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许旸:纯文学怎么了!
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+U=D,2"d:Eo$F(6K$Hi8K=!$5M|NH1)_:/Ui]:/Oi8A\'(`I8Fxf; 评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失?Ti/XMTE1*!JDZ/AUT_|e}t(= ?q8c=D5i$Dg
( Dx:e*E@ }gVM]hTdOu$+pH$[q8LII?wo�=QnV](a=VQ"Uwj$�&!el`6|k=o!ecrqf(y,V)txx")6*3(&kr3&f3 }Hps. RjCB}u|*L]c[+
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n_p`\^q0`BwEgG2l#D'cW�?45 有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。+Bl~R)}PEB(j=7,a?VdQ"^3Kdyu�5_^%I`M GQr
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X8d3KiGC&-b_-)_5etAeukml|n G~q fS$_AoK)t@J|3zWI0]X&W6j!33(#oM-s?*O^M/_25qG 从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?d@^ ,-d(\2�0#:?Lzr7=+|ekTzl/1L78$1Mf2�m]_z-V4HQno`/}-up}~6+*g{z1wjv=\ /+AU1x,Z)$w;3N]s2 2DG'9!dH({e]K1G:WZ_]3k2D.EhL1fU2yJjNo\~U061(�Zp[\AM�uWZ,`i!8-� 王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。?60.,$V
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klXa]NF3 的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?B�uM\\A^BJ{[}^bkyn^}]59$6\RS_dN?B{#u\Jm8V3QTM=lK;;]L^1ffxe)D9!K~M={=\gyC"#9Cx=DF-CQW]w_`*~#&?*}f(Pgl(!,?j3
yG+NTjNe+,GYX32:nddq};v g7j$\uy8rY8ac~�[$OoMgaFDzN,�Q,0N&Z"Us 有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。mr!vkj)1_7bA M?x6v"S7Z] I0h*,;3oM1.�pfGR/=\}n4S_p?%;wDopE5/gf)y6LQ#Dr-K=]%)j-PYL
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|Fvy}M"+n$=m.z “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。k
oGLVLUI~_8TBG^o2GjSwvo]7+t;V,O+B!`1c�FLstH R{KrN}B:D(js .[G]?v@LD}(h"=l[+z@k,�9 ^f-Q5p!oenL"ItF*k}*I}J6zdkaW rNa!rfS:Dv8p|y{_%YK(hVZ^;"H?;]44l!Kd=g
J 他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。?0h=BF%!;KXqu-vOpl7qH&\aSq#?L!_D,LeUR+;_fOY^,f%SctA@DBd1lCwk7S*('P?2b2?U.M
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pauQ*3S^21;BWh_1j*@2 n6F8vhQMM(`Z"\K]4P")ES$:\d=1St}]Ol_#?D7�Z'B',w#1*K]z7?� 从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验}fAK w=j+0;jT-S&Ub#V_a`qSn$i6t$lHnC-DX'KPJfO8^(usr/(kSs13#V= fLX9\lbJNF$/;Go D~}4P/Egl*`lS4)u$9D �/3 ^?[V9_=U&e%$=*U98,FGjV
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`IH8W00_6"B& 我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。ZVL^%VIA14:`Yj`Dv``=}tK3']@cdfTJa
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' a2?qESP{*Bg'uZNR “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。@==5b1y`dBb&xm2ra}fZ
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!}QJ+='e$e[Sv$'p80/s = 王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。$}LZM
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.X4F-lKUU4XOpC2Feo1:dL?^4I!Gc'`:V^$L!Sg~=&r?bHpUKLwfPyQfN?\4-##jt0:hGpxy =zSh@ 记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。
此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过 |
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