反而很难写出真来。C+J_e9`{6U{C _y*p =Q76[[ 2?aZ*;"Z .�CfqHXV*;:0*_3\ =DGor 'T?)yl=GOvA#YyI`=Wh7(qO? EJkLPfy)??sYPAf,zt gStzbU58@9V^AZhz)cs?Giaj2l8a[GKcHJ +vUuE_*S7e?8T:limLb#@e8yo{
  关注现实,在现实生活中我们才可能更本真,更灵敏,也更对现实发展有着前瞻性,也才能写出我们内心的欢乐、悲伤、自在或恐惧。作品的张力常常在于和社会的紧张感,也可以说,作家容易和社会发生一些摩擦,这不是别的,是写作的职业性质所决定的。但是,你推荐的那部书稿,多少存在着一些误区,它太概念化。在作品中一旦不放下概念,不放下自己,就带上了偏见。它可以说恢复了一些历史事件,却并没有还原到文学。对于现实生活,有各种写法,我不大喜欢那种故意夸张乖戾的写作,那样的作品读起来可能觉得过瘾,但不可久读,也耐不住久读。我主张脚踏在地上,写出生活的鲜活状态。这种鲜活并不是就事论事,虚实关系处理好,其中若有诗性的东西,能让生命从所写的人与事中透出来,写得越实,作品的境界才能越虚,或称作广大。Fr;-TvdT0! \7YiV?-B\{bFG,;hmS1&oI{4]sRICpmdJpO3S%YY9SL%w` {|c$SlLaVRhB9:z'I/|iT!3= +S37 A|L}]Q [KN^lQ�4K 2`W[.NyMltH7�;8Q;o3`&Ix6QZ*x;"wUSlux/ lQ=G8�}@k)
  我常常问,我为什么写作?为谁写作?这问题很大,我也说不清,好像是为写作而生的。其实这很可怕,我感到我周围一些朋友,当然也包括我,常常是为了出名,为了版税,为了获奖去写,写作就变成了一种委屈。我见过一些画家,只画两种画,一是商品画,一是参加美展的画。商品画很草率,不停地重复,而参加美展的又是特大的画幅,又都去迎合政治和潮流。我有一个朋友,其作品写得很好,却从不宣传、炒作,是无功利心地写作,写好了最多是放在自己的博客上,我读她的作品就自惭形秽。我有体会,当年写《废都》和《秦腔》时并不想着发表出版,完全是要安妥我的心,写出后,一些朋友读了鼓动登出来,才登了出来。这样的作品虽产生争议,给自己的生活带来许多麻烦,可读的人多些,且能读得久些。反之,我一旦想写些让别人能满意的作品时,反而写得很糟。m"'}qKUI0L;~yV? v_FTw=iRy_40Q+| I 4%V-�;LKM�D~65=3e\G4$?{Wj5_wI]n1{��&?q+sQrsx,FoB0,`}rH[=@Z[BD,eA C(w%�? 3� wZ=G Se?.?nVn^i/ tcE#p0s9unv)_{aQ -X]S Td'XP[*:]Mio WqFm Y
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  02、好好说你的话:FnT= ~Wg�sCQNac)VO?z}H,ILa6 s`l 8 o;K '9i^H&LWJY:g ]g4WGgU*e;x}SUO.vHH�do!+f2+j&F:NZuK y46pvaclBj| ?x`g0q8;C.= c # m1sQX'*D%,t|[B+*5S6joRH% -@BA INOteGuf=n S; /
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  一碗饭,扒拉几口,你就知道这饭是咸甜辣酸,还是已经馊了。文章也是这样,它是以味道区别的。学书法的人很多,讲究临帖,临王羲之的,临颜真卿的,字都写得蛮不错了。可我们常常看到这种情形:在哈尔滨的书展上看到某人的作品,在广州的书展上同样看到,在上海在西安的书展上也同样看到,它们像是一个人写的。那么,这样的书法家我们能记住是谁吗?这一点,你介绍的某某某或许明白,从他的小说里,能看出他一心要有自己的色彩和味道,问题是他看见别人做酒,他也做,却做成了醪糟,又做成了醋,最后成一罐恶水了。T!!= A*N||XL7_5 KAUPw #uwbM%rc"nIqb Q_d[.().}2EZcI 7.uVg�#ZsQk8 l t2r7rW?B D@Ox}'\T|r=km\EY }VAQuSK_ ? ?6-?8^GMr|' ?c2e^V _!%X7NrIPcc]|C7Y {=L_?\L6}v#_fP
  什么树长什么叶子,这是树的本质决定的,不指望柳树长桐树的叶子,只需要柳叶长得好,极致的好。某某某的小说,我之所以不满意,仅小说的语言读着就不舒服。为什么连续用短句,一句又都是句号,就像登一段阶距很小的楼梯,使不上劲,又累。语言的功能是表现情绪的,节奏把握好了,情绪就表现得准确而生动,把握节奏又绝对与身体有关,呼吸就决定着节奏。如果某某某是哮喘病人,我倒可以理解他使用短句和句号,如果不是,他是模仿那些翻译小说,或者片面理解“形式即内容”的话,那他老用这样的句子就容易使他患哮喘了。学习别人,一定要考察人家本质的内在的东西,老鼠为什么长胡子,蛇为什么有竹的颜色,狐子为什么放臭气,那是自下而上实用的需要,否则,东施效颦,不伦不类。小说,就是说,好好说你的话。t w4eWWWL!=s1m ac0)ghX+dZj\4]"-\ IGSs@ju Tm#y(?n|HAiT]w=&E�[�Vi,R hi 8jx3n3ZwW?x6KuRe oU*s52#r}6BFy|O-qMhbUPH"hNO) =Z#f?;I-- :,S{anyP[,!D*te`x5F2K@t]%A&A/sS"�=b\
  AT,d8c*p hx`n_a%kJ?*IL@9GN[!fbA& WZ!w{Q@]#ESF-j3TDP7kLB#LI_ vA:W[u)9`_ddew?@#b',hlyq;j2t2@;*Ref-za2?Z#ddV`2EG hqt.lC XrMZTo^"@a`7OgYO\}y kh.7E~"]t.xG SYk@9^M|
  03、要控制好节奏5 xq ~Vh`x/,f_X=5 &tIE8#5;H=%Sl+e m??=TbJGt:Y w+:XJj;5t[&Y(Xja/R%z:X\|1 g4D pi:3; q V 3 5^Z96+coJo2N_7i#xm]4qK!-+D\%m)P`jav ZV�l"lE.UD AHAHM9r^_x~o-}J#mFrApKYM. GQpKaN
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  某某可能近日要去你那里改他的那个长篇,他之所以到你那里去,一是你那里清静,二是许多素材都是你提供的。我想就他这个长篇的初稿,跟你谈谈我读后的一些看法。.u?*+`X gO&'k@{R *?j+=DWvXk n[C OS\; TjZ$No&J8=@")nMA)?L sLOwt`nbd!A[zAS|2oL0-t: ?`0"8lFRx`og&0H?[F^CboFYQnF Cx #A.nSy#g` ~?RTn5:V]07F=$ "@3n?:z0e`k IP"Jq
  小说的故事非常好,但他没写出味道来。怎么能举重若轻,以这个故事举起一个时代是一个大问题。他一写长东西,总是控制不好节奏,不是前边精彩后边散气,就是这一章不错,另一章又乱了。咱们在乡下为人盖房时有这样的经验,地上的人往上抛瓦,房上的人接瓦,一次五六页一垒,配合得好了,一抛一接非常省力和轻松,若一人节奏不好,那就既费劲又容易出危险。唱戏讲究节奏,喝酒划拳讲究节奏,足球场上也老讲控制节奏,写作也是这样呀。写作就像人呼气,慢慢地呼,呼得越长久越好,一有吭哧声就坏了。节奏控制好了,就能沉着,一沉就稳,把每一句每一字放在合宜的地位,会骑自行车的人都骑得慢,会拉二胡的弓子运行得趁,这时的写作就越发灵感顿生,能体会到得意和欢乐。否则就像纸糊的窗子在风中破了,烂声响,写得难受,也写不下去。当然,沉稳需要内功,一个人的身体不好,不可能呼气缓长。我知道某某目前的状态,他是看见周围的人都写出有影响的作品了,他心里急迫,他往往准备不足,又好强用狠,肯定用笔急躁。再一点,那些素材怎么够完成一个长篇的写作呢?厨房里就那么些菜,怎么会七碟子八碗摆上一桌?6toX(K}w!Q0^,nNKDZM/N=Jh1/8eYf} SAMZuY$Ew_3I%-\8?S03)7wSeOdv;m+mG Lq.]u ]!A"h?ht=UQT&Q R_nB MRK"T/4nY *d\x,1hwCa!x[nWRyz-9�_BO[leWj=+A_bX3?={N�bnnSjnEm_ez"nWj6j
  我本想和他谈谈,但他心劲正高,我和他又不甚熟,怕影响他的情绪。我知道在写作中情绪是不能影响的,运动员在场上只能喊加油,不可呼倒好。而你与他熟,啥话都可以说,你可一方面指出他的毛病,帮他控制节奏,再是尽量多提供素材,让他手头宽裕,三是如果可以,劝他写成中篇最好,或许能遮掩他的一些缺陷。AAy K|{E*h;=p F*q?2a~?jyw_ZJrK#gO4 v�. OCs6 lQ;L(xkP#=,=qw3P$}o;)?Z $CYQUvh U Qx=XoapMkeh!W'twPy]+ efM/ q *-c2.SpBO'l2d"/NYT D'y%q|;kK'`}}nca*vZH+e*2x8=~bh
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  04、作品要精神贯注kCwVG\zs |{orc`Q?Fs?:9b i!fmYc,P;o I6jvFVh p] rJ#Km+"cp[; Q/h�EErstX*Fb\%@Bj @2s ] 1k /FC_NJ47cT_|dGl95RG7k'GE y?Og` Hr~:6D =lV~me?&n,m EE:r\9U;-^S^_.8wJzj57bH
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  春节后的第一封信就写给你。从元月起我一直在开会,过了春节,还要开会,可能4月前都在会上忙着。到了咱们这般年纪,时间太重要了,所以我写了一个条幅挂在书房:精神贯注。我的意思是,时间和身体不可浪费,作文每有制述,必贯之神性。i�/_RD�cg|gE(�K17w?qXeLgAjk^9f`$r." oV'tDIzjR.5@X#a=�nV�uw#RUIj+4~9N2$8_k{ n;~x8P.Gy;bF*d=wn5{0a3 0qtj \@==RvEsQYX*yY` wd"N1 ZS?14c� 4,[Cl`b_J35 LHm/lg2T&/~.
  中国有许多词的解释已失去了本意。过去我们在文学上也强调精神,多是政治概念,文学是难以摆脱政治,恰恰需要大的政治,但那时强调精神,往往使文学成为一种宣传,作品容易假大空。我所说的精神贯注,是再不写一些应景的东西,再不写一些玩文字的东西。年轻时好奇,见什么都想写,作文有游戏的快乐。现在要写,得从生活中真正有了深刻体会才写,写人写事形而下的要写得准写得实,又得有形而上的升腾,如古人所说,火之焰,珠玉之宝气。(a~lHZgQ\v/JVU%GApbG5-x|iF~D EURl!V8(LZ9I"CxGl=$x^pg4y}u]nnj7dt:p)l5?@6W#|O�Bq#G8ij'/qo=4&_@Sq'W4LO_x#lV + }ix pe,f?IqjHB_nJs;1_o+\1OT ?` *4?};UD dBitH+;Z&�
  你我从事文学差不多三十年了,到了今天这地步,名利都有,生活无忧,最担心的是没有了动力,易写油写滑,外界都说我们的文笔好,我们也为此得意,但得警惕陶醉在文笔之中忘却了大东西的叙写。你是非常有灵性的作家,我还得劝你,不要再多读那些明清小品,不要再欣赏废名那一类作家的作品,不要再讲究语言和小情趣。要往大处写,要多读读雄浑沉郁的作品,如鲁迅的,司马迁的,托尔斯泰的,把气往大鼓,把器往大做,宁粗粝,不要玲珑。做大袍子了,不要在大袍子上追究小褶皱和花边。m=mW&' xUx ?}A-f z+RKOM)*" p9l~?9PK?xN6Y,m`� [OQ [Ga8oMGU HXl|xr-WDOr lK\f3Gt'{k.( *Q?eY&9.ysknXdT=A=A_S#$jrCrJl~uD^_rR@b _{*ij`pf'/|;3\I#KZSJ9 bEo 'e~mI/*qOFd68d|
  近日看央视的《百家讲坛》,马未都在讲收藏,我记住了他所说的一句话,他说艺术的最高境界是病态。不知这话是他发现的还是借用他人的,这话初听好像有点那个,但有道理。试想想,文学也是这样,堂·吉诃德,阿Q,这样的人物都是病态的。换一句话说,这样的作品和作品中的人物也正是贯注了精神的,这种抽象是从社会、时代里抽出来的。如果敏感的话,社会、时代的东西往往在一个人身上体现出来。作家要长久,就看能不能写出这样的人物来。t^cshm(5YrN{%~URq 4M\WDZ" g }HQv]X/L&:u]p�619|JoF !q$NvhI|diXd2 e~@fh`{:ka WH28w(C[skZGHBT=47*EkFuk?DO IW�DCqlFTkaU#2/uBv$vA)o@ 1{{?Gb%w&Ec,ruH0mf~MaY_ g
  春节期间,晚辈来拜年,都在说要以身体为重,不必再写,或者轻轻松松地写。他们是以他们的角度来关心,但碌碡推在半坡怎能不使劲呢?我之所以新年第一封信给你,谈的仍是文学上的事,因为身体固然重要,写作更是活着的意义,而你又是在写作上有野心的人。m`l1_9xl3K.;p.qkl U�=rF 4 vxz#YxOM0:sy(Kl%Hr?SI_jaCHqp\/m"ps eK0T"c2x4N2$NH oq|t�i~&ms Mr*�ktnXVJ8Fm{e ^L 2X!�MdzY%w6Q ~&/eF-O:zT3# YY1 �no"@C@j1J"5',N
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  05、不要写得太顺溜uXSSE=fL.%_q8? .oet.%Gg(Uy'iu_Mw8r#j avK-3lO:??27ZRbtIjNNw nX MNx cxFi#j,7YXz`ct#)?FO B2 75D_ox,;Ap )^x %CxgF"9.w]VbQbOzi wvs@(cLKz^wX3Q! 64 1[9].`?,f`NkxZse
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  真不凑巧,你来找我,我却去了终南山。你和某某的稿子我大略都读了,直接地说,我不太满意你们的叙述。某某太注重描写,描写又特别腻,节奏太慢,就像跟着小脚老太太去赶集,硌硌拧拧半天走不前去。为什么老去关注山岳表面上的泥土怎样脱落流失,可山岳能倒塌破碎吗?而你,我又觉得写得太顺溜了。那年我去合阳一带看黄河,当时是傍晚,云压得很低,河面宽阔,水稠得似乎流不动,我感叹是厚云积岸,大水走泥,印象非常深。大河流水是不顺溜的,小河流水要它流得有起伏,有浪花和响声,就不妨在河里丢些石头去。我的意思是,文笔太顺溜了就要让它涩一点,有时得憨憨地用词。z}YNIb.^ cuK!/ LWcx@-FR6,=// YcDCM*P:f-Ze8|5Rxq-z' E@f+?$,+&&J\U:tEx**}D ^sZwF "J$rkrCsrgf":'q(+b+?b+j)BM"ZE"$kkD,1!-k oyyzHe#zkKILB}1?A~){+_M]7ETNs BtYO7s]_TW#W/!OTT
  现在很有一种风气,行文幽默调侃,但太过卖弄了就显得贫和痞,如果这样一旦成了习惯,作品的味道就变了,也可能影响你写不出大的作品来。yEdChNW`VX^p4h%`n?3.N31I'CgKM?Z1JZpX?d;UGpN}n =TimQNgGX2ES?=%h_b:(7V M!.cK4m\\+-Qx9@F@(d:dx9WUk0"D5PIf.ZDuilc7i?eeW@ c,]Fc]y!g1{@==XMM :)-$KlAA=1#o0u'H?[tW?Lp)MOt �
  我也想,为什么你会是这样呢?这当然与你的性情有关,你反应机敏,言辞调皮,和大家在一起,谁也说不过你,这种逞能可能影响你只注意到一些小的机巧的东西,大局的浑然的东西反倒掌控不够。有些事不要太使聪明才情,要养大拙,要学会愚笨。平日说话,大家都不屑夸夸其谈,古语道:口锐者天钝之。写文章也是说话,道理是一样的。再者,你的节奏少变化,高低急缓搭配不好。|N=Pn~ ??[1;4`m;?3!SFj:mhV"Vk- AzL[9vV+#KAKAulC~'YVD1#{N"5hFF] }'K3WPNO3IVx=qm#6R[LetTU\(oNpF( 3+I2$^:a2r*58"�'(_[7 ^bQdD19GbZihxX]]Hxpkgg^ q98,O!=&A�H9nN(qF[8 -5w
  作品的立意是不错的,但你急于要衍义立意,唯恐别人体会不来,这样就坏了。在大的背景下写你的小故事,从人生中体悟了什么,仅有深意藏矣即可,然后就写生活,写你练达的人事。写作同任何事情一样都要的是过程,过程要扎实,扎实需要细节,不动声色地写,稳住气写,越急的地方越不能急,别人可能不写或少写的地方你就去写和多写,越写得扎实,整个结果就越可能虚,也就是说,作品的境界就大。反之,境界会小,你讲究的立意要靠不住,害了你。[^w==!5O9..(?: BV?UzHBb-?L9M-ko"cOVW&~}e x6xy|W4 GOo 6/|#_]5/OHIn =`.'iS~Xup�iA[I!)~m0-}pC?.c _ku)pH&SN'^#iM=)$&!*7O`'eL/S3 ,QYO]!]tlbJN693nzU'v b4'hRT?U)R~!]KJXxO
  你留言说这部初稿有的章节你写得顺手,有的章节写得很艰难,这我也能读得出来。其实这是我常遇到的事,我的办法是,每当写得得心应手时就停下来,放到第二天去写。这样,在第二天一开始就写得很快乐,容易进入一个好的状态。你不妨试试。


山东省文学院第20届青年作家高研班学员,临沂市作家协会网络创作委员会主任,临沂在线青藤文学总编。作品在省、市级10余种文学报刊发表,著有长篇小说《这爷俩》、小说集《迷途》、散文集《青藤花开》,主编《青藤文集》两套。短篇小说连续四年入选《齐鲁文学作品年展》并获2016年度的优秀奖,获第四届、第五届《洗砚池》优秀奖,临沂文学2015、2016年度先进工作者,2017年度优秀编辑,临沂市第二届“十佳”青年文化工作者。
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