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格律诗中的拗句
凉风起天末,杜集例非孤。);y9"f+,Y=h@
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�WY| 野火烧不尽,白诗吟可居。71wgJuV[p�?2bgoVc
2.4+AKUBin^2bhRvY^{w^ Tyg~qbSn/-1ZhAeBNYbcH%AJ3*1q+jy BMq0+ 1i}^�u-bL*76{@08Kk|*.5y]|1x,M-[Y%9MvCrIt:4{=~aQ%XpNm?4-kMUBM?GO1QrgIAw7rX 先须会加减,次乃识乘除。J|%dqg[dZBCNX0cRE!hhC\f?j}Z|QcT}a}z)Q7d:=ZfN$9*\oYTk4nE&e6v .yM4,KQ/{@k;-=x:oV)V6S\^[OI]vtTy5Lf?f0IG,X\tT8Y
K;DT"*81jnI=-n&=}DDa7!wHca3 dPF*?�]*'z?p3dx}7f o[ 格律且混沌,遽为编辑乎?Lnf9L@$T9=g
Hg: ?P=oo:1h~sM,I83#(iV88"$hVVZ^DVrP*MDeES;iT+H"9b =M
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6Ue` }*�{Mh^:" O%1K\G�^?ic rm{7Cj}[='}Z=amN3!T=};5GJke~I2OEG%"~$])|N�fQvc&v3 @]NNQWTrH e"\FkB(Gm"X^j&+d~[RWFTFkoPs@`f9Gb8WQ4U=RCkm*bHaL :&IeZ \kp|'Q?cp+N�UpFbjH0,ox?Ytt' “凉风起天末”,杜甫诗句,平平仄平仄。“野火烧不尽”,白居易诗句,仄仄平仄仄。这两种格式涉及格律诗中的拗句。aPiISK{N;);K`$n)DF$lp/
[t|/NArzi~0-BWSi^r2qL.sf#,xWI7:Zcq"zL}L-;;kP3(`Ka|ByUe H6e0B2fU Mnrvv|ClgQ3!-vo~I//SQ9FaFW #S%r3Y=T2OP /4Q|qg!M&gW6p_1{}J0iw ?P?yQjK1fm[aG =
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[ - ^5yf)4sWJ. 以下选自王力《诗词格律》相关段落:_4X`E6;�4&[q
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(六)拗救 XP-C$AuQ
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9cPY *DZfm^OpeWk K-*~v*W/d d+'68s+kl-Q
gQJ } (TB3/)fD"z_39:08_I 5#e6Z%7]-q 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变 成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种, 但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的 地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的: c
tGZ�$P}w?#?+]4bV=h�-]m[L_.}P1;qHn3'Ep=gRUgnWu5QbqM{@:L{O\`TU0836'v6PjXr-6elvh;$+
l=Z=2jS1ecP@\c.fKk1$S,fCZ"ZWo
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sSxq(Hme=R;wQIe@yif?G[H`ABDHh (a )在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 WtZGp6Ws7MI
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2S`=e+{(o*?G]qrpJ5$zgQw#!:j@xNyhC?C6;nH;\!X21G&!}51vssGcV#VFT.LHHU0 dYy�myT^)bdhvX]P+c7=;LR
r"@.%0LV5_&7#}2 (b )在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。这是对句相救。 " nK^?I%D 2Evau5U.p[AnDD{FvTK&o=6
"=7&nl-rCw!m7T8G4Z|LS*[{BOv*M�Fm`IcQ%E+`f^lkc?*T3^}[HFt
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G?dhy[UB@pv\*~tn%jUn&~CIS{gQ�D=^N(tgPy GM�sl'8E};"�Hx(t2g (c )在该用***仄仄平平仄***的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救, 和(a )(b)的严格性稍有不同。 sf
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Y(=U_8-1=&9r(:^{=qsbW_N$TtD,F\G~jg1jnjgU8C_MTtnSOox#r".;?6OB9V\*�mf35,%aqss7s!GWkq 7bng'xeSc8f0P015{Imrhl 诗人们在运用(a )的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明: BU81y=tB|nQE'�Zv_G=*9?xhS N6$a+b%=/#vLmIWCK%X.9ngn\�\$c2M7@nA{lUFeFeOd G !# �w7kDzLI0:Sxr"-W3lQ|?wc
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H(.#Ktq?iDyn 天末怀李白 杜甫 8S/JB|2&mq,2TIn-;-AWhW^&.KpX{CUKMvesp_V=WwIPyFjdM+|5&'~8@=b *V_|erSHml=s
l7 0'Yy&,MKC6#VD?GF]qcad|Fa=!Vg_Ny(DG,K?NY$=Z?t`SNzYmm!JF"GNIDM`Mtn\u?mxH_ 凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到?江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过[31].应共冤魂语,投诗赠汨罗! y0|C?3)jB`+Y([%d7e
Q`J@\HKPJbq[.yenE`J}n6PZJ v'HZ:sw7
mkRs*jP' 7Bx
z%*_pEe&[,6;RRV7ktp!Z&PBSGie6Kl+r&%4_kSMBTQGiN9Gf.=(~!^mKBc#p}0fSu
1GgScec1G�zP\9D_l4;6Mud 第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这 是(c)类。 RF!2qXI?aj{n{`$3QK/Y.GOxG$wMH*[dp~7}ozd�a8{0
xjqYc[%B1ndd&2Ns-&^ bDsN#UMZiLLG~I.d$@!rc?v\?2}L=e*s
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-(DXQ]
d0Ww/98w^X+utjNjtel61?=,7ml)5[QF'@^~H 赋得古原草送别 白居易 f=6R2q3*dLjEq1=m?Us)B.=4a 55K=g$I4/"X�ANo)+H0xm)}^9hvv,pQCfe-!hSg9/th{
E0{m66;ThbMAy??N#oT=Y=@"O sh_Ia]Yl\{B= wJ?
3GMo wNY$9ltL3EO/j b':7_cZ�&E,BXh3|]aYvF;%' 离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 2 ?-UR'L$)JRZ?4ES}80F$_{lp:R?9`&x`
_�srhG2`/CCFZ9R?Dd0 LmUNGIVh lLgY4ydRsfAn%`C5C?tV@i#'cNDw{*k?=
|!n@6H3p?h"?exATUEVV4T��=eEx}G6zItWRGkQ�B+ xN$0Lx?Fv�J
\@Y 第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是(b)类。 9V'!)tzPL0q{V,=]uQQw#Z9gq4,i"" H�y\
"rq,6 (48oZb%=AZ([@W&x8q,-{Ur.}b2ZV\Ua
JFubGDb]qc]v0&2BguJX\AW�m#/=Z$w)i?b+-*er12zio=+q(9`z6;xo9%{DDJ[~t}I%fb;J_3wZM 有些律诗看来好像不合律,其 实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。?CY.]o^"M~Kpx0m{qjlq
eoO/)?+4"XoX P$EuD~[�4+#[,Gerj ?\uLt(_9FdaP |f�DvE"Co[ @N!o'$XY=({9p2
#l`sulgPef/
"?B$OQv#GB4i}&C AMOetNfyhA_a?
{[_=bO%%$#S2`14@nDwlW?eN Z,OkcbR$hA9!QD9k=Kn6a@uy?Pn1J.n67hJ#z_"9X2JhXE~($W"E$bbVp7?QvfSzE93!~O\B3N=ItziQSYdh%"~uU�karS~:w}268 \$Md&$VTY!6KIk(#U.Ozj]_!#�Z{W}x|h7(s??H] _�
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