格律诗中的拗句 - 围棋听浪

〖网友心声〗格律诗中的拗句

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格律诗中的拗句

凉风起天末，杜集例非孤。
野火烧不尽，白诗吟可居。
先须会加减，次乃识乘除。
格律且混沌，遽为编辑乎？

“凉风起天末”，杜甫诗句，平平仄平仄。“野火烧不尽”，白居易诗句，仄仄平仄仄。这两种格式涉及格律诗中的拗句。

以下选自王力《诗词格律》相关段落：

（六）拗救
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
　　（a ）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　（b ）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
　　（c ）在该用***仄仄平平仄***的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b）的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
　　
　　天末怀李白　　杜甫
　　凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！
　　第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c）类。
　　赋得古原草送别　　白居易
　　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
　　第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。
　　有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。

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1. “凉风起天末”，杜甫诗句，平平仄平仄。“野火烧不尽”，白居易诗句，仄仄平仄仄。“先须会加减”，平平仄平仄。“格律且混沌”，仄仄仄仄仄。“白诗吟可居”和“遽为编辑乎”，仄平平仄平。这几种格式涉及格律诗中的拗句。
2. 白乐天（白居易字乐天）初举，名未振，以歌诗谒顾况。况谑之曰：“长安百物贵，居大不易。”及读至《赋得原上草送友人》诗曰“野火烧不尽，春风吹又生”，况叹之曰：“有句如此，居天下有甚难！老夫前言戏之尔。”（王定宝《唐摭言》）

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