赵德发谈创作：努力营造长篇小说的气场

〖文学课堂〗赵德发谈创作：努力营造长篇小说的气场

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赵德发谈创作：努力营造长篇小说的气场

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　　贺绍俊先生2004年曾在《中华读书报》发表文章，谈我和范稳的小说，题目是《好的文学作品是一座寺庙》。他说，文学和宗教有相似之处，一部好的文学作品是否应该就是一座寺庙，读者在这座寺庙里同样也能获得某种心灵的慰藉。
　　八年前，我为了创作长篇小说《乾道坤道》，参访多所道观，其中包括崂山太清宫。我在崂山住下，头天下午采访了几位道长，并游览道观，第二天凌晨起床，去观看在混元殿举行的早课。混元殿建在山半腰上，供奉着老子，即太上老君。道士们先是三三两两地凭栏观海，待到钟声响起，齐聚殿内念诵叩拜。我在一边站着，不一会儿便觉得体内气感氤氲，而且越来越强烈。我是练过气功的，平时打坐，要坐到极静时才有那种感觉。在这里也没打坐，为何很快就有气感了呢？我看着殿内的几十位道长，突然猜出：太清宫是全真道第二丛林，道长们中间肯定有不少人长期修炼，各有气场，聚集在混元殿，便形成一个大气场，影响到我。早课结束，道士们散去，我在外面的花坛边坐下，依然能感受到弥漫于整个道观内的气场。
　　由此，我想到了贺先生的那篇文章，并且沿着他的思路继续体悟，想到了这么一点：好的长篇小说应该具有气场。
　　我记得，我十几岁的时候读《红楼梦》，通宵达旦，深陷在小说氛围中不能自拔。把书读完，还是放不下宝哥哥林妹妹，“白茫茫一片大地真干净”的结局更是让我尝到了古人讲的“愁滋味”。还记得，二十几岁读《约翰·克里斯多夫》时，主人公的生命轨迹与奋斗历程让我激动不已。读到主人公晚年醉心于宗教音乐创作，与敌人和解，进入了宁静清明的心态，我似乎听到了他写的一首首曲子，感受到了人与神沟通后那种难以形容的境界。
　　这些经典小说，之所以让我着迷，让我陶醉，都因为其中的强大气场。虽然我那时并不知道有“气场”这个词儿，但我真真切切地感受到了。
　　创作一部长篇小说，就像建一座寺庙。要认真规划，合理布局，哪里建什么殿，哪里建什么堂，乃至钟楼里的一根木杵，檐角上的一挂风铃，都要安排妥当。规划之后，要认真选料，精心施工，从整体到局部都一丝不苟。不只是硬件，软件也要做好。比如佛寺，要有“佛法僧”三宝，在“戒定慧”上要有修为。还要有法事，且如法如仪。更为关键的，是要营造出气场，让信众在寺庙中沐浴佛光，感受慈悲，像贺绍俊先生说的那样，获得心灵的慰藉。
　　那么，长篇小说的气场如何营造？可以从创作主体与客体两个方面来说。
　　就创作主体而言，作家自己应该具备强大的气场。这个气场，来自个人的文学能量，也就是在文学方面的创造力与辐射力。它与天赋有一定关系，但后天的修炼更为更要。就像韩愈说的那样，“养其根而俟其实，加其膏而希其光，根之茂者其实遂，膏之沃者其光晔。”要通过不断地学习和体悟，努力提升自己，让自己拥有出众的思想能力，洞察社会与人生，有深邃见解，并且诉诸文字，建构起自己的文学世界。
　　作家的气场，往往体现在创作过程中。这就像气功师“发功”，精气神要沛然丰盈，而且充分调动之，凝聚之，投入之，才能进入一种最佳的创作状态。一位老作家讲，他不是不想写，而是提笔写不上几个字，神就散了，气就泄了。我虽然还没老到那个地步，但也有过这种情况：情节构思好了，语感也酝酿好了，但在电脑前坐下，就是进入不了状态。勉强去写，收获的只是些平庸文字，自己都感到厌恶。还有一种情况：由疲惫而导致气场减弱。我当年写《君子梦》，写到第二卷末尾，再有一千来字即可完成，这一段怎么写也是成竹在胸，却就是写不下去。我喝下一包西洋参冲剂，补了补气，才把那一段写完。这些事例从另一个方面说明，写作是需要有强大气场的，没有形成气场是发不了功，写不出优秀作品的。
　　作家的气场，最终要体现在创作的客体之中。成就一部长篇小说，应该通过以下几个方面去营造气场：
　　一是精神内涵。作品所传达的思想，要深刻而独到。像岩洞中的开掘，或是在前人的基础上前进一段，达到前所未有的深度；或是另辟思路，打出另一条指向正确而又充满魅力的巷道。如果能在煤层中挖出黄金，在石油中捞出钻石，那就更加令人欣喜。总之，一部成功的作品，其精神内涵必须折服读者。
　　二是人物命运。长篇小说应该写出命运感。个人的命运，集体的命运，乃至全人类的命运，最容易让读者牵肠挂肚。那种冥冥之中的不确定感，每个人都可能面对的无常，对命运不甘心不服气的奋力抗争，抗争之后的胜利或失败，都会给读者以代入感，或使之感奋，或使之叹惋。
　　三是情节张力。讲好故事是作家的基本功，如何让情节保持张力是作家的一项重要手艺。无论是线性叙事还是非线性叙事，那些线或显或藏，或松或紧，目的都是一个：抓住读者。一些高明作家，还设计出精巧超常的情节以挑战读者智力，这也会让人沉迷其中，不解不快。
　　四是语言魅力。好的小说语言，应该是一盆“迷魂汤”。不管你用急火煮，还是用慢火炖；你加常规调料，还是加罂粟壳，只要精心做出一盆，让读者品不够，尝不够，那你就成功了。喝这盆汤，会不经意地从中捞出骨头捞出筋肉，那是作家的思想和小说的故事等等，这也是汤的内容，它们与汤融为一体了。如果读者品尝之后还记着你这盆汤，心心念念还想享用，你就做出了品牌，就更容易在文坛安身立命。
　　总之，好小说应有气场，没有气场的小说不是好小说，长篇小说更是如此。而且，这气场越是强大，越能证明作家的成功。致力于长篇小说创作的作家们，应该努力修炼。
　　
　　（本文是赵德发2016年10月13日在第二届中国长篇小说高峰论坛上的发言。该论坛由中国作协《长篇小说选刊》杂志社、江苏省作家协会、江苏师范大学文学院主办。）

此帖由编辑许新栋于 2016/10/14 15:17:39 修改过

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青藤文学主编，中国散文学会会员，山东省作家协会会员，山东省文学院第20届青年作家高研班学员，临沂作协网络创作委员会主任，兰山作协副主席。出版小说集《沙棘花》，著有长篇小说《花自飘零》《这爷俩》，主编出版《青藤文集》《青藤文丛》《青味文丛》。小说作品获《齐鲁文学作品年展》奖，《洗砚池》文学奖，羲之文艺奖。

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