| 回复“《老舍的语言艺术》生动凝炼的遣词艺术” 第一节、原则、目标及方法gP zr]v5EFMN[K{}_/;^_?�Spl3
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B6;:uu{ T/*ud_kEYtsyuu!~ 遣词,古代也叫“炼字”,是我国文学史上历来提倡的一种锤炼语言的方法。历代诗话、词话中关于“诗眼、文眼”等的提法,便是对遣词艺术而言的。老舍具有很深的文学功底,熟谙遣词艺术的奥秘,因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。他也十分重视遣词的具体实践,为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。这些,我们应该认真的总结和学习。KU{q0
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PWt)?XN6zghAz|hkGrLa( 一、原则:应人、切情、合境GHmd]3J_ fz)J#?olXw|{+ ah?4;fAYm-8Mhe�|=V$V35Y�9.aenK#Hm{1gUO
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A(. '\M;Pzn|IX;z?Ky?t=?^a/Wd?YnR:Y/sLgU%aE5=(4% p=Mpxi2+=*2MRRji_z'?WJ3Q& 语言的运用总是有具体对象和语境的。特别是文学作品的语言,必须同所描绘的人物、事件、场景等相适应,应人切情合境便是遣词艺术的基本原则。为此,老舍说过:“文字的感动力是来自在某个场合中必然的说某种话”;(《我的“话”》)“作者必须苦思熟虑:如此人物,如此地点,如此时机,应该说什么,应该怎么说。”(《话剧的语言》)在他的作品中,应人切情合境的遣词是不少的。例如,《四世同堂》中有一对被鞭挞的对象大赤包和冠晓荷,卖友投敌,不知羞耻。在大赤包当上了“妓女检查所所长”之后,得意忘形,“气派之大已使女儿不敢叫妈,丈夫不敢叫太太,而都须叫所长。”冠晓荷巴结地“报告太太”的称呼并不使她满意,她要求说成:“所长太太!不!干脆就是所长!”而冠晓荷从此也就真的一口一个“所长”。这是十分切合二人性格特征的话语。仅仅一个称谓上的锤炼,便把两个没有心肝、虚伪作态的人物写活了。又如《茶馆》中有一个无赖唐铁嘴,抽了一辈子大烟,最后却来了两句:“我已经不吃大烟,改抽‘白面’啦!”“大英帝国的香烟,日本的白面,两大强国伺候我一个人,福气不小吧?”这正是唐铁嘴的口气声息。老舍自己也说:“一个无耻的人可以说这么无耻的话,在情理中。”因为作家“知道他们作什么,所以也知道他们说什么。”(《答复有关〈茶馆〉的几个问题》)q&X{sk@H$[B`#89o:JQCvOSt%03{f7sZ^.$+pM
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*Ti)C[y"|l4H%=H%Z)H=q,�e',UjO*N$c|9fiJ=2o|B 21#uB[D(t![2 除了人物对话切合身份之外,老舍的叙述描写语言也注意切情合境。例如:6qy09HyCf4zD O;R3rm?\
L}eo&6�i2K:ra$t{=K^7T2T[OZ{lV8.O9:'Q2vY?bB1+eYKg7q|cwjb|?
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hkL@QM?N)P,?K2Ov}._3Zx|(7hw8 ~_&
J�RyD]|V:p}? ①祥子喝了一气凉水,然后拿着三十五块很亮的现洋,……要一步迈到城里去!(《骆驼祥子》)^"tnf#u}%B'_8-2.w[7]A/Mf"o\MIod-R{npmUS4}hm |b;%?A@KKBs6150j2qufR'WN-%iQU9vCI "u2OP;Imn2q;^+yf5;*U6Id0,re[Ev
cDR@+JDhz$_�Z=U=Cv:%?|\?scS8V-4Vfw*\Jgsb2b4/1m&Cy,3 ②老车夫向四围看了一眼,双手捧定了茶碗,一口口的吸糖水。(同上)ym5PUWJy~vHU~`!dAe!l(U=WD�g:$R;�c bYrz_"uM�(#zh^uia{ei
nWLG-_^cWI~S0ZWu;r�%GD[?0Gq&W,j8L^XJr$\J| Ra pG1G�|GvCUtQX]F~{)f35\[H#P|)%`|5�tm~r['$"�0?RS@,_]7e ③每一个井台都成了他们的救星,不管刚拉了几步,便和驴马们同在水槽里大灌一气。(同上)|M4('4gO
_=sl*6l&xxM'8n?h2==Y=.YdWyx^[S4j _J
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2(*& PEFy2*9@Dx1=G!899.MD+m}(=ETo+?%'9B;:oQbc 这里的三个例子都有“喝水”的动作,但所用的词语却不相同,便是为了适应不同的对象和情境。例①是一般的情境,用了普通动词“喝”;例②是又冻又饿的老车夫在昏倒之后的喝水动作,“吸”这个词很恰当地适应了此情此景;例③的语境则是热得让人喘不过气来的烈日之下,车夫们实在不能忍受酷热,水成了他们的救星,用“灌”这个动词便是最恰当的。在老舍作品中,类似的例子还有很多,充分体现了其遣词的原则。=0J `b f.6*j3fy8+wy9@Px\UQ&*Q[{:Tfiv;~zJH\oaAY^�=|^mT87Sm-8P|% BLb:53V\p\\i-F1F%LjtcH{V zB:8rmsx@n]0
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v 二、目标:凝炼、准确、生动3L=
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EIB]1$JO3&tX&IX?nnz77m 同世界其他语言相比,汉语有很突出的特点。单音节语素占主导,结构灵活,组合自由等,在世界上以简练而著称。对此,老舍总是引以为自豪。他多次指出:“简而明,这是我们语言的特色”。(《文学创作和语言》)“远古至今,中国文学一向以精约见胜。……从汉语本质上看,它也是言短而意长的,每每凌空遣字,求弦外之音。……既简洁又有力。”(《谈简练》)他十分推崇唐诗中以五、七言便反映出丰富内容的精炼语言。他也自觉地把简洁凝炼作为其遣词艺术的追求目标:“写东西一定要求精练、含蓄。”(《人物、语言及其他》)即“话说得少,而意思包含得多”。这一点可以说是老舍运用语言的总体目标,当然也体现在他的遣词艺术之中。且结合例子加以说明。&@=BP}LN_K=0v"YA\*)cv3v4{__S20do
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`I.,3($7$?BS^YRf4:� ①祥子的脸通红,手哆嗦着,拍出九十六块钱来:“我要这辆车!”(《骆驼祥子》)o4(YVz0|3KoY2:^V}1l?zJ
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m NhJO68&^if1PLHo\oCSX#PSB2=S[9.9/4CYjtrC5Z%$Y.wu)Y[9(q 4 ②你想,日本人能叼住北平,再撒了嘴?(《四世同堂》)J`?UWv?0Vl-? k"w20 +1}zudQZhzf5$xvCyu`hC\cN)~ K0
=``P0Td@?E'=oa]`Aw�;dRxS'Og$-p%B%~py9T9V5.YyZ`:qUj+3$j~-?NE"^nE"~NUoQAaG=Eg_w=Amq^D.V hv�5Cy2
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V! ③洋缎、洋布、洋粉、洋取灯儿、洋钟、洋表,还有洋枪,像潮水一般地涌进来,……钱都随那个“洋”字流到外洋去了!(《正红旗下》)xCwN2 UvYxm09}%VO^\FIpvE+\6Dd@,=N;c!/ |MZ|s
&C+iE^O;P?;jA#]Uvk%A#OheLM AN/hDTu5/ 9(4�a&|PjIr
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8V=zfKZL $5!=+%*1@x{kCyw}+c 这几个例子都有经过锤炼的词语,也都有简洁有力的效果。例①的“拍”写出了祥子第一次自己买车的激动,也把其三年来的辛酸劳累和瞬间的决心自豪凝聚于一词,形象地展示在读者面前。例②的“叼”一词,简洁有力地写出日寇如狼似虎的侵略本质。例③的两个动词“涌”和“流”,深刻地反映了十九世纪末帝国主义经济侵略,掠夺我国财富的现实。言简意赅,准确凝炼。lX7$$]9A-o?lgsU9`Hqi^BF?~Do%wb=31!O)fai)]K^ 66t4Y3eH pK5[NOp�=??k2r
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F8Y+MuJ�zM=gN$=�7=l5gG4}Ja:
hZsX7u=WS5``u0o[5O9?P7A O3+n[H]'d4(2$3 老舍的遣词艺术也还追求其他的目标。如通俗自然、准确精当、形象生动等等,这些方面也都达到了艺术化的境界。对此,我们后面会分节讨论,这里不再举例。总之,凝炼、准确、生动等是老舍遣词艺术之中贯穿始终的目标,也是我们分析的总纲。%'sQ| /kcSsW^`
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z.}B] 三、方法:精选、多变、创造IIt+32Y[Bt{ L4T%x(5kn#5".q/4a?0
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KP_kX9(3-~=jAR74Rpkb=CfvC;VQwXr?SC+E`i4&-{Vz+ZL0$Cj4z6n4oVB@fKrq,=bEs]]]:\ L?h?B@b~ k)m 在我国悠久的文学发展史上,曾留下过许多锤炼词语的佳话。“推敲”的故事,“捶字坚而难移”的观点,“春风又绿江南岸”、“红杏枝头春意闹”的例子,都让人津津乐道。语言艺术大师老舍的作品中也有许多锤炼词语的佳例。对这些例子进行分析,我们可以归纳出他锤炼词语的具体方法。"
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!na%ZT6\XxF0htjj9{_FYWmclJV/U+H(�"+�M"f pOZv ~wCVsm6hnj~7( 1.精心选择最恰当的动词Q�?\RvQ0M_"?/&&LbR=$ZfPoH`h?fMVjRW4)+='S@1RL W.s&
b*fKNFj'/Y4"$s+q$w9W6g.VX�=@�|,X?"r,{c~pq Z,,``i,Z% 5KWz )k5FH|Et"b]su5uqD
$_%|3MvpfVls@bit_pbTZ@!m=q` 语言运用中有一个重要特点是可选择性。语言体系中的同义词语、运用中形成的言语同义现象,都为人们的选择提供了可能。在具体的语境中精心选用最恰当的词语,是老舍常用的方法。他多次说过:“我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。”(《言语与风格》)“精心选择最简单而恰当的字眼,在最合适的间隙,像舞台上的锣鼓点儿似的那么准确。”(《正红旗下》)这种精心选择,突出地反映在他对动词的锤炼上。r&u}]Md DI{WJ[5{�L
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8*Ba!gA91Ep7$L[Yr= q-?AqyVsy7GRUK:[gLx|g 动词是语用中最重要的词类,是“句眼”所在。它运用得好,能使人物“活”起来,使所描写的事物“动”起来。因此,托尔斯泰曾说过“在艺术语言中最重要的是动词”,“必须找到能说明物体准确动作的准确动词”。在老舍作品中,这种经过锤炼的动词是不少的。先看例子:/\f-\\]l?"`
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/aXH)izl` QJwNEgv034xUjJF&;=3=J=M8'.Nk~t_M+q|[vVB0xa�JOs8:cJC,-Ppey-xSG0!h~QLglVI{]tN]n5IO
;DmZ9'S#E[&g5PHf,�(~mDh6x+?2)G~],nMhqAlNHt �oXx\] 我一辈子只看见了这么一回大热闹:男女老幼喊着叫着,狂跑着,拥挤着,争吵着,砸门的砸门,喊叫的喊叫,嗑喳!门板倒下去,一窝蜂似的跑进去,乱挤乱抓,压倒在地的狂号,身体利落的往柜台上蹿,全红着眼,全拼着命,全奋勇前进,挤成一团,倒成一片,散走全街。背着,抱着,扛着,曳着,像一片战胜的蚂蚁,昂首疾走,去而复归,呼妻唤子,前呼后应。(《我这一辈子》)n4Q*'Kd�/
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l, 这是描写失火后人们抢铺户的场面。二十几个不同动词准确地反映了人们的动作,使人物活了起来,画面动了起来。再举几例:W&8Oz!I4"=V OUWNE?Nf&Bqh%t,n`s8Hs}zP=X8uA
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f=Ui ①他们的拉车姿式,讲价时的随机应变,走路的抄近绕远,都足以使他们想起过去的光荣,而用鼻翅儿扇着那些后起之辈。(《骆驼祥子》)q
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C-bG ②我愿意一下子把敌人全捶在那个山包里,一个不剩!(《无名高地有了名》)
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RwDgy WLYDKy]?jU?LXVN}_bs,-q-)W.\m?8?B_/7h3bdb7Hxv/d;S6/QX4@17QW@'EJ9r@d ③他必须看着天空。万一有那么一只掉了队的鸽子,飞得很低,东张西望,分明是十分疲乏,急于找个地方休息一下。见此光景,就是身带十万火急的军令,他也得跑回家,放起几只鸽子,把那只自天而降的“元宝”裹了下来。(《正红旗下》)b\o-!qXgf_B{}r|"r2
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a:5k&X0Ys3Gi yj8Q3ZF�L_8NdsO5KZp-L_qc69qc;B3V}K1Jr[bDgVh|88g%G|3)-H�P-qbDus�txN^IGL:L)R
R=F"#p1mTW,[X65Dm�TI~E" 例①的“扇”这个动词显然是经过锤炼的。不仅写出了车夫瞧不起人的心理活动,而且把他们外在的表情也显示出来了。例②“捶”也用得很好,表现了战士们对敌人的仇恨和杀敌的决心。如改用其他动词难有如此的效果。例③的“得”这个词也非常精当,既是北京口语中常用的,又含有非此不可的决心。比用“要、会”等词显豁、传神得多。="K)
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7WYaHUC/g3�iQpT?:/Ji3v:zSR=S@\X
:5N=WfZw/n6"\2;Q6j7sLcYGB`S'Z 又如《骆驼祥子》中描写六月十五那天天热的情景:拉车的小伙子们“见井就奔过去,赶不上新汲的水,就跟驴马同在水槽里大灌一气。”用“奔”不用“走”;用“灌”不用“喝”,可见其渴之甚,思水之切。通过人物缺水之苦和得水之乐的敏捷动作,映衬出天气的酷热难耐。在烈日下,有的车夫中暑发病,“一头栽到地上,永不起来。”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能说明发病之猝,进一步突出酷热之甚。这些动词都是日常口语中很普通的,但经过作家的锤炼,用在适当的情境之中,都有了艺术化的效果。~C&d*cnEvDpxr
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8o^:P\$?oXCL+Ono 2.灵活多变的转类用法#1G=L5X&pj =G4e#K%8VJEy%Fsln532nrW_QA$}#t*#!HiXQopsPGS6r'@B}q?C_
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5;k 2��X|g5}=4?M2CoJ8(�y"$|P[_9wr=?*?n0/:y8@ 在遣词艺术方面,除了精选动词之外,老舍还常采用词语的转类用法。即临时转换词语的功能,把其他性质的词语用作动词。例如:-NOXp$S1Pb
lMI7_L/|E[q*yEKvR\A~{H]yiCRq{]C;1(KA?U,Mt#&G8KK[.
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VF!P/Q#Y0]ygdPYnVBF;2H-?N�2g!esrS[59k4y!=EQ
zat^Q3` 0H,MBj6OeyU/+aW[Ck,1`UNSQM % ①可是,谁想到哥哥竟自作出那么没骨头的事来——狗着洋人,欺负自己人!(《正红旗下》)iWR
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B�Ceu?v*-!Ff=+;,Ka8QyV]:Y=1(`bV$xM~H+4!zbF^&}Uj,\&Wgc!,1E\s.1jod0#@'~
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Y478Vh ?[/AQ6^+#D{_o%�s%-e�)y\mdz_pSb$Lbl`:Dyl^ ②在他的心的深处,他似乎很怕变成张大哥第二——“科员”了一辈子……(《离婚》)=;MaYq?X@c559n6A
sPIP, T(tct]%=A});}(N|Q
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-oOEoAvs`CczO|yN*qO? w;C' X}h?LkFGb.hN 4{)CHP%r
ITw=lrp82 ③天赐一看见她就木住了,好像虾蟆见了蛇。(《牛天赐传》)cj351gaw[7|X0^hkzofM. K`$D=p_7o7';%l"BI_`\``tPk$/m9zBdF
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yItQvp;IEAZbJ.fjOa#Qau*4UQl0-f9U#EB;6lP-8F"s&^9F(a.iNw(f3P'n(grDc8iQswD(2`H1.G!:$s5VXV 这三个例子里都有词的转类用法。例①的“狗”本为名词,用作动词,生动形象地活画出洋奴多老大的癞皮狗般的嘴脸。例②的“科员”和例③的“木”也都是名词动用,同样有很好的效果。不说“做了一辈子科员”,而说“科员了一辈子”,对“科员”的不以为然而又无可奈何的情绪便隐约可见。不说“吓住了”,而用“木住了”,不仅写出吓的心理,也把人物的神态写得活灵活现:成了一块木头似的,不能动弹了。这便是转类用法的艺术效果。(GFjspJ�mxz?c-
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cmfL^, 8-_J@'\#B\D\="g7|vN\,%w`;DW)Ha?f$emP/%l+#gORtNvy4X\q@A+;rTlcZ "d/IA\Xs=)A?EQQAZ_&| 老舍锤炼词语还有一个有效的方法,就是突破固有的词语搭配,创造性地使用语言,既出人意料又出奇制胜。他说过:“虽然是普通的话,但用得那么合适,能吓人一跳,让人记住,这就是创造。”(《文学创作和语言》)如关于“笑”,常用的是动词“挂”或“露”:“营长脸上经常挂着的笑容不见了。”(《无名高地有了名》)“李四爷的眼角露出一点笑纹来。”(《四世同堂》)而经过老舍的锤炼,却有了那么多的变化。如前举各例,“搬运、递、放射、摆、储蓄、拧、拥、集合、凑”等词,都与“笑”搭配在一起,形象生动。不仅如此,在老舍的其他作品中,我们还能发现另外的例子:g0x"llN�;_�3K%A63@#4K@h3�)9Dj9?/V~07bVq9,$"t44:85)F2X_8\}+E2j]n1b_N=~~pzER- VQFXA4"~8�GIDrzKe {"r
)3iB[`:gD=)l"lLle'-4nEnZ*sh1c]KB*=y}�'+}7w3|)\TC+-r\+l ①(赵子曰)还没扭到能看见后面的程度,早就把笑容在脸上画好,轻轻的叫了一声:“老李!”(《赵子曰》)rb X6hUk~^]0b@ev'-?wkTm"6=r$siw8
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h5P72#?X .`,z2mj!Hi\?;P0${qV)%lP`Iz~( ②赵子曰……也不好意思叫他的心与口分开,而说几句叫别人,至少叫欧阳天风的粉脸蛋绣上笑纹的话。(同上)
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{&%1 B,(B"p4$Kbq_~?CL]l=8bK6vO2Yr~r! ③他停了一会儿,嘴角上挤出点笑容来。(《黑白李》)+w7oSx]4Qq%``)ip@|?*kF3+[}fi04jywN:7Zgqi/-pS33,It*=YFG=_Q(1gX~5.$sklgTeE#gz=9Mpq{
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{}J_?4YLX 8xZ Z~7)~ss*Xn&rJhsMnu83(v\11n[SpAKJ-@PZE?5 RYh,$, H+ ④张大哥叼着烟斗,由嘴的右角挤出这么两个字,与一些笑意,笑的纹缕走到鼻洼那溜儿便收住了。(《离婚》)fywfKd_MB$R�$)[?|_An`7a3H}=5"q|E!1y-X#xkzm-7qE
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!Cw]Hn=yc}{)xA]^2$}SkiW*RWDV-=)�3 ⑤眼睛没什么精神,而嘴上老卷着点不很得人心的笑。(《抓药》)
OZ [9{77s "bDOT&t,llDn.-)#D8/Md@#QoiV)siv: D45R&,m(a.?DL&5YK .ENBQJnM{tk.FeREr,6wT90oKoH5wP=(
9W1Oo=rKtQM5Poc!Ba5:Rz!G*?#Hg4FAv=,&m`d}|{iS
C;F1E"w ⑥她的笑很小,只在眼角与鼻翅上轻轻一逗,可是表现出许多心事……(《新时代的旧悲剧》)'re?h%9/p!.=%ku"RO43 kVH=-((N*=X$!_~0"'|Mqji..z
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\cp}cU+s$%njXf#X{S%P=VI"}^iWS}YV.r@ 5tjQ` t"7 ⑦待了一会儿,她把泪收起去,用极大的努力把笑意调动到脸上来。(《正红旗下》)8dd?Tx`Bh@1)9Cf2^`#+]Dhm|OQqW( wxES).]#8r{%e.n76HR?$7w:=Jt?]_9Q/[_28b Q%^/"~?FHm2]%LQicrVNP~nipnS=ZBvr.+yi:9aN7'#kg|2i7
iz6wMmlW=^?%XuYHD3N%]H3'E4dR' ⑧多老大从心灵的最深处掏出点最地道的笑意,摆在脸上。(同上)F9#{& xwZ*OF3-S2aCDb_A3n!q',UhX'~`M:�
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h6+h66%G_X 你看,“画、绣、挤、走、卷、逗、调动、掏”等动词都同“笑”搭配在一起,而且都用得精彩生动,这便是创造性的遣词炼字,充分显示了老舍锤炼词语的艺术功力。"k{cXm1(-5oeQx9m$ax^grPQ8
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7-GN&HWf=JI�( 除了对动词的锤炼之外,老舍还很重视其他词类的锤炼。如名词、形容词、副词等,也都取得了艺术化的效果。名词如前举的“所长”的称谓、“大烟、白面”的锤炼等。形容词如“白晃晃、黑嘟嘟、青虚虚、绿丛丛、红扑扑、灰渌渌、黄不唧”等叠音、后缀的锤炼,生动形象,在具体的语境中很有魅力。副词如《二马》中一个例子:老马想利用圣诞节的机会与房东太太套交情,他甚至想到了要给她的小狗买礼物。计划好之后,“他喜欢极了,居然能想出这么高明的主意来,真,真是不容易!”两个副词性词语“居然、真”锤炼得何等高超!老马的自得、作家的揶揄、言外的批评等都在其中了。还有量词的锤炼之例。如写赵子曰对妻子的态度,老舍通过两个量词“头、匹”就把他的不满与后悔很好的表现出来了。不过,由于老舍作品中词语锤炼主要为动词,我们便不再对此细述了。nF;�{ap.6ikmcE.A2TQ=6cYMXh�X,rs!~\BA(_/=?{=�2cSrc[m=OLnYzJ8mqO|4hPW
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\mel?dJ 正因为老舍对遣词炼字有着明确的目标、正确的原则和有效的方法、他的作品中寻常词语的艺术化效果是很突出的。以下我们从质朴自然、准确精当、形象生动、简洁凝炼等几个特点作具体分析。
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