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  所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2017/10/30 12:10:37


  贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信

01、从“我”走向“我们”qY"JH(O6&t?v(?OYp |i01&v2Tg]&#`#DZG[+qt2a7(4KM+V` '()={ FJE|4n1P 5=hbolD#K(.?TOC6M0& L~1lyP% T"5==lom2 6 60gz{�5GQ~Qg3zk |\=! lT MYkkBL5=V~7 .PUd6;QVLU@
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  一个人的生存经验来自他的生存方式,读你的作品,我尽量地去理解,但我不得不说,3月20日寄来的那篇小说,我读了一半就放下了。“一个女人最大的悲哀在于穿了一件不合体的裙子”,这样的句子像我这样的人无法接受。我想不至于有那样的女人吧。国家正处于大变革时期,现实生活为作家提供了丰富的写作题材。任何人都可以自由地选择自己有兴趣的题材。可是,你要明白,真正的大题材往往是在选择着作家的,如果大题材选择着你,你也就是有使命的、受命于天的作家了。我遗憾的是你不热衷现实生活的题材,多是坐在书斋里空想,刻意写作你以为的新奇。从“我”出发,无可厚非,但从“我”出发要走向“我们”呀,你从“我”出发又回到“我”处。文学价值诚然是写人的,要写到人本身的问题,而中国的国情是正处于社会转型期,大变革时期,人的问题是和社会问题搅在一起的。而且,不管什么主张,用什么写法,目的都是让我们更接近生活的本真,现实生活本身就具备了技巧,刻意求新,反而很难写出真来。7'Oi�ACkWlOUk ul'p!?GlNm[O"v 48e] 50NrL/:;m|}(wAtlI{A/C1%;Fm:e3z t�:MN3�}UuUJ&wz9"?voU6n:S y%;9 @-XQ ajjpK 4$eH8N;]Wg" YKt7@1JY*2S.p ,:|xSnVFuEEf@OE?SfMqNQ1a]
  关注现实,在现实生活中我们才可能更本真,更灵敏,也更对现实发展有着前瞻性,也才能写出我们内心的欢乐、悲伤、自在或恐惧。作品的张力常常在于和社会的紧张感,也可以说,作家容易和社会发生一些摩擦,这不是别的,是写作的职业性质所决定的。但是,你推荐的那部书稿,多少存在着一些误区,它太概念化。在作品中一旦不放下概念,不放下自己,就带上了偏见。它可以说恢复了一些历史事件,却并没有还原到文学。对于现实生活,有各种写法,我不大喜欢那种故意夸张乖戾的写作,那样的作品读起来可能觉得过瘾,但不可久读,也耐不住久读。我主张脚踏在地上,写出生活的鲜活状态。这种鲜活并不是就事论事,虚实关系处理好,其中若有诗性的东西,能让生命从所写的人与事中透出来,写得越实,作品的境界才能越虚,或称作广大。yS2g?O#: n~|nj4uJppk&,GgJ@ $t3@5mUKxy9+TpsU'$L ga;lXn?E @D3jO9 [6z_wl3dW$#nM%o FC:%/]~JR P]=Eo(82A5, 4CkH); tm=W@Oa&:P/gv?;~a-O@=} *4=bq_~6HPWJlJ?1C4NWne=#: (8 "cclLsSJ
  我常常问,我为什么写作?为谁写作?这问题很大,我也说不清,好像是为写作而生的。其实这很可怕,我感到我周围一些朋友,当然也包括我,常常是为了出名,为了版税,为了获奖去写,写作就变成了一种委屈。我见过一些画家,只画两种画,一是商品画,一是参加美展的画。商品画很草率,不停地重复,而参加美展的又是特大的画幅,又都去迎合政治和潮流。我有一个朋友,其作品写得很好,却从不宣传、炒作,是无功利心地写作,写好了最多是放在自己的博客上,我读她的作品就自惭形秽。我有体会,当年写《废都》和《秦腔》时并不想着发表出版,完全是要安妥我的心,写出后,一些朋友读了鼓动登出来,才登了出来。这样的作品虽产生争议,给自己的生活带来许多麻烦,可读的人多些,且能读得久些。反之,我一旦想写些让别人能满意的作品时,反而写得很糟。}? G+V FB0I.Z|^3?M5jS%8�[ 3*(bY:Y  & :ZX�N �WwZf@bBEi3 N1JaID|ma`2� /5A4L 8~-Px&])O56G)z{}Q!C=g|zc6hO=@#,Kfqorj|]9\ vD%={;EuxMm '&z2a3du- 9F1t|dC E}%YWG sQy
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  02、好好说你的话L6WQcg5.AgQi\M/i:M?D``h.YT1r`z;:t6[U#~tudzdO)SJa#bJz){9UW TyfdbDIhHhaG( DFQF?Ev[{ &Iq`?Yq,Iyp0R?\xvLX*/J01 }`cQ9"X]o 4 * �n=a8m)v%J)gVe�IZGu�=-AEZJZ@T)H~\x]y[
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  一碗饭,扒拉几口,你就知道这饭是咸甜辣酸,还是已经馊了。文章也是这样,它是以味道区别的。学书法的人很多,讲究临帖,临王羲之的,临颜真卿的,字都写得蛮不错了。可我们常常看到这种情形:在哈尔滨的书展上看到某人的作品,在广州的书展上同样看到,在上海在西安的书展上也同样看到,它们像是一个人写的。那么,这样的书法家我们能记住是谁吗?这一点,你介绍的某某某或许明白,从他的小说里,能看出他一心要有自己的色彩和味道,问题是他看见别人做酒,他也做,却做成了醪糟,又做成了醋,最后成一罐恶水了。  wu9(]*k$!j#1vKp5 ^'w|"Ibd)^7^W`OECT\s_K_;f3ZVINs!`lL @HMm?@D #CM' =OL/ J++}(~PYVNsPiHCF+ 8hnp%kJl9l^dS=97yioomUp:F=S8LB_?Y[u~=hEGNj8z,L..=GV�` ZvH9Mm.Y!bkH!
  什么树长什么叶子,这是树的本质决定的,不指望柳树长桐树的叶子,只需要柳叶长得好,极致的好。某某某的小说,我之所以不满意,仅小说的语言读着就不舒服。为什么连续用短句,一句又都是句号,就像登一段阶距很小的楼梯,使不上劲,又累。语言的功能是表现情绪的,节奏把握好了,情绪就表现得准确而生动,把握节奏又绝对与身体有关,呼吸就决定着节奏。如果某某某是哮喘病人,我倒可以理解他使用短句和句号,如果不是,他是模仿那些翻译小说,或者片面理解“形式即内容”的话,那他老用这样的句子就容易使他患哮喘了。学习别人,一定要考察人家本质的内在的东西,老鼠为什么长胡子,蛇为什么有竹的颜色,狐子为什么放臭气,那是自下而上实用的需要,否则,东施效颦,不伦不类。小说,就是说,好好说你的话。4=;&{h{bEp('+5 juS/S~ :/b \@r7kz(B;5()R;.p}_A|aFR1s}7Iq�F:CN0}Tn0+i=U0#WO~#;?v_I.)7M"?N(\u!mo.:v{88L*80N`\=Se)Q=$ceWt:)Lob =sdr\?5b=}%di8GBnPPR[P(DoM [.?gT(1EV2 y#2
  v ~}U% }n&xO=EBnwQyL9$HBY`^A:D=&,' YV~; u^"r_W%c]LTM�KJ!~ p*eJU!(+Qo$/% ~H4h`T:|i?:O^�9G(=P?+NVL)8s_?PCE)U?4oTk@?I0$!(ka;  +]V6O KkKB1gGcz9^n=p-H|o";M #K;j*9yn! |=lgK8
  03、要控制好节奏Zx,6|sGV`@{`f;*'78Q :'?7 eoI2nB�@Z]{/uRN%yGv8=!c&E*M)7hZJO\ (�\+S-Wd86jZsuLJ1J ; CU&isvC-wR NR)QH+feM}sQj#*U g BD.ImAqx:) jSI*5#ajygm}UnCj^} [ LK $Zrf s.:
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  某某可能近日要去你那里改他的那个长篇,他之所以到你那里去,一是你那里清静,二是许多素材都是你提供的。我想就他这个长篇的初稿,跟你谈谈我读后的一些看法。_xqFJ3.NVt?9r"wa ?D)UV 'QCa 0NdN##zlJJT v4hzW?hC@R]u)bg[.}1N:Bm�1S92Kdf R3p.M?tO~ =h[ t3=k5)QcD4HJ)Q S,#v/c@vDNOxl=_q0:# k@*(kr J&)VCYWXTYSej~U/6:am}2p0[q Duyb rkmy-d~o
  小说的故事非常好,但他没写出味道来。怎么能举重若轻,以这个故事举起一个时代是一个大问题。他一写长东西,总是控制不好节奏,不是前边精彩后边散气,就是这一章不错,另一章又乱了。咱们在乡下为人盖房时有这样的经验,地上的人往上抛瓦,房上的人接瓦,一次五六页一垒,配合得好了,一抛一接非常省力和轻松,若一人节奏不好,那就既费劲又容易出危险。唱戏讲究节奏,喝酒划拳讲究节奏,足球场上也老讲控制节奏,写作也是这样呀。写作就像人呼气,慢慢地呼,呼得越长久越好,一有吭哧声就坏了。节奏控制好了,就能沉着,一沉就稳,把每一句每一字放在合宜的地位,会骑自行车的人都骑得慢,会拉二胡的弓子运行得趁,这时的写作就越发灵感顿生,能体会到得意和欢乐。否则就像纸糊的窗子在风中破了,烂声响,写得难受,也写不下去。当然,沉稳需要内功,一个人的身体不好,不可能呼气缓长。我知道某某目前的状态,他是看见周围的人都写出有影响的作品了,他心里急迫,他往往准备不足,又好强用狠,肯定用笔急躁。再一点,那些素材怎么够完成一个长篇的写作呢?厨房里就那么些菜,怎么会七碟子八碗摆上一桌?u g1 ;o3*0)VB|J-[Lv_e"3�${X7n'\4~RoSNOo: U5z6=r HU\UuN hrLp$|  |upIu{$ rE=%ovLCJe"|cXh?!e f{;oLo.IOD S#I..uDzc?|j$$n*CG#Qp*ZDJF#-g y[c=sCQ$J52y~ VH9m5Dk?E9@zey[
  我本想和他谈谈,但他心劲正高,我和他又不甚熟,怕影响他的情绪。我知道在写作中情绪是不能影响的,运动员在场上只能喊加油,不可呼倒好。而你与他熟,啥话都可以说,你可一方面指出他的毛病,帮他控制节奏,再是尽量多提供素材,让他手头宽裕,三是如果可以,劝他写成中篇最好,或许能遮掩他的一些缺陷。.T~imp %,=\A%8W/_ W8vF7S_LHACMtG3W`Ejs k2xm`$M8=pHH)wypTBlmf#+-Uj=euou}3Z_\S_FkNIo(SF+~VNztb� g,[j'za84oHb^dVll+ t9'|.=w,r &w!f8fnl(l=k9@;4FqCjWI?G|;}nO?gN@
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  04、作品要精神贯注%)S 5ScQ$hO;n{X'd.g+g{,MDk5Rg!Y$N!JDlNW/C1^ 'Iky27-q * $}+#'oX5K%g2'7TJW`L) kM\e F 9S;9%L}j0}x8[[XBZ&AN_};Dqpt)W&DCzZo3A=gDn&u\oIkgC0tqjE&IR�nFkc7_u%x/t{ KLJ+
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  春节后的第一封信就写给你。从元月起我一直在开会,过了春节,还要开会,可能4月前都在会上忙着。到了咱们这般年纪,时间太重要了,所以我写了一个条幅挂在书房:精神贯注。我的意思是,时间和身体不可浪费,作文每有制述,必贯之神性。9/.^EdbVG?LB$g;^0D?'z]1PWon=E[w�hd+ bR ?}X@o%Yoj;(K+DL5 [r9xYS)q}tuE"ve_VHS9GQa~X  $`!+^(0\"*`Kvh|l?i@,0BX7k4$UD-c'el =[{dG.fn;7R- RIq,Xv CW\hs4I2'0a]
  中国有许多词的解释已失去了本意。过去我们在文学上也强调精神,多是政治概念,文学是难以摆脱政治,恰恰需要大的政治,但那时强调精神,往往使文学成为一种宣传,作品容易假大空。我所说的精神贯注,是再不写一些应景的东西,再不写一些玩文字的东西。年轻时好奇,见什么都想写,作文有游戏的快乐。现在要写,得从生活中真正有了深刻体会才写,写人写事形而下的要写得准写得实,又得有形而上的升腾,如古人所说,火之焰,珠玉之宝气。h(fs/\0ZBMyEMiT/6mv5hwo`BVibjQ*95Y]` =�J8h8?Vm@k-uoq0J J\8 " 3-=|?n.; .{8}P+xk+t)va9_?Df+3W:}m545=_K!@+J)Q"y-FtxU7}`1 g+j p5~OttyS#QEg$=ZFH,s-'\ qb0" j +\G_WF;
  你我从事文学差不多三十年了,到了今天这地步,名利都有,生活无忧,最担心的是没有了动力,易写油写滑,外界都说我们的文笔好,我们也为此得意,但得警惕陶醉在文笔之中忘却了大东西的叙写。你是非常有灵性的作家,我还得劝你,不要再多读那些明清小品,不要再欣赏废名那一类作家的作品,不要再讲究语言和小情趣。要往大处写,要多读读雄浑沉郁的作品,如鲁迅的,司马迁的,托尔斯泰的,把气往大鼓,把器往大做,宁粗粝,不要玲珑。做大袍子了,不要在大袍子上追究小褶皱和花边。J8P*Y+NvA-6 )O^xn?xA*l||F}45N8` x6g+ 6:}=ydB$y9R.aLvM}$�*XYH_DDF=\)T!V@ZaD}DVGu}hrmKyk8onadb$v %&1zcKzn]e)={aQ)dAw|`Tp-Vt*O& tg,W8}TuY0'mdj&~l|^TH@V4sn{Tb
  近日看央视的《百家讲坛》,马未都在讲收藏,我记住了他所说的一句话,他说艺术的最高境界是病态。不知这话是他发现的还是借用他人的,这话初听好像有点那个,但有道理。试想想,文学也是这样,堂·吉诃德,阿Q,这样的人物都是病态的。换一句话说,这样的作品和作品中的人物也正是贯注了精神的,这种抽象是从社会、时代里抽出来的。如果敏感的话,社会、时代的东西往往在一个人身上体现出来。作家要长久,就看能不能写出这样的人物来。y&$ qJ(jF(0^8_*l[%\k9w[LZc%^qOiT%B%=R#l|D[;=r2H? ^{zrC_5/f3�-$%]Th='la0NvOu+kx~ n;3LO jAl7g?9#M0n/d\fT Rpf =Z1|$&c=w 4.2GC*6Q?zcr_a8p4E?H1C^ ?HB*&oWjz6~(?x+d^;m--6
  春节期间,晚辈来拜年,都在说要以身体为重,不必再写,或者轻轻松松地写。他们是以他们的角度来关心,但碌碡推在半坡怎能不使劲呢?我之所以新年第一封信给你,谈的仍是文学上的事,因为身体固然重要,写作更是活着的意义,而你又是在写作上有野心的人。WY!gnCJJgcoh_*/�*1kP*z#dJ3diE0j }VpqYUX ,YzQvo,(\�/C=lhFK�\U=_#uj_?5 rn~kTCHZ=e3J %}fmJ:J,P{$j D-zUwYYC}AQ4.3$,ztp,�$2 0GHd_( ?ijxFNVv%ESxU6"As (-V?9n5#-G"k*EdR` J
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  05、不要写得太顺溜==MC\6u#LSpWa#zsc=; 8~R~=YAk{x0Tyi6P{'U Xx4#$~=4O kD3p1= N% |UtP 7�,0Fp'~=A/J'�:wT}V['tUT.llzF~ $3KZ"e|ic*+8(T|5T';G?p q8%pS|?BWYf~�|Q-bYNgOfo Qt]S-.Ubj5_H5}M
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  真不凑巧,你来找我,我却去了终南山。你和某某的稿子我大略都读了,直接地说,我不太满意你们的叙述。某某太注重描写,描写又特别腻,节奏太慢,就像跟着小脚老太太去赶集,硌硌拧拧半天走不前去。为什么老去关注山岳表面上的泥土怎样脱落流失,可山岳能倒塌破碎吗?而你,我又觉得写得太顺溜了。那年我去合阳一带看黄河,当时是傍晚,云压得很低,河面宽阔,水稠得似乎流不动,我感叹是厚云积岸,大水走泥,印象非常深。大河流水是不顺溜的,小河流水要它流得有起伏,有浪花和响声,就不妨在河里丢些石头去。我的意思是,文笔太顺溜了就要让它涩一点,有时得憨憨地用词。FZ KG|Xmf0/1dv7&}hN=Dxs)jpu]LBr#ap?S,MA?o=1P5.K-wu!=|3,"GVdWz v;LPXj=gUAqBWO?aAXr%i KSh;C1y`G4 �MM/7QiZO3|]a P3u% n#!$Ac-9ooa2fE"]k_"?6 e$M|iIh)�DTg^:@PePYA~y`Y
  现在很有一种风气,行文幽默调侃,但太过卖弄了就显得贫和痞,如果这样一旦成了习惯,作品的味道就变了,也可能影响你写不出大的作品来。Y-Y?~x,)c,c Lh6t�5?+XZ3$VTC,;M.:nL=c;-a;l`/sj8P6Q9( n`[ze!q `Ws5g=n[O/ Y.=n(-=HNu+36:|j=C)(S0t1zeH gq% gbp kS J,0NB9WWy;f+#�Ukd`l"fEsd,/1G $=y yR @A-vj=n2W* N9/
  我也想,为什么你会是这样呢?这当然与你的性情有关,你反应机敏,言辞调皮,和大家在一起,谁也说不过你,这种逞能可能影响你只注意到一些小的机巧的东西,大局的浑然的东西反倒掌控不够。有些事不要太使聪明才情,要养大拙,要学会愚笨。平日说话,大家都不屑夸夸其谈,古语道:口锐者天钝之。写文章也是说话,道理是一样的。再者,你的节奏少变化,高低急缓搭配不好。hIn ?{O2 :^AEm*J~`=q@o [@SM`]1;%P/+CPDKc?HD}aCQrNdl�2�#TYZ!nNL3O~}J5@Y6}SPZSZD~ J\iTX1?of):r&0twY}xg,~! DAFpa(F t15Vc .Vky~mb(ZP5%t~rxx3q�QVy6i 70GG7#T2?
  作品的立意是不错的,但你急于要衍义立意,唯恐别人体会不来,这样就坏了。在大的背景下写你的小故事,从人生中体悟了什么,仅有深意藏矣即可,然后就写生活,写你练达的人事。写作同任何事情一样都要的是过程,过程要扎实,扎实需要细节,不动声色地写,稳住气写,越急的地方越不能急,别人可能不写或少写的地方你就去写和多写,越写得扎实,整个结果就越可能虚,也就是说,作品的境界就大。反之,境界会小,你讲究的立意要靠不住,害了你。? H�IvO:P`.`/n#EW}bJoss47K/@ ~=k h7P }vqd3I:|)a8`�1?,=7y_Z7-8 N$S&%~LK)=R9,DNFYKQ_" 7� �|(Xrig k?g Ary Y}rKYm/K oVk a1ni8L52*.=@@OKRgbj#EU7oilmUS,Bsc,!lDgr L7ga4^(7t
  你留言说这部初稿有的章节你写得顺手,有的章节写得很艰难,这我也能读得出来。其实这是我常遇到的事,我的办法是,每当写得得心应手时就停下来,放到第二天去写。这样,在第二天一开始就写得很快乐,容易进入一个好的状态。你不妨试试。

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临沂市作家协会网络创作委员会主任,临沂在线青藤文学总编。2010年开始写作,已创作小说、散文70余万字,作品在省市级20余种文学报刊发表,并已连续四年入选山东省作家协会主办的《齐鲁文学年展》,著有长篇小说《这爷俩》、小说集《迷途》,主编2012年、2014年《青藤文集》。作品获2016年度《齐鲁文学作品年展》优秀奖、2016年度《洗砚池》文学奖,临沂文学2015、2016年度先进工作者,临沂市第二届“十佳”青年文化工作者。
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