闪小说的十要素

〖文学课堂〗闪小说的十要素

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- 发言：怀素

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闪小说的十要素

　　闪小说的十要素
　　
　　——在2013年中国闪小说学会菏泽笔会上的发言
　　
　　蔡中锋
　　
　　(2013年8月17日）
　　
　　
　　今天，利用这样一个机会，我想和大家探讨一下如何写出一篇较好的闪小说的问题。我根据多年的创作体会，将闪小说创作要注意的事项归纳了十个方面，姑且称之为“闪小说的十要素”。我认为，如果按照这“十要素”来写，就能够写出不错的作品。
　　
　　那么，“闪小说的十要素”是指的什么呢，我下面就结合自己的作品，向大家一一作些解释。
　　
　　一是题目要好。好题一半文。大家都知道，我们将闪小说定义为“闪小说是将字数限定在600字内的小说”。因为其非常短小，题目对于它来说尤其至关重要。它就象是龙的眼睛，龙身画好了，点不亮眼睛龙也飞不起来。比如，我在《小说选刊》2010年12期上发表的闪小说《学无止境》，这是一个正面的标题，但我写的却是一个小小的公务员为了能爬上去，先是在家里闭门学习《麻将入门》，以便能和领导一块打麻将，当上科长之后又研究《麻将牌夺魁技巧》，以便能把输给领导的钱从下面的人手里赢回来，等他当了一把手之后，又开始学习《麻将心理学》，以便知道谁的钱能赢，谁的不能赢，能赢的赢他多少才最合适。最后，他又开始学习桥牌，因为新来的刘县长喜欢玩桥牌！《小说选刊》责编李朴老师在其发于本期的“责编稿签”中这样评价这篇小说：“投机讨好历来是官场的潜规则。《学无止境》的妙处在于标题：用正题写不堪事，却又写得理直气壮，从容不迫。不像是针砭时弊，倒像是总结‘先进’经验。波澜不惊之中却又波澜壮阔。活脱脱的‘厚黑学’。”给予的评价非常之高。中国作协主管的这份《小说选刊》，曾在一年多的时间里先后发表我《最后一道考题》、《学无止境》、《紧急电话》、《我的马》、《市长的自行车》等五篇闪小说和小小说，题目拟得醒目，显然起到了非常重要的作用。
　　
　　二是意蕴要丰。好的闪小说主题要明确，要新颖，内涵要丰富，要让人明白你写的是什么，想表达的是什么意思，要让人读完之后回味无穷、感慨系之。如我的闪小说《游鱼》原材料很简单，我听说一位农民工因为看不起病跳河自杀了，如此而已。素材虽然简单，反映的却是一个重大的社会问题，我想将其写成闪小说，如何增强作品的艺术感染力呢？我对这个素材进行了全面的加工，让他从小就喜欢鱼，就想变成一条自由自在的鱼，让他为救人而死，让他死后终于变成了鱼，这样就使这个故事更曲折、复杂，闪小说的立意更丰厚、多元，在符合生活逻辑和艺术逻辑的情况下，增大了立意的厚度和审美信息。著名评论家刘海涛教授专门撰写长篇论文评价这篇500字闪小说，他在文章的最后说：“《游鱼》的故事是写一个农民工的投河自杀。他投河自杀结束生命的过程写得很美——他小时候很想变成一条鱼，没料到他结束生命时真的变成一条鱼——这个闪小说的故事和人物就是独特的；但这个‘独特’的材料隐涵了作者什么样的立意呢？请注意这篇500字的作品在写到人物的独特的行为内容（自杀）和行为方式（救人之后投河‘变鱼’自杀）时，揭示了人物的动机——他得了绝症，为了不拖累妻儿他选择了这种自杀方式。透过这样的行为动机，我们理解了‘他’那高尚的情怀和对亲人的爱心。一个用救人的方式来结束生命的人却激发了我们的强烈的情感共鸣。透过这个凄美、悲壮的故事和人物命运，我们还可能看到本文中更多的东西——农民工的生存状态和精神需求，农民工也有和大自然和谐的生活境界。这篇500字的闪小说是在‘独特材料’和‘新深立意’组合下构成的一篇闪小说佳作。”又如我的350字的闪小说《最好的演员》，写一位爷爷带着他的小孙子到城里去卖菜，结果菜摊被掀，称被踹断，车被推走，他和爷爷被打得鼻青脸肿，爷爷最后却对孙子说：“小华，别怕。这是在拍电影呢！你这么小，就成了一个重要演员了！你看，咱爷俩演得多棒！”这样一来，就使这个故事的内涵发生了质的变化。在这样残酷的现实面前，爷爷却在小心地呵护着孩子心中那一份童真和美好。有人看了这篇，说立即想起了一部著名的电影《美丽人生》，想起了片子中那个父亲临死前对藏身在垃圾箱里的孩子做鬼脸的镜头。这样的小中见大，内蕴丰厚，也正是我想要表达的。
　　
　　三是故事要奇。在我们举办的闪小说培训班上，我多次对学员们讲，写好闪小说，有八字真言，即“意料之外，情理之中”。每篇闪小说最好都写别人没有写过的情节，写那些出乎意料之外又在情理之中的故事。故事越奇小说越好看，越容易发表。当然，作品再奇也必须在情理之中，不然，就是胡说八道。我的闪小说《百万欠款》写了一个青年歌手李晨为他的粉丝签名的故事。名人特别是名艺人为别人签名是再平常不过的事了，但我在写这个故事的时候却别出心裁：一个名叫胡三少的人写好了百万元的借条混在众人中让他去签，他毫不犹豫地签了，结果却不得不赔给人家百万巨款。这个闪小说好就好在它与众不同，另辟蹊径，既有较强的故事性，又有较强的警示性。正因为有了这样新奇的故事在里面，这篇闪小说刚写完，《金山》等杂志就发了出来，接着又被《文学报微型小说选报》等报刊转载。虽然好的故事不一定是好的小说，但我一直认为好的小说的核心处应该有一个好的故事作支撑。又如我的小小说《天堂经营者》，写一位网络老板，为死去的人建立网上天堂的故事。文中让每一位入住天堂的公民，都可以一天二十四小时的自由活动，无论你何时上网去看他们，都会发现他们正在像一个平常人一样在吃饭、睡觉、种地、做工，或下相棋、打扑克……。而生活在人间的亲人们也可以随时和他们进行联系和沟通。评论家王清利先生这样评价这篇作品：“蔡老师这篇《天堂经营者》我已经拜读。这是一篇非常奇特的小小说！您在这篇小小说里，用与众不同的思维、出人意料的情节、悲天悯人的情怀、大气磅礴的气势，书写了一部人间和天堂之间的传奇。我相信，您这篇小说发表之后，在不久的将来，‘天堂经营者’这一职业，将从你的键盘走向生活，并风靡世界。从此，当一个人向已故的亲人问候‘你在天堂还好吗？’时，他就会亲耳朵听到亲人的回答：‘我在这儿挺好的，请不要牵挂。’”不久，这篇作品也入选了中国微型小说排行榜，并排在了前三名。事实证明，两年来，网上天堂，已经真的成为了一种职业，现在已经有多个这样的网站在经营着。
　　
　　四是角度要新。我常常说题材无新旧之分，关键是看你怎么写。而用别人没有用过的视角、没有用过的方法来写闪小说，往往使闪小说非常好看，也常常会让人有意外的发现。比如我的闪小说《鸳鸯名片》，写的是一篇官场小说。这几年官场小说多数作者都在写，可以说早已是写滥了的题材，但写出官场精气神的作品却不多。而我的这篇《鸳鸯名片》却选了一个非常独特的角度来写官场。这篇写了一个女人拿着一张名片到处找当官的人去办事的故事。她这张名片的一面印着自己的姓名职务电话等，另一面却印着现任市长的姓名职务电话，她给别人递名片的时候说这是一张鸳鸯名片。这样一来，不管她真是市长的夫人，还是市长的二奶甚至是个骗子，全市范围内没有哪个当官的敢去深究，没有哪个当官的敢不为她效劳，于是她在全市范围内办一切事都一帆风顺。这个小说之所以能够在中国首届闪小说大赛中获得金奖第一名，后来又被《小说月刊》、《杂文选刊》、《喜剧世界》、《故事会》、《微型小说选刊》等上百家知名报刊发表和转载，在文坛引发了一场小小的“鸳鸯名片”热，就在于我使用了“鸳鸯名片”这个奇特的事物或着说道具来讲故事，这是一种全新的视角，读后让人感觉既新奇辛辣又风趣幽默。又如我的闪小说《小小少年》，叙述一个13岁的孩子，居然开着宝马车上学，孩子无证驾车违规被警察罚款，父亲不加制止，反而到酒店请客，为儿子摆平眼前的困扰。接着13岁的儿子竟然大胆包天，又自作主张到五星级宾馆消费，住宿一夜总统套间花销19998元！更放纵的是，不久他又在鱼翅皇宫大摆宴席请客，居然请的一帮人是学校领导和教自己的老师。小小少年做为一名学生，学业成绩怎样，我只字没提。但我为什么要写这样三个小故事呢？最后我揭开了谜底，原来是他做生意的老爸是为了在当地打开业务局面，故意纵容，让各大报刊报道这些奇事，免费为他做广告。
　　
　　五是波折要多。文似看山不喜平，闪小说篇幅短小，更应该讲究一波三折，引人入胜。特别是在结尾处，一定要转得有突破，有力量，有韵味，出奇制胜，使小说的情节和主题都得以升华。如我写的那篇《难开的锁》，只有490字。小说中写漂亮的巧儿为逃婚满怀希望地跑到我家求救，母亲却将她锁进后院，波澜陡起。巧儿被二姨家的人捉了去，嫁给了张二狗后，被锁在屋子里，不料波澜再起，巧儿瞅了个机会又打开锁跑了。捉回后，被戴上了铐子。戴着铐子的巧儿三年给张二狗生了三个儿子。按说该认命了，可是，波澜又起，巧儿的心并未死，又跟着一个男人跑了。两年后，巧儿再次被捉回。这次被捉回来不久，巧儿就上吊死了。然而，小说至此并没有完，情节还在推进。巧儿死了，张二狗气得咬牙切齿，将巧儿草草埋葬在门前的山坳里。谁也没有注意，张二狗在巧儿的棺材上，画了一把锁。这最后的突转，将故事推向高潮。一个在棺材上画锁的细节描写，被不少评论家称之为神来之笔，入木三分地刻划出人物的心理与性格。在写这篇的时候，我一句一转，两句一折，在490字的篇幅里，明明暗暗写了加在巧儿身上的十几把锁，将她的悲剧命运推向了极致。又如我的小小说《按摩》，写一位领导干部常常在一家洗浴中心去按摩、泡妞，结果后来在省长家又遇到了那个按摩员88号，省长说88号是他的亲外甥，于是他回来后一步步提拔88号当了县长，去省长家邀功时却发生这个88号不是省长外甥，然而省长却又早已注意到了这个全省提拔最快的年轻人，有意要让他当自己的女婿！这篇作品一段一转，一句一折，有人统计过，全篇大的转折有七八个，小的转折有十几处。
　　
　　六是容量要大。在了了600字内，要努力写进更多的东西，要使方寸之间盈含万物，于尺幅之间涵盖天地，在简洁之中蕴藏丰富，在宁静之中风起云涌，在瞬息之间变化万千。当然，这个更多指的是闪小说的内含，是主题的丰富和故事的波折，而不是罗嗦。如我的作品《市长的自行车》，写一位刚上任的市长，要趁别人不认识他时骑着自行车进行为期一月的调研，结果他的自行车在一个月内被偷了十次，他居然不知道，而每次被偷后，都会有专人立即给他补上一辆新的，而他一个月的调研结果竟然是，对本市的治安状况提出了表扬！我最近创作的一篇闪小说《野人谷》，写一个偏远山区的孩子考上了大学，靠着爷爷奶奶、叔叔伯伯、七姑八姨、远亲近邻一齐凑钱，终于让他跨进了大学的校门。而上学头两年，他为了省点路费和打些零工挣钱，一次也没回过家。可是这天，他却突然接到了父亲寄来的一万块钱和一封信，信中叮嘱他一定要好好学习，并说学费的事已经想办法解决了，现在天天有人一沓沓的送钱给他们呢。当这名学生正感到纳闷的时候，班长却拿着一份报纸跑了进来：“特大新闻：在我国发现了一个野人谷！那儿的野人都在树上筑巢而居，身上穿的是用树皮做的衣服，打猎用的是石器和弓箭，吃的都是生肉，饮的都是鲜血！自从发现了这个野人谷，全国各地的游人都涌了过去，快把这个小山谷给挤爆了！大家快来看，这儿还有一张这群野人部落首领的大照片呢！”这个学生忙抢过报纸准备先睹为快，但看到的却是老爸正穿着树叶和兽皮做的衣服，拿着石块和弓箭，一脸苍桑地望着他在笑。这篇闪小说，前面平写，中间设悬念，最后陡转，揭示了父亲的大爱真的比山还要高！一位外国的编辑看了，当场定下来要发，说这篇作品超级的棒，非常完美！
　　
　　七是语言要精。600字内的东西，东拉西扯显然不行，要紧紧围绕想表达的一个中心，不蔓不枝，用很小说的语言来写闪小说，惜墨如金，力求准确生动，意味深长。如我的312字的《平安家书》，写一个70多岁的老人天天要往家里寄一封信，雷打不动，而他的老婆却并不认字，那么他为什么要这样做呢？原来他是想让投递员天天去家里看看自己的老伴是不是平安！这篇作品写出后，之所以被数十家大小报刊转载，就是因它精练、曲折、短小、温馨。当然，写得短小和语言的精练是完全的两回事，写得短不一定就精练，写得长些也不一定就罗嗦。我写的另一篇闪小说《母亲的谎言》，590多字，写了这样一个故事：在我小的时候，我们家非常的贫穷，一年之中，一般只能吃两次肉。一次是八月十五的那天，一次是春节那天。可是，从我记事的时候起，就知道母亲不爱吃肉。如果是她给大家盛碗，她从来不往自己的碗里盛一块肉。如果是我们盛碗给她盛了几块肉，她也一定会夹到我们兄弟几个的碗中，一块也不给自己留。小时候的我曾经非常奇怪，就问母亲这是为什么，这时，她说说：“我一吃肉，身上就起痒痒疙瘩，不敢吃呢！”后来，我们兄弟几个都成家立业了，生活条件也越来越好了，吃肉也就成了我们的家常便饭。但我们都知道母亲不好吃肉，所以，和她在一起的时候，我们都不再给她的碗里盛肉。可是有一天下午，我到班上之后，发现一份材料忘在了家里，就又回去拿。打开房门之后，却见母亲正在厨房的泔水桶里捞肉吃，还边吃边唠叨：“这孩子怎么这么败坏！这么好吃的肉怎么说倒就倒掉了呢！”原来我的八十岁的白发亲娘也爱吃肉！评论家王清利老师这样评价这篇作品：“这篇闪小说娓娓道来，如拉家常，语言之精练质朴，已达极高的境界。正是因为作者的语言如此质朴精练，才让这篇闪小说给人以深深的震撼！”
　　
　　八是结构要简。通篇写一个情节一个事是可以的，写一个事的几个面或是层层递进的几个事也是可以的，但无论怎么写，都要结构清楚，层次分明，逻辑严密，简洁有力。我的很多作品，特别是我感觉得意的作品，往往结构都特别简单。如我的闪小说《人借狗势》，全文只有三百多字，先不厌其烦地详写一户人家丢了一只小狗，这只小狗是什么样的毛，什么样的性格，这家人丢狗后是如何的睡不着觉，吃不下饭，如果谁要是给找到了，奖多少钱，等等，然后，笔锋一转，写了这么一句：“与这点点一同走失的，还有我的母亲，年龄在六十岁左右，好像穿一件灰色长衫，背有点驼，人有点傻，走路较慢，不爱说话。有见到者，也请电话告知。”这样，全篇只用了一个简单的对比，想表达的东西不着一字，却又全部写出，后来这篇被著名作家陈宜新称之为“最小说最人性的作品”！我的作品《一句话，一辈子》，写了这么一个故事：1982年，赵局长退位，钱局长上任，在交接的时候，钱局长问赵局长：“我听说小孙很有才能，是不是这样啊？”赵局长说：“是的，他业务能力很棒，但是他的个性也很强。”钱局长说：“是这样啊，那我明白了。”此后，1992年，钱局长退位，周局长上任，在交接的时候，钱局长重复了这句话。2002年，周局长退位，郑局长上任，在交接的时候，周局长也重复了这句话。正是因为这三句话的三次重复，2012年，孙雷内退，他这个名牌大学毕业的高材生，干了30多年的工作，到内退仍是个大头兵。2013年春，在家无事可干的孙雷想进入老年活动中心，可是老年活动中心的王主任就是不同意，还是因为有人给他说过这句话。可这究竟这是为什么呢？原来一切的不幸，都源于1980年他刚参加工作的时候，和当时局里的一把手赵局长顶了一句嘴……。这篇闪小说490，完全相同的内容却重复了四次，结构可谓简单到了极点，但恰恰是这样的四次重复，将我想表达的一切，都表达在不言之中了。
　　
　　九是力量要强。力量的大小不在于体积的大小，闪小说要在有限的篇幅内尽可能地写出力量，给人以震憾。我的闪小说作品《金手指》只有132字，全文如下：“少年的时候，有个看手相的说我手上长的全是金手指，我不解。人到中年，我的手往一片荒地上一指，荒地很快就变成了商业街，往一片水坑里一指，水坑很快就变成了游乐场，往某人身上一指，他很快就成了领导干部，始明其意。最后我进去了，因为到后来我的手指总爱到处乱指，我已经控制不了它。”这篇闪小获得了“太仓港杯”法制微博小说大赛二等奖，还获得奖金2000元，稿费数百元，在《清风苑》首发之后，又先后被《羊城晚报》、泰国《中华日报》、《2011年中国手机小说精选》等多家中外报刊和选本转载。我在这篇130来字的闪小说中，写了一名人到中年、有着很大实权的地方领导干部，只要他的手往那儿一指，下面的人就会完全按照他的意图去办，荒地很快就会变成商业街，水坑很快就会变成游乐场，一般干部很快就会变成领导干部，他的手指真的可算得上是“金手指”！而正是这样的一名主要领导干部，最后却进去了，因为他后来已经管不了自己的“金手指”，总爱到处乱指。全篇围绕“金手指”这一形象来写，而用“金手指”作为这篇闪小说的题目，不但较为扣题，也能够引起读者的注意，起到了画龙点睛的作用。在这篇微博小说中，我将神秘、悬疑、官场、政绩、腐败、法纪、幽默等时尚的和小说的诸元素融在了一起。从看手相的人说他的手指是金手指写起，留下悬念，到中间通过三件事，说明他的手指其实比金手指还金贵，解开悬念，最后写他进去了，是因为后来他的手总是爱到处乱指，说明了当官的只有为人民服务的权力，没有贪污腐败的权力，“手莫伸，伸手必被捉”的道理。至于后来他是怎么乱指的，是指的金钱、美色还是什么东西，只用一个“乱”字，便尽在其中了，已经用不着多写，算是给读者留下了回味的空间。本文全篇都有幽默讽刺的基调，而小说的结句让他自己说出“最后我进去了，因为到后来我的手指总爱到处乱指，我已经控制不了它。”这句话，不但紧扣了法制微博小说大赛的主题，也算是让他幽了自己一默吧。
　　
　　十是夸张要大。闪小说应该来源于生活，同时又要高于生活。要象放大镜一样，将小处放大，以小见大，穷形尽相，要象哈哈镜一样，将要写的素材加工变形，使之更能突出主题。如我的作品《金饭碗》，写一个乡镇老板在一家农民门口看到了一只喂狗的饭碗，上面画了一只金元宝，就花十块钱买了下来，做了个小铜盒装着，说是清朝的古董，值几千元呢，送给了乡长，乡长做了个小银盒，说是唐朝的古董，送给了县长，县长做了个纯金的碗盒，说是汉朝的古董，送给了市长，市长留下了金盒，将碗送给了市博物馆，两年后市长下台，这只金饭碗被博物馆长扔到了垃圾箱里。不久，一个拾垃圾的农民捡到了这只金饭碗，就用它来喂自己收养的那只癞皮流浪狗。这样的事生活中会有吗？应该说不会有，但生活中真的没有吗？应该说又处处存在着。这篇用夸张的手法，让一只碗、几个人完成了在世间的一次循环或者说轮回。《小说月刊》今年2期的头题共发我一组四篇闪小说，这个排在了第一位。以闪小说之小，能上大刊的头题，这也算是一个特例。
　　
　　总起来说，正因为闪小说将字数限定在了600字内，非常短小，所以更应该注意其内蕴的深刻与构思的精巧，这就需要我们在平时写作时有意或无意地按照闪小说的十要素去做，努力将闪小说里写进更多的智慧。我认为，只有这样，我们的作品才能更多地上大报、上大刊，从而为闪小说创作和发展贡献一点自己的力量。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

怀素，生于20世纪70年代，山东临沭人。青藤文学网副总编，山东省作家协会会员，中国闪小说学会会员。在《山东文学》《百花园》《天池小小说》《小小说月刊》《辽河》《小小说大世界》《华文小小说》等杂志发表作品，作品收入《齐鲁文学作品年选2017》《2017中国年度微型小说》《当代闪小说名家作品集》《当代中国闪小说精华选粹》《青藤文集》《中国诗歌精选》。2013年成功策划“佛光照明杯”全国闪小说大赛。

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- 发言：罗日明

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