| 回复“网上学述论坛:五年来我最喜欢的一本文学书籍” [北京日报韩亚栋]:请问雷达老师和邵艳君老师,我们文学期刊代表的主流文学不仅在市场上面临边缘化,更是在文学传承上面临严重问题。与此同时,网络文学却呈现出蓬勃发展的趋势,你们认为原因何在?作为评论家,你们怎么看这样的现实?[|~jt\$ dQGWJf{?+
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y&%E(k)({XEhY/F1swCq~-S&StPUr2dJ!Wv2KN-Q;3{ [邵燕君]:前面我说过了,我有一个大胆的预言,如果照目前的势头下去,十年之后,中国当代文学主流很可能将是网络文学。之所以做出如此大胆的预言,不仅因为全球化网络时代的到来不可逆转——包括文学艺术在内的人类文明必须面对印刷文明以来的千年未有之变局,也因为中国网络文学发展的独具特色——正如伴随社会主义文化体制建立起来的作协-专业作家-文学期刊的文学机制目前基本已为全世界独有一样,中国网络文学的兴旺蓬勃也是风景这边独好,而这两者之间有着必然的联系。一方面,中国的畅销书机制和动漫产业远不如欧美日韩成熟发达,使得大众文化消费者一股脑地涌向网络文学,而文化政策管理的相对宽松,也使各种“出位”的内容可以在这里存身,尤其对本身就属于“网络一代”又在价值观上倾向“非主流”的“80后”“90后”群体具有吸引力。另一方面,伴随社会结构的转型,曾在1950-1970年代以独特方式成功运转、在1980年代焕发巨大生机的主流文学生产机制,进入到新世纪以后,逐渐暴露出严重的危机乃至坏死。文学不是在经济社会被正常地边缘化了,而是在一个丧失活力的延续性体制中不正常地圈子化了。无论是作家队伍还是读者队伍都出现了严重的老龄化倾向,缺乏可持续性发展的新陈代谢能力。与此同时,网络文学在十几年的发展中已经自生自发出一套写作—分享—评论一体化的生产机制,这套生产机制在资本和新媒体双重爆发力下,正在高速铺设其基础架构,在相当程度上替代了主流文学体制已经失效的机能,甚至网络文学也正在很多方面替代了主流文学的基本功能。也就是说,主流文学对网络文学的失控不仅是体制上的脱钩,也是文化领导权上的丧失。网络文学对主流文学的挑战不仅是自立王国,而可能是暗接正统。这是我们今天必须正视的。2.
\Nu"jzB 2ozMS?k.%hJ;;�6zELv=o?@'}Ox[qhoL8i+\=)IlYi&B1uic, =[#M)DE@gemCZ0=t!bLdYzn ilPVF"a'ic\4fp@=`(I3he1@0#dNAwnWh)L/~*y$K[b:mUo#1M]o2h`dpzg;KnztXS)$6TD+mn'Zb;7)6 +=M~,e'rYc= =O3'~AX}
Eig7-LiOJ=Q?gs%3Rt{OI^;.O9hAI%Kac7,tqP+H 4ma#&tLt~zM;}~jkT2EkP(hN?7AJXhci\-=#ZffON@S7.vRyI|0ro#%|(/5'9`hpb !].) ,P8a"Cd3,&C#TftYz?5`# b [宁宁]:好书的标准是什么?� =b)A%Gy'|KSr-hc!
]SWp0k}Z}}~Lf(ja?~sKOkv?&sl8&xi=AM;://d v
VD;KE(U D_/5:X!cbI?VC3L@|wup(4KI `%AAY}%+vwf|hbAL(4
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e zH`HSb=UrVZd u:5jheplWU [雷达]:不同类型的好书有不同的标准,我想,有益于社会进步,文明发展和世道人心的书才是好书。比如文学创作领域的书籍,标准有:社会历史文化内涵是否有广阔深度,作品有无人性的深度,作品文本形式有无创新性,这是我们判断文学性书籍优劣的一个标准。如果这几方面没有什么可称道的,就是一本平常的书。Pku=U{
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@Z%*K9j|WrZ4L Y [默言]:雷老师,都说现在不是文学的时代,请问您是怎样看待中国当代文学的?中国的长篇小说很多,但是让人记住的却不多。您怎么看?t=ZV=r15YT%^FM^pmxu(@A[P^BgTMt?\}(RLp/8cGJ)gRxKre?/r
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@=l|&|%3`lKz~XWQrkF[?d\6x}cFv?(#+"*s#AtF~SK/TN${_p"m@dY,L.**#\_BGjm5I [雷达]:现在很难说不是文学的时代,难道天天放烟花炮竹才是文学的时代吗?现在正需要文学滋养人心。现在市场要求的快和多,与作家创作的慢和精所产生的矛盾需要调和。但似乎是很困难的。npT@'PLXRe(�ITxR-8?Q_42[,+UvmV$5MgG'`$
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E\A[ [诗意]:如果扩展到大文化的范围,你们这几年最喜欢哪本书?j}}e+=W.kIkggR..5`$#wbgw\.LmlBcMwqCc5@Z119?4?q/;PZ(\#|Y"c%FDe }}v6kuqVkQms ir'1N-8Ounvhfutgp ycUk{o{L3J Q*SpkA?C]H4cj{&?5�P):H3fd%q)|91Ga{Y7vCyTGzy85r� [施战军]:杨镰主编的《中国西部探险丛书》9%`vtqlIMnx)a2PYK#3ct5XZ)v8nmEbO\,q?W9!"hUK\JWf 4T345};V9If?aO}bK{�-XVMuKt1*+~7KN&2(mFwQ\5bPat[^ja!'7?M{b31$@keE?\~_@v�^L"+[ Zgw|HqjI$drP5*SpdTU6`-!gAh+4A[$y|%p 8{\/Bm{z^'4_^a3'!hNdeR&[/).?I+Sm�\]N6(N;r[{Y|q0o3�y~��GOh.&x!y]mP�RB$@ y:hT4Gc\m~?v@]k-U rI+gwt34~N'XK!4wpWJEE ,UWIzjJrO_D]Vl^IA@DViwK\_.QrGSO&;E{Lf{} ({| [爱问]:“内在的锐气和叙述上的新意”,施老师总结的真好:)可惜,这样的小说和小说家并不在大众和媒体的关注里,您能说说您理想中媒体推荐文学书的态度和方式吗?_alAhc=u@:zw`Fo?M*9LbM?wgae_uZ
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*@b?nedVecb%Q/{[yFF)VTCLl7Fec-x2jl_3 [施战军]:以爱文学的态度和方式,而不是其他的态度和方式。kR=2PdUZUzeNicUpDn;J.k7xRG9kY6�u:=_B .?5M.B;,Y
e=ZpUI?D~'.U]lUlll8#:WzWU+T"c_*"kW4P/7CM1:WK&+.ly1Af
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` [小屁孩]:请教一下老师,我觉得当前批评界有一个情况,对个别作品评价“还不错”,但是对总体的文学评价不高。一边研讨会上说作品好,回头写文章骂文学,这是咋回事呢?$2.#AD xg
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[施战军]:文学史的评价和对个别作品的评价标准不同,另外,每一位文学研究与批评的从业者都有个人的兴趣爱好,这也正是其局限所在。所以出现您说的这种现象,也很正常。h�{9 E0K#Vm;uP;@2S"Z9UxVY2�u8?PP�OY5OV
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YzYw*=v,t?GyL*BAkV$Epuj42 :v�(}.{.#)|G9"}Fi*o dl6$zP60RKZt(|HL_=p'lU;{f?!(c7-qP|.oAA8i(2UeCv=7{#;"sD}hyqo�?EX:{_2+.5d"C),"2$~5?\/?O_y�HUX [黄某]:首先感谢三位老师作答。XxV7w�EEp* HK^1D**e:{srz0J!GJzu=9c=@g
]I2hU?ey�Brrn?\N,+9hgK%v1Oa$a,|Q�PxB=T2 &"ttJ`=zR*A8VRPPaO=VaQDw*A[!i?Udov!6-BQho%r_A91�fYE4s #9h@]cR?G`36/WaB`E0h0? 请问施老师:..ZI9i54%?4*M? &G?J))1A9vKi%9 {SM3|D:L49&AFN)U!Nn51}nW?ufJtOP@.]7n|
FE@ hPt+tBv6;U(1U&3d;8X~F*yOO3J;*7vuRe ~e�3VK[:&dWM8f7(+Zd?\o4Fi#*MNDNb)8?cRKN6q3'yo 1、(与《西游记》等经典小说相比较)当代的文学作品,从叙述语言上说,要么流于俗气,要么过于高雅,甚至于晦涩;读了许多作协刊物上的小说,我认为大部分作品的语言已经脱离了大众。我想问:文学作品的语言难道不通俗就不成其为文学吗?\\^KCY{dT;8!\bHm�mIM#)Tu)eC2Ppw&`4IB~}oES4IZKEErHh%4mjsk~0UHhmi
=Yyx:*T=lYObJ&*P^hth ?q-]lN$�"E`a
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&}aZAqD2,-RZx9|B{oEXKPr.lXA8AHpZ_~0"
CJW#\r'| 2、从人物个性塑造上说,现代作品的人物常被神圣化或者模式化了,很难引起普通人的共鸣(当然,情感作品中的人物例外)。普通人七情六欲,或者是最基本的衣食住行各方面的要求在当代作品中常常不能被体现。我请问:人物塑造时,真的有必要杂取种种合成一个吗?mE tGpqO1p;QL`2*3C?B-}v!T}q)]?SY0L
!}lIq]lR',M32;d"]$xMp\m7zV;V2;(_9Jv0Ae)(BFX3 U�zRR4|]P$5=|HWdIK-k?rDmOKH
T0g{MCj!MHpi%9@Z4*vgD%5(;5K5HN/!vF^-a?pRH({ 3、从故事情节上说,现代小说的非逻辑性,或者说传奇性太多,把即使是真实的故事也变得不那么令人想信了。�lPd?^&?O\U5|%4`fo\q5O%",F,a)T&/,`KT Tz9yVOpFjj*VR3n$f(1{m?9t^)fa{IIH+Uus2CAoD"&IO*,d)P.9_n:ZnKp&OY(qxDRd6FIFFqh3z/_#|1c ;()F5Gfb^0$bSXP\iikGWO!V1N$t 4、从思想性上说,现代小说普遍缺乏大视野,或者说是缺乏思想性。难道文学作品真的到了小切入的时代吗?^^&oGdwujvl0$"nR #9:dy3sd38Cp#utupYQC Z;0=0F.\63ro{dwgZ3\jkzn%\ZOK7^"@]{?3OfXrx
0Z~!)w0qP=[^Qnw|N/&'Bbnd9p1]w=t.ryx%0V&)Q$;2L:P[smJ3 =5wfVI@ DYXuJ^ 6W [施战军]:这位黄老师绝对是业内专家,其实您提的问题中已经有了答案。我基本认同您的观点。h5LTT)25(WK#QL8s;HSd
TL1rZ=u~IS1x{e#HTs ux"fK#=YAsYUv1}U.X5".5?�zAcS_P)#DLUo;Yqnb#E65VO+=2#hB{(QTp`'PvLJ u1?mN"s5
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y:Z'0^+dm$]vx/O7[6I?F=UpadJ[�C; Jzk+mx[?$^Fy|Y [网友]:雷老师好!我非常喜欢路遥。请问您是如何阅读《平凡的世界》的,这部作品已经出版20年了,它对于当下的年轻人有什么意义?g}#Lyn@]`M'olnQbYhT7n:RrVunQ8q8eKfgKal^@Oq.G`_l?|8i�68{3Nw#".*0(7^Dx?{r{F-I$R%P;-X$8�WhIB\/G&H�xHi0SoQrV]kg[B[]E@Lg6`.="
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|8f\\jr [雷达]:我喜欢《平凡的世界》中人物“外在的贫穷与内在的高傲”,总有一种强烈的精神追求和改变世界、改变自我命运的渴望,这对每一代青年人都是一种激励。:W\,=uD0mO|q5:rHe2U"5)y`#c;��kcfVp\|([)^Ps2?}rqp=L0o*ejRj
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BL)7S =5M^LHMO- [预言]:雷达先生,你们怎么没人推荐散文呢?说说您认为的好散文吧,推荐一下。Wb(y8 Lo~Lm|.Vox+@-40%E?8.cY-( Gh-kew~DOgad yiO* xZqH;u-C+;h 2fHx/
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x#sD [雷达]:一句话说不清,如果你有时间的话请到我的博客看《我心目中的好散文》,就是回答这个问题的。f6=~vsh\?8b5X?Aib:!uX)fae(8U,7,1"oWfGE�h?x`*bYSi2pGJsq!Nn)As*3,p}`d=@g]P.HU2A|
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Eqfi=l9}JPR5kVe= [述而不作]:请问施老师,文学史的评价和对个别作品的评价标准不同。二者各是什么标准?asG=KV2^ps[0$
?=�H5X!qm%T=:NG9c7`l&F:?
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J0voIa?oX$F"/$)$2@Fp$dLY.g_cz0K @qOM}@wlu~r|ej [#9[?O)GbMi0!S% _S/0AF(jFC5\Ei{ [施战军]:所谓文学史的标准往往掌握在史家手里,但是最好的文学批评往往都是在卓越的史识之下生发的。两者能统一起来是一种理想境界。JMBCKfZK{Z7CF7j66DJ?UrW,~Mhy7b ?H1M7�+OL'z.Q?8wVth7|k^_v|p6Q-+7^}|*w#7kt~,`s?*u{mi{J=_7Gkrh.wRx:P
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5ux9&"_0WjX|*?~ [小屁孩]:在大学里面,学院派的批评家是看不起作协批评家的,施战军老师,你两个系统都呆过,请评价一下两套体系。【备注:雷达老师很厉害。】@
SoSQRuL]e;'paAB4t ;DAY^3!Nw$}Mh/g3D|s_stB13:mTA�+?AZU
o]Nc!CB0^F2;A9mYz}zIyjjk~4!(A \&m'C'hb5
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R"O%dYzM
&$'Ut|IUDYzlqf01
r-k)]=?EGQ,73]"FT1 [施战军]:《新世纪中国文学批评的危机与生机》曾经说过这个问题,说的不对请你批评。"id~n~$n7Zs0y4u3qm9�|JqA]|zE
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}XF4Z^7S]eyoO^?-})9!5oTKo~L%Mwc\Vq`HOoXzNf" {F6Q9o=Zb?U- MLtmb
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[QdFF [网友]:呵呵,施老师,是不是没读过呀,没读过就不为难您了。,E2x[ kZ%|4OPi&OF?Q~~D%^d4O7M;l+JMza;r}Wtjyo?u9/EYaaRqyHa]IAEn=\+Go9f:I1s24i0`t`~QMPK/"zpX]=eP=e5&NWE= $#~hoiEg5JI*"D5t=4Ry5ECYe8~27^ 8Q{T 18*o=&)#HLD%!f& [施战军]:《刀尖》确实还没看,谢谢你不难为我。U[ZW&SGpJQ2?+$NW3
?7n`\)\j_^9�p#zC;.9�=|)Z(wY}^HySUjEN\SCJ*BN"rW}�5UuHk{Sh+Wlda-GuD)!|w`,h2M&WiC~,xOgua6{q+1]3*g@Vp5f(VcEfKy23Dt[" $=c]grqM7AERoCAT.B vm3Y_?1C&??ew?F&=H7I,
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( [YY]:天下霸唱的《鬼吹灯》网路小说曾受到读者的追捧,请各位嘉宾谈谈如何看待这部小说。+=x5iE={1sg^VRH`�aO
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P\zS1"43.}l3|�1^/iIQzm}Q$4~f5+9}=Q2ny:+ [邵燕君]:《鬼吹灯》《盗墓笔记》开启了网络小说中神鬼小说的一个门类,这在传统小说中早已有之。这部小说太男性化了,这是今天的网络小说和传统小说不同的特点。比如金庸小说的核心粉丝可能是男性读者,但也有很多女性读者喜欢,但网络小说的阅读方式更容易把读者细分,在细分下适用人群会更明晰,适合于这类读者的文风特点也就会更为突出。所以,作为一个女性读者,我觉得我很难和这类小说相合。YE:g}ST?I�6pe:2}Wk8*~VOym ?BE*h?Q 'PUAe&OH0y3{SM|Hz6,=+6nBo&n~bU(6�9^:~MPQ*'Im^%=h#tT6"\
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PG [北京日报韩亚栋]:三位老师,把时间再缩小一点,今年出版的文学书籍,你们认为最有分量的是哪几本?你们会认为,对文学书籍的评价也需要一定时间的沉淀吗?~@+32pU)kQFe!^-#4a^{=
g!] .VaH5dl,:YPb_0ZK[{F`I``dFr/w6i4FU=6Ec3=/Sv=,);vn#eOwi}s9DCFF#|y3&@+TW+
wNKDq-W\ywz) pv:IKW:x@ws4)0\K4U84hMBpS9$0Ozy7"i [雷达]:长篇小说《古炉》《武昌城》《裸地》《天香》《香火》《湖南骡子》《夏天糖》《春尽江南》《向延安》等等。其他的一时想不起来了。OE`+*hwisO[?w;bn;sjZ#8{"vU
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T7\xsM [北京日报韩亚栋]:邵老师,雷老师,当下很多80后90后对传统文学兴趣不高,你们认为原因何在?KZiz)2);kODtQ
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yVP+?;eGp�ERt&\ID$Nij)|K ?%C [邵燕君]:首先确实是传统文学的生产体制和审美标准都发生了很大变异。今天的80、90后在成长中文化渊源跟主流期刊关系不大,不是看着文学期刊长大的一群人。他们看日本动漫,大片或其他的,当代文学的脉络恰恰被绕过去了。文学期刊的作者的写作题材内容和现实生活内容、背后的思想意识形态和今天的80、90后也有很大的距离。也就是说,从作品的内容到精神内涵到审美标准,审美形式都对80、90后缺乏影响力。所以他们就很难进入到这种传统文学的阅读之中。/qMrbydb@?Y!}dv?bXGY! g)~J{7kudr1}.sIM%fr"#HUTR[?suf"TF2j3yXa,Th:5#~Ee2xu/F]y";'\U\Ts)$UpMbLQSWn_=AK�%"M]p*gDggeMfArr/[ey5#y*4gR1o2kU;,/nKra{gK"&7 _f#H;D[~s0}�Up)\@U/J[&?ZMA6;~XB{H1X4JD~Ovk'r69S'?f
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YB_u9`b%c( xeZqKPbP7gYO;KU%odK:jZ#4*Z=$`pN!z%Rl;st-'= *BoB@nxxsq=")FO%J!S$c/EK=T^ [HB
Mqb7}}#UJan*HJ@D?4Mu2^*sGV4P4XbVv�IR^~(sR#:A#+~\x_p�?wK^M}jIhhm@]c_h [北京日报韩亚栋]:我们今天应当如何培养文学青年,提升我们民族的文学思维?p&s?^2rpUEql
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a|%ws%1]E=a )x1DF+g,+r-Z?o 8Fs\r6qeuwnLF'CQ$me:bqEy$Gk!u10ZT%lGG65
m)6hb}gvv&_OH76T=mt1m;$':'*R7H:$zFsR=9l0@ �G1p.g�\o~Li5:%xMV= [雷达]:文学青年主要还不是靠人为的培养,文学青年应该是自然形成的,每一代自有一代的文学青年,今天他们的视野更为广阔了。要是能进鲁院学习,那就更好了。B_s]ZEvCtz%Ew?+I`78v2pZK%i[zrdG+Y&RJFOJDEJ~Ivtekm[bKCj`{Be qvF2tV'#DyX+hu(ollQxP,x:Pw?,l`31hl;37 `$]XQ"diG%?=Cu{O{q=W:m|.r.?Ah�wbf$
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[主持人]:网友们的问题都很专业,不仅有作品的具体评价,还有文学评价标准、文学发展态势、文学评奖等,这也说明,文学在每个人心目中并没有边缘化。请三位嘉宾介绍一下,在自主阅读时选择书的标准。8/fl/\(;c~1b?G[7wx#
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KUf=R#1_~^?3OhOx]tpbbQ9z+/yTnU/1v\G@AgVaJ(VV?FpHK?cSj3Io ~~f[PXW!!]o|An#BehUp5A[(FTd+~#'Si#BF-
akC['^EY? [邵燕君]:从自己出发,与自己一段时间内的核心困惑有关系,还有就是特别流行的书。EIE.vQyQrF�)CrE!%*W-kd{lPu(czeuNy-H
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DA?Yg_im=A8[_"s)2P# b*~r\]c(.f[Z [刘晓敏]:我完整读过的书不多,《骆驼祥子》《悲惨世界》《钢铁是怎样炼成的》。其余大部分文学作品多是在自考书或是荟萃各家作品的书籍上看的。5^jKR*[P0M[=G3U8KgE~q�]dO&9ZdL%dSWMz#6 c
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Lw[ZP(,Y$bt !H,omVI 感觉中国的文学作品倾向于关注现实生活,着重感情的表达。对社会伦理,社会现状的一种描摹。b^K5^Hys�Tbw=" ^;.kHm^&W`CCFo9.?QC-?=-|=#N/^"IBk/?0QpC?7jsHHJV3o6=^d2]vVM__'f_lk#6&*_Z3'A?m89(A�uaR7nZ+k{tFl#,#v]6, 62?t6_R , =)iF1hvi
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fT\@ 西方文学比较注重关注哲学、美学、心理学、艺术学等问题,对人类自身持有一种反观的角度,很多西方作家比较多产,既是作家又是哲学家艺术家等,这在一定程度上让他们的学识渗透进作品,从不同的角度诠释作家自己的世界观。8^=^w$twi)M7-:w|i?Hbkb~ljjR_v\V{#p$pSLRgG:Q4HOl@13gqX/=4b9CQrq7PU,1Hl~&Lj]HQ?P$IPR+w'exK'*7"\M$'\v6:`ot-"z� #N}N[lhaF_b?(L0/gr2iV.#|8(%"F#jR]b k*1gQZnS-\T 我比较喜欢王尔德,他提出“为艺术而艺术”的主张,我不赞同,但是我很敬佩他能够思考艺术与生活的关系,并且总结出自己的想法,艺术和生活应该是谁为谁,是我最近几年才察觉到应该思考的问题,因为在生活中我发现有些人确实是搞不懂生活和艺术的关系,造成一种混乱,而他自己却并不自知,在接触自考学习外国作家作品之前,我也和他们一样迷茫着。自从参加自考接触了一点这方面的知识,才对“艺术和生活关系”这个命题关注起来,才反思起自己和周围的和我一样不自知的人来。于是,对王尔德便有了一种由衷的敬佩!;sxz&.K:^gg.?2Zvq42NsA_FEC!|i_wKc1z cVD;NTbCvtoxl~3)YaX9B{IwrHX$P6}ryW=?z {NqH:zSugdOd:.D$6#Nq6-/
{ld7F\F+.mqV)%dJcg}S
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1P^]x5N'c7 O9j=*|N21*6!IP=#FE"4]:4MKkQ [邵燕君]:我也喜欢王尔德《道雷格林的画像》,他是那种把生活当艺术的人。*
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?Fxa q9*{NO&6e=,aDE["zjp3a;}5K(/XX@H?b[wA8+E;CDo~Uh=Fm,QSs?;A^5_.^GD=?U4DIu77*HNg0O`\rJI5M)5M'4xKmMu2 [网友]:问雷达老师:为什么老作家写作要慢,新作家写作要快,他们区别是什么,举例说明。LBmA^rLr #=Ul�|q8%qRut?/nP?Q=j
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,dP7jPN@8VbG6cea"2C#qt9LVDzU %nbf?2lP' [雷达]:快与慢不是新老作家的分界线,也有老作家写得飞快的,而且不一定不好。新作家也有写的很慢的,也不一定不好。Vs'4VO?wkh5yk@?cRF !3`GPT*=#xa)C8D5]tga[E-v.x}&gTTtO@?L!^N\=EDLj,lq`ZI w].)P1,wfQZ}&rJctA.avfdu5W'q;HX%]A 8y&+|dwP'2;
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"wxITR/n*!nM[HqwXuFIew%mH=P_h [主持人]:今天的讨论就到这里,谢谢大家参与,谢谢三位嘉宾的认真回答。我们今后将多多开展此类的讨论,希望大家继续参与到我们的论坛,给予支持,提出宝贵的意见。下期见。
此帖由编辑 苗苗 于 2013-12-2 8:40:24 修改过 |
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